抵岸讀后感3篇(完整版)
【正文】 ]，這也同樣以多種方式反映在故事整體上。它們激發(fā)回憶并力促我們填補那些沉默的空白，用我們自己的故事情節(jié)作增補，將它們串成生動的動畫。爸爸的故事是很粗略的，通常關(guān)注在特定的細(xì)節(jié)上，就像多數(shù)軼聞趣事那樣不合口味的食物，太冷太熱的天氣，忍俊不禁的誤解，艱苦的孤絕狀態(tài)，奇怪的學(xué)生工作諸如此類。似乎更長，更碎片化的，沒有任何文字的連串圖像能最好地捕捉到我在研習(xí)中所理解消化的那種不確定性與探索的感覺。通過沉默的鉛筆畫，briggs描述了一個小男孩堆的雪人活了過來，并被男孩引見到一個有著電燈開關(guān)，流水的水龍頭，冷藏柜，衣物等東西的奇妙室內(nèi)世界。意識到大量圖畫格子之間連續(xù)性的重要性，還有對早期相片的風(fēng)格上的興趣，我用木頭和冰箱收納盒硬紙板，家具等物件搭建了一些基本布景。為了最好地理解游歷異國的感受，我想創(chuàng)造一個對任何年齡與背景的讀者（包括我自己）都同等陌生的虛構(gòu)地。這些都是我作為旅人所經(jīng)歷的某些時刻的同等物，連最簡單的理解行動都充滿挑戰(zhàn)。我曾思考多年的其中一幅圖畫的情景中，有著正漸漸朽壞的廉租公寓，上空游動著某種黑色巨蛇。 第6頁 共6頁。而就算如此，對其含義的解讀仍是向讀者開放的，可能是政、經(jīng)、個人性的或者其它的含義，這取決于圖畫可激起怎樣的想法和感受。大量被我用藍(lán)丁膠貼在工作室墻上的靈感來源圖像都是移民前往埃利斯島[6]的老照片，還有一些視覺化的便簽提供著書中出現(xiàn)過的很多場景背后的潛在的概念
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