動畫短片的劇本編寫(完整版)
【正文】 往往下意識地把懸念當作一種必不可少的要素。這個結(jié)尾設(shè)計很有特點，舉重若輕。 案例分析“動畫短片的典型結(jié)構(gòu)”有一部在國際動畫節(jié)上獲獎的韓國動畫片《生命》。最后，神像弄得暈頭轉(zhuǎn)向，一頭從高空栽了下去，而蒼蠅飛上了神像的寶座，取而代之了，對那種看似不可侵犯的權(quán)威進行了調(diào)戲。形式感的求新求變，不僅限于材料、制作技術(shù)的突破與創(chuàng)新，更重要的是思維方式的突破。故事在短短的的幾分鐘內(nèi)，把人生的“得與失”戲劇化地表現(xiàn)了出來。曾多次多的奧斯卡最佳動畫短片獎的Peter Lord和Nick Park拍攝的一系列動畫短片，都是用泥偶作為基本形式，無論是《動物園里的故事》，還是“超級無敵掌門狗”系列，里面的泥偶造型都有著相似的風格。雖然都是短片，但長度也差別不小，其劇本構(gòu)思方式也有所不同。對于專業(yè)學習動畫創(chuàng)作的人來說，進行短片創(chuàng)作是學習動畫創(chuàng)作中一個很重要的過程。和商業(yè)動畫不同，藝術(shù)短片是創(chuàng)作者個性化的創(chuàng)作過程，面對的觀眾也是成年人。動畫短片的劇本編寫 動畫短片篇幅短，創(chuàng)意空間反而更大，更可自由發(fā)揮。不同于商業(yè)片，藝術(shù)片的劇本中更多的是靈感和創(chuàng)意，是個性的自由發(fā)揮和創(chuàng)造，而劇作技巧在創(chuàng)作中就顯得沒那么重要了。動畫短片因為篇幅短，也就是工作量相對可以個人承受。比如13分鐘的極短片，結(jié)構(gòu)上往往別簡化了：由制造懸念、情節(jié)突轉(zhuǎn)這兩大部分組成；3分鐘到十幾分鐘是比較常見的短片含量，可以講一個起承轉(zhuǎn)合比較完整的故事了。泥偶這種形式，相對于動畫片中常見的手繪或三維動畫，對觀眾來說有著某種新鮮感。那段有限的鐵絲，象征了人們所擁有的時間、精力，都必須面對此消彼漲的選擇。形式感的構(gòu)思、創(chuàng)意是和故事情節(jié)、畫面審美等元素緊密相連的。讓人忍俊不禁。故事是這樣的：一位年輕男子正沿著高不見頂?shù)膱D騰石柱向上登頂，他背著兒子，還帶著一個沉重的大袋子。首先，在情節(jié)上是一個突轉(zhuǎn)，給觀眾出乎意料的感覺：本以為歷經(jīng)艱險苦難，以畢生精力作為代價，主人公總會做出些驚天動地的事，結(jié)果卻是為了這么一個“輕松”、甚至“渺小”的目的而來，令人驚愕?！钡拇_如此，懸念幾乎出現(xiàn)在任何類型的故事當中。設(shè)計懸念時，創(chuàng)作者經(jīng)常會“向觀眾偷偷使顏色”。 案例分析“懸念的設(shè)置”影院動畫《怪物史萊克》中，故事中一個關(guān)鍵的懸念就是菲奧娜公主的神秘身份，這個秘密一直隱藏著，直到接近大結(jié)局處才解開。 （2） 突轉(zhuǎn)在故事發(fā)展的高潮段落，情節(jié)經(jīng)常會出現(xiàn)突然轉(zhuǎn)折，給人深刻印象，同時也是故事內(nèi)涵，是人物性格的鮮明表現(xiàn)。二，結(jié)尾的設(shè)計要掌握好分寸，在觀眾的預(yù)料之外，而又在情理之中。主人公史萊克面前出現(xiàn)了一個難題，實際上，更是觀眾面臨的一個問題：非要英雄美女的愛情才那么美麗嗎？當然，史萊克和公主的感情不會受外貌的影響，影片依然是一個完美的大團圓結(jié)局。 第三節(jié) 故事主題內(nèi)涵的挖掘 我們在前面就提到過，影片的主題內(nèi)涵在劇本中占有主導(dǎo)地位，它將影片中人物、情節(jié)、細節(jié)、對話、表演、結(jié)構(gòu)、乃至電影中的各種表現(xiàn)手段都統(tǒng)率起來，使之服從于主題的體現(xiàn)，并以影片整體的和諧統(tǒng)一呈現(xiàn)給讀者。創(chuàng)作者用荒誕、有趣的手法表現(xiàn)了對于現(xiàn)今社會人與人之間殘酷的權(quán)勢紛爭，人們利用輿論相互傷害的現(xiàn)狀，有的人被丑陋覆蓋——墻上下流的海報遮住了腦袋；有的人利用信息射殺對手——報紙作為武器四處投射。我們借一步影片來談?wù)勥@個問題。影片的整體格調(diào)猶如水晶般光滑，流暢的敘事線條，簡潔的畫面，靜靜蕩漾的情感。導(dǎo)演的心境始終保持在一個與現(xiàn)實世界相互遙望的安靜狀態(tài)，他把角色安排在一個自己設(shè)定的奇異世界，這個世界遠離喧囂，簡介但不空虛，有著貫徹到底的色彩基調(diào)和奇特的生命和物質(zhì)，人物有著智慧和從容的神態(tài)，像詩人一樣在這個奇異世界四處游吟，又像是堂吉訶德一樣單純的賦予每一件事物自己的幻想。影片畫面唯美，具有強烈的個性色彩，情節(jié)似乎并不連貫，卻又像音樂的悠緩旋律般自然流淌。在這里，孩子們象征著沒有發(fā)言權(quán)的弱勢群體，他們只能眼睜睜的做旁觀者，而每一輛地下鐵，都意味著一個大時代的方向，從它的呼嘯而來到呼嘯而
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