【正文】 我先要指出的是，今天這里所說(shuō)的意象化用，不包括一些古詩(shī)詞中已經(jīng)約定俗成的表達(dá)模式，如梧桐、芭蕉、雨點(diǎn)、杜鵑、憑欄、夕陽(yáng)表達(dá)憂傷、悵惘、悲涼等情緒，也不包括一些用典如接輿、五柳、相如賦、東床等?？上髂昊ǜ茫c誰(shuí)同？” 我們都熟悉史上最有才情南宋女詞人李清照《武陵春》里的一句“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”，這句話從何而來(lái)？在我看來(lái)，應(yīng)該是北宋歐陽(yáng)修《玉樓春》里的“尊前擬把歸期說(shuō)，欲語(yǔ)春容先慘淡。 還是這個(gè)蔣捷的《》，毛澤東深解其味。這一江春愁，流到北宋秦觀筆下，變成了“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬(wàn)里一孤舟。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？ 明月多與相思緊相隨。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。 龔自珍在《己亥雜詩(shī)》中有云：吟到夕陽(yáng)山外山，古今誰(shuí)免余情繞？“夕陽(yáng)山外山”，多么富有詩(shī)意、色彩和層次的畫面！近代集詩(shī)詞、音樂、書畫、佛學(xué)一體的大師李叔同在《送別》一詩(shī)中借用這句詩(shī)詞，譜就一首經(jīng)典校園名曲傳唱至今：長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。默默站立在夕陽(yáng)的余暉中，本身就意味無(wú)窮。逝川與流光，飄忽不相待。 寫長(zhǎng)江流水的幾部冠絕古今的“巨作”，在我看來(lái)，應(yīng)該是這幾首，按時(shí)間順序依次為：唐朝杜甫《登高》中“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”；北宋蘇東坡《》中“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”；南宋辛棄疾《南鄉(xiāng)子后來(lái)南宋愛國(guó)將領(lǐng)辛棄疾在《水龍吟?登建康賞心亭》夜借此一喻：楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際?？梢?，周邦彥特別鐘愛劉禹錫的詩(shī)。 我有嘉賓，鼓瑟吹笙。 “青青子衿，悠悠我心”一句出自《》“青青子衿，悠悠我心。 小學(xué)課本里我們學(xué)過王之渙的《出塞》，后兩句為“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，狀寫邊關(guān)的凄涼和將士的怨尤。同時(shí)，他還化用了隋煬帝楊廣的“流水繞孤村”一句。 寫秋景，說(shuō)來(lái)奇怪，自先秦時(shí)代宋玉一首《九辯》有言“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”之后，好像后來(lái)的大詩(shī)人們寫秋天首先就想到此句，例如杜甫《詠懷古跡五首》（其二）首聯(lián)就寫到：搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。徐的“長(zhǎng)相思”全詞：“長(zhǎng)相思，好春節(jié)。此文常讀，益人文彩。因東坡極慕白居易，其號(hào)“東坡”，即取自白居易之《東坡》詩(shī)。 化用前人詩(shī)句，為古詩(shī)詞家慣例允許，就連詩(shī)圣杜甫詩(shī)仙李白等都未能免此，杜詩(shī)中多處化用何遜等前代詩(shī)人詩(shī)句。但其超過前者之處，有一字用得特好，即“花弄影”的“弄”字，一個(gè)“弄”字，意境全出?！北魂處椎佬攀帜閬?lái)，用于詞中，比起用在原詩(shī)中更為貼切、渾成、和諧，以致被評(píng)為“名句千古，不能有二”。陸詩(shī)把一句化為兩句，時(shí)空上加以延深，涵義、意境也更加深遠(yuǎn)了?！肮旁?shī)化境”最后一種方式是反用，即反其意而用之。 所謂用成句，就是在詩(shī)詞創(chuàng)作中，把別人或別詩(shī)作中的一聯(lián)或一句詩(shī)用于自己的作品中。