【正文】 實(shí)、自然質(zhì)樸的詩風(fēng)和內(nèi)容充實(shí)的韓柳的散文。”嚴(yán)羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點(diǎn)是別材別趣?，F(xiàn)存宋元話本的“小說”：包括《京本通俗小說》的全部，《清平山堂話本》中的大部和《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》中的小部分，約四十篇左右。66. 說話這一民間伎藝至遲在中唐就有了，唐代的說話藝術(shù)已漸趨成熟。謝翱也為紀(jì)念文天祥寫了《登西臺(tái)慟哭記》。他提出了一個(gè)學(xué)詩的方法，那就是“妙悟”。如姜夔。53. 蘇軾以詩為詞，辛棄疾以文為詞。49. 葉適的《習(xí)學(xué)記言》是一部有系統(tǒng)、以經(jīng)史百家為條目的哲學(xué)著作。43. 葉夢(mèng)得，〈水調(diào)歌頭〉學(xué)蘇軾。41. 大晟詞人中周邦彥是影響最大的一個(gè)。34. 江西詩派，得名于南宋初期呂本中作《江西詩社宗派圖》。柳永、辛棄疾29. 蘇軾為豪放派的開創(chuàng)者。26. 據(jù)說蘇軾曾戲呼秦觀為“山抹微云君”，這是因?yàn)樗摹稘M庭芳》曾經(jīng)名動(dòng)一時(shí)。21. 王安石，“適用”的文學(xué)創(chuàng)作觀念。16. 詞家向來歐晏并種，歐指 歐陽修 ，晏指 晏殊。8. 我國(guó)第一部詩話是歐陽修的《六一詩話》，它開創(chuàng)了我國(guó)古代詩歌評(píng)論“詩話”的形式，繼之而起的有陳師道的《后山詩話》，嚴(yán)羽的《滄浪詩話》等。3. 元人方回《送羅壽可詩序》說：“宋劃五代舊習(xí)，詩有 白體、昆體、晚唐體。6. 歐陽修在“慶歷新政”失敗后被貶知滁州，并寫了著名的政文《朋黨論》，文中認(rèn)為：“君子與君子，以同道為朋；小人與小人，以同利為朋。13. “蘇梅”指的是北宋兩位齊名的詩人蘇舜欽和梅堯臣。18. 繼柳開、王禹稱之后，提倡復(fù)古的有姚鉉，他還特別立了“古文”一門，以示接受韓柳的古文概念和傳統(tǒng)。24. 張先，《天仙子》詞中有沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影之句，連同另兩句有“影”字的詞句，其雅稱即張三影。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。） 黃庭堅(jiān)（山谷道人）32. 秦觀詞作內(nèi)容絕大多數(shù)是兒女柔情。39. 陳師道，以苦吟著名。前期的詩：〈如夢(mèng)令〉〈怨王孫〉〈醉花陰〉〈鳳凰臺(tái)上憶吹簫〉、〈一剪梅〉。楊萬里的詩風(fēng)格獨(dú)特，后人稱之為“誠(chéng)齋體”。集中體現(xiàn)辛棄疾駕馭語言能力的是以文為詞。姜夔白石詞所創(chuàng)立的詞派是清雅詞派。58. 到了南宋政權(quán)覆亡前后，辛棄疾、劉克莊的詞風(fēng)有在文及翁、劉辰翁等詞里得到繼承，而以劉辰翁的成就為較高。代表作有《正氣歌》和《指南錄后序》，南宋后期的正氣派由此得名?！度龂?guó)志平話》已具備了《三國(guó)志演義》中的主要情節(jié)。代表作品：《錯(cuò)斬崔寧》（崔寧、陳二姐）、《宋四公大鬧禁魂張》（俠盜趙正、宋四公、侯興、以及財(cái)主張富）《簡(jiǎn)帖和尚》。北宋秦觀、毛滂用〈調(diào)笑令〉，趙令寺用〈商調(diào)宋初著名晚唐體詩人大體與王禹稱同時(shí)而略晚，隱者以林逋、魏野為代表。半山體（王荊公體）：指北宋詩人王安石后期詩歌中寫景抒情的絕句。格律詞派:南宋茍安，一些詞家逃避現(xiàn)實(shí)，學(xué)習(xí)周邦彥，專在詞的藝術(shù)技巧上下功夫，刻意求工，重視聲律，講究辭藻，形成了詞史上的格律詞派。易安體：李清照詞的藝術(shù)特色，情感表達(dá)上，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動(dòng)、細(xì)節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界?！币蚨纬闪怂约旱莫?dú)特風(fēng)格。他們?cè)缒甑脑姼枋芙髟娕傻挠绊戄^大，缺乏個(gè)性?！