7演講稿寫作研究綜述(完整版)
【正文】 中國(guó)的知識(shí)分子開始關(guān)注其所發(fā)生的重大變化，尤其是思想文化上的變革。寫好演講稿是演講最為可靠的準(zhǔn)備，最為充足的前提條件。近現(xiàn)代學(xué)者對(duì)于演講稿的研究日益深入，對(duì)于演講的關(guān)注逐漸向演講稿寫作轉(zhuǎn)移。而這個(gè)時(shí)期俄國(guó)的形式主義思潮直接影響著中國(guó)的思想發(fā)展，并且后來的布拉格結(jié)構(gòu)主義和法國(guó)結(jié)構(gòu)主義、英美新批評(píng)都把俄國(guó)的形式主義作為理論源頭，所以，20世紀(jì)中國(guó)所接受的外來思想，在很大程度上與俄國(guó)的形式主義文論有密切聯(lián)系，特別是文藝學(xué)體系中對(duì)于文學(xué)作品的分析模式成為中國(guó)寫作學(xué)最早確立的“文本論寫作學(xué)”（通過對(duì)文章構(gòu)成因素的分解來構(gòu)建寫作學(xué)的基本理論）的主要依據(jù)。而演講稿寫作研究大多傾向于此，并且可以清晰地感覺到演講稿寫作研究中這種文本的結(jié)構(gòu)性特別明顯。的確，這在當(dāng)時(shí)起到了一些效果和作用。所以，演講稿寫作研究便由文本轉(zhuǎn)向了以語(yǔ)言學(xué)為重心。演講與話語(yǔ)批評(píng)》關(guān)注的就是修辭層面，西方演講的歷史是與修辭相伴而行的。比如，《演講學(xué)》就從目的、內(nèi)容、演講者等角度來對(duì)演講分類。對(duì)于演講稿的美學(xué)研究可以從語(yǔ)言、演講主體等幾個(gè)方面來看。”這些演講稿的研究在當(dāng)時(shí)的確發(fā)揮了積極的作用。這么多的技巧，寫作者如何才能全部牢記和運(yùn)用。在整個(gè)寫作中，寫作和思維是同時(shí)產(chǎn)生的，寫作的過程也就是思維的過程。而從狹義寫作思維角度來講，寫作思維研究的是具體的真實(shí)的寫作行為中的規(guī)律，馬正平在《高等寫作學(xué)引論》中稱這個(gè)階段的寫作思維是“創(chuàng)構(gòu)思維”，其實(shí)就是行文思維；高楠在《寫作思維立題》中稱之為“表述思維”。路徑思維是具體的實(shí)踐思維，所以，在演講稿寫作中是最為實(shí)際的操作部分，也是理論的實(shí)踐化。寫作思維是演講稿寫作研究的中觀層面，所有的實(shí)際寫作的展開都是在思維的“導(dǎo)演”下真正的展開。賦形思維是指文章主題立意的意思、感覺的強(qiáng)化。有人曾說，抓住寫作思維的規(guī)律就相當(dāng)于抓住了拴牛的繩子。最后，分類、主體、美學(xué)層面的研究都是中觀、宏觀層面的研究，是作為理論來指導(dǎo)寫作的，而思維與措辭這兩個(gè)層面是連接起微觀、中觀、宏觀三個(gè)層面的關(guān)鍵，從宏觀（哲學(xué)、美學(xué)）到中觀（思維、主體、分類、史學(xué)）再到微觀（措辭），這是一個(gè)系統(tǒng)的、整體的、綜合的、全面的演講稿寫作理論體系。我們?cè)诳吹竭@些理論研究合理的一面的同時(shí)，也要看到它發(fā)展中的不足和與當(dāng)代社會(huì)發(fā)展需要所產(chǎn)生的隔閡，這樣，理論的發(fā)展才能適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展。當(dāng)然，在中國(guó)演講稿美學(xué)層面的研究最為著名的是李燕杰，他的《演講美學(xué)》就是從美學(xué)層面來研究演講及演講稿的。又如，《演講寫作技巧》一書在演講寫作指
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