殷光藩《喜雨》) 天外海風(fēng)吹海立。張藉《京州詞》) (4)身著青衫騎惡馬，東門之外無(wú)送者 (唐杜甫《美陂行》) (2)何事晴窗來(lái)筆硯，一杯相屬更從客 (宋同時(shí)．他們的胸襟是闊大的，他們的氣概是豪邁的．他們或以天馬行空般的精神風(fēng)貌，或以行云流水般的藝術(shù)手段來(lái)描繪自然景物，是何其相似之乃爾。宋朝晏殊在《浣溪沙》有“無(wú)可奈何花落去．似曾相識(shí)燕歸來(lái)”兩句詞，精警工整，被后人譽(yù)為“天然奇遇”，非常有名．簡(jiǎn)直是千古絕對(duì)，自己非常得意．不嫌復(fù)用，可這二句詞，源于他本人七言律詩(shī)《示張寺丞、王?？薄返牡谌?lián)，但原詩(shī)沒有該詞出名。辛棄疾《南鄉(xiāng)子 唐詩(shī)化意是宋詞的最大特點(diǎn)。為報(bào)花時(shí)少惆悵，此生終不負(fù)卿卿。當(dāng)我們的思緒還沉浸在秦詞濃郁的傷惜離別氛圍中，目光所及其上闋最后一句：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”時(shí)．目光又瞪圓了，耳邊又響了隋文帝的詩(shī)：“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。當(dāng)然，不能完全排除個(gè)別詩(shī)句屬于二人在創(chuàng)作中“撞車”的可能性，但如果說(shuō)，全部都是“偶合”，則未免過于牽強(qiáng)。不過，查庾信詩(shī)，未見該句。本人在此列出這些詩(shī)句，只是希望做一個(gè)“事實(shí)陳述”，而無(wú)意去做任何“價(jià)值判斷”，再為“李杜優(yōu)劣論”添油加醋；畢竟在古詩(shī)中借用、化用他人詩(shī)句是很常見的事。古代注家認(rèn)為這句的出處是“柳色黃金嫩”，并且宋朝阮閱《詩(shī)話總龜》后集卷目?卷二十五寫道：“柳色黃金嫩，梨花白雪香。但這有一點(diǎn)是不可置疑的，就是秦觀在化用杜詩(shī)時(shí)，用詞尤其輕靈，而在引用隋詩(shī)時(shí)又恰如其分：在戀人離別時(shí)．寒鴉、斜陽(yáng)、流水、孤村，此情此景何其蕭瑟，心情又是何等的悲涼，不禁使人想起江淹《別賦)：黯然消魂者，惟別而已矣?！痹谠撛~中．有三句化用油詩(shī)．但我們?cè)僮屑?xì)讀該詞，仍覺眼熟，原來(lái)吳詞又與唐人杜牧的《遣懷》詩(shī)聯(lián)在一起了，杜詩(shī)云：“落拓江湖載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕，十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)．贏得青樓薄幸名。王安石的《桂枝香”陳亮《賀新郎(韓愈《除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫》) 百年強(qiáng)半，來(lái)日苦無(wú)多。四是詩(shī)人們的際遇相似，在發(fā)古人之思時(shí)，其用辭用意不免相同，也可理解。黃庭堅(jiān)《和高仲本喜相見)) 在古詩(shī)中如七律最多八句，五言絕句僅為20字，在這極短的空間里，古人們不斷地引用前人的成句，如何解釋這種現(xiàn)象?其中原因不外乎四：一是同代人的互用成句，主要是他們或相熟相知，或閱歷相同，或文風(fēng)相近．如唐韓促《懶起》，“懶嫌羅衫窄”一詩(shī)，其意與李商隱《擬沈下賢》，“千二百輕鸞，春衫瘦著寬”極為相近。王安石《戲蔡天啟》) 二是兩詩(shī)之中的字?jǐn)?shù)略有增減。蘇軾《有美堂暴雨》) (2)流水?dāng)鄻蚍疾萋贰６鸥Α端透呷鍟浭屙崱? (2)泉上到池盡，山色上樓多 (唐如南朝蕭子顯在其《燕歌行》中有一句“洛陽(yáng)梨花如落雪”，把梨花比作雪，后人便常常襲用。如李清照在其《醉花陰化用，也稱作暗用，即化其意而用之。云破月來(lái)’之句，心與景會(huì)，落筆即是……”（沈際飛《草堂詩(shī)余正集》）“景物如畫，畫示不能至，絕倒絕倒！”（楊慎《詞品》）借用還有一種方式，就是全句挪用。故我作古體、近體（絕句、律詩(shī)）詩(shī)，在上述各方面一無(wú)依傍，全為己創(chuàng)，不愿