督分兴浽娙舜蟛糠只?yàn)椴家?，或?yàn)橄聦庸倮?，身分卑微，以江湖?xí)氣標(biāo)榜。因?yàn)樗麄兊淖种卸加幸弧办`”字，故稱“四靈詩派”。提出了“詩有別材，非關(guān)書也；詩有別趣，非關(guān)理也”“詩者，吟詠情性也”等著名理論觀點(diǎn)，反對(duì)宋代許多詩人“以議論為詩，以才學(xué)為詩，以文字為詩”，主張?jiān)姼琛耙允⑻茷榉ā钡拿钗蛘f。習(xí)慣上將話本為四家。該作品對(duì)于原作進(jìn)行了大量修改：改變了原來故事結(jié)局，重新確立了矛盾沖突，大大擴(kuò)充了故事內(nèi)容，豐富了人物語言，比較完整地塑造了性格鮮明的人物形象。以他們的創(chuàng)作為標(biāo)志，宋代詩文革新動(dòng)取得了決定性的成功。結(jié)合生活中所接觸情景，表現(xiàn)對(duì)事物的新穎見解，而不失詩的趣味的小詩。（遠(yuǎn)近高低各不同/應(yīng)似飛鴻踏雪泥）長(zhǎng)于比喻。為了充分表達(dá)意境，有時(shí)還突破了音律上的束縛。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。C。（綠肥紅瘦、人比黃花瘦、聲聲慢開頭）善于用平成最簡(jiǎn)練的生活化的語言精確的表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。如：《書憤》（壯心未與年俱老，死去猶能作鬼雄!）對(duì)投降派的堅(jiān)決斗爭(zhēng)和尖銳諷刺。如《農(nóng)家嘆》（二）熱烈地歌唱生活中的美好事物，流露出親切淳厚而又真摯的感情，表現(xiàn)了他的豪放樂觀的性格和積極向上的精神。藝術(shù)：語言洗煉，結(jié)構(gòu)整飭，題跋尤精悍。劉熙載“詩能于易處見工，便覺親切有味，白香山、陸放翁擅場(chǎng)在此。第三表現(xiàn)在他志業(yè)、才能上的自負(fù)和懷才不遇、有志無成的不平上。三、語言方面：蘇軾以詩為詞，辛棄疾以文為詞。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。 如：〈迷仙引〉〈集賢賓〉〈斗百花〉〈雨中花慢〉（定風(fēng)波〉抒寫江湖流落的感受，羈旅行役的情懷。表現(xiàn)手法多樣，自成風(fēng)格：以白描見長(zhǎng)，鋪敘委婉，描述精細(xì)。 前八句，鋪寫漢宮之別。 賞析《揚(yáng)州慢》：追懷喪亂，感慨今昔，情景逼真，情調(diào)凄愴。 4 、藝術(shù)品評(píng)： A、本詞為姜夔詞中現(xiàn)實(shí)感較為深刻的作品，注意解題所引陳廷焯《白雨齋詞話》：“寫兵燹后情景逼真”，作者追憶喪亂，表露了對(duì)國(guó)家衰亡的悲痛。前有長(zhǎng)題，說明作詞之由及主題。 后八句，鋪寫胡地之憶。情景交融，點(diǎn)染得法。缺點(diǎn)：缺乏理想。重湖疊獻(xiàn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。不論經(jīng)、史、諸子、楚辭以至李杜詩、韓柳文，往往拈來便是，達(dá)到了劉勰說的“用舊合機(jī)，不啻自其口出”的地步?！　　此堃鳌怠兜墙蒂p心亭》、〈水龍吟〉《過南劍雙溪樓》（三）在上饒、鉛山隱居時(shí)期還寫了不少流連詩酒、嘯傲溪山，表示與世相忘的作品。其中七律尤為人所推重。藝術(shù)成就（一）基本特征是現(xiàn)實(shí)主義，也有濃厚的浪漫主義色彩，有時(shí)還表現(xiàn)為一定程度上的結(jié)合。拔地青蒼五千仞，勞渠蟠屈小詩中）《游山西村》（山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村）《臨安春雨初霽》（小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花）?！稌鴳崱罚ㄔ鐨q那知世事艱。（暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。如：〈漁家傲〉天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。）〈鳳凰臺(tái)上憶吹簫〉、〈一剪梅〉題材還比較單調(diào)，情緒也偏于感傷。A．