【正文】 加入了為視頻拍攝設(shè)計(jì)的自動(dòng)對焦功能，但實(shí)際的使用效果還沒有達(dá)到讓我們滿意的程度。性能主要指的就是畫幅、幀速率、分辨率和編碼等技術(shù)指標(biāo)?！　榉奖愦鎯突胤牛脝畏聪鄼C(jī)拍攝的視頻都需要經(jīng)過壓縮，而這種壓縮是以損失畫質(zhì)作為代價(jià)的?！　?0P是NTSC制式的格式，可以方便的轉(zhuǎn)換為60i（一秒60場隔行掃描）的速率，以適合NTSC制電視播出系統(tǒng)。電影正常的拍攝速度就是一秒鐘24格，也就是一秒鐘記錄下24個(gè)完整的畫面。目前的高清視頻單反都使用CMOS作成像元件，基本上都采用逐行掃描的方式記錄畫面。　　圖2以全畫幅為標(biāo)準(zhǔn)，對幾種畫幅進(jìn)行比較。它比APSC的畫幅更小，主要是為了減小單反相機(jī)的體積而設(shè)計(jì)的。簡單的說，我們使用全畫幅的單反相機(jī)拍攝的畫面，與使用35毫米膠片的單反相機(jī)拍攝的圖片畫面是相同的。　?。?）編碼：將數(shù)字信號編碼為高質(zhì)量且便于存儲的數(shù)字視頻格式。　　鏡頭呼吸？果凍效應(yīng)？畫幅？幀速率？頻閃？轉(zhuǎn)碼？……各種技術(shù)術(shù)語嚇退了很多新手。于是，圖片攝影師、電影膠片攝影師、電視臺的攝像師，視頻廣告攝影師、影視專業(yè)的學(xué)生、DV愛好者等等，紛紛開始用相機(jī)進(jìn)行影像創(chuàng)作。來源:傳播與制作前期拍攝的操作和傳統(tǒng)的視頻拍攝有很大不同，在后期制作上也出現(xiàn)了更多的新情況。　　一、 欲善其功 必利其器從上面的流程中，我們可以看出鏡頭的成像能力、CMOS的信號轉(zhuǎn)換能力以及編碼能力都是影響畫面質(zhì)量的重要因素。也就是說我們使用APSC畫幅的單反所拍攝的視頻畫面，與使用35毫米膠片電影攝影機(jī)拍攝的視頻畫面是相同的。這種畫幅較少見，是由佳能公司開發(fā)并使用在少數(shù)機(jī)型中。但APSC憑借著與傳統(tǒng)電影相同的畫幅，創(chuàng)造出的視頻影像最符合電影觀眾的視覺習(xí)慣，也最為電影攝影師所偏愛。我們通常會(huì)用第二個(gè)數(shù)字來簡寫，比如：用1080表示19201080、用720表示1280720。目前的視頻單反相機(jī)大多提供了多種的分辨率，我們在拍攝時(shí)可以根據(jù)自己的需要來進(jìn)行選擇。也就是說24P就表示一秒鐘記錄24個(gè)完整的畫面，25P則表示一秒鐘記錄25個(gè)完整的畫面，以此類推。　　25P是PAL制式的格式，可以方便的轉(zhuǎn)換為50i（一秒50場隔行掃描）的速率，以適合PAL制電視播出系統(tǒng)?！　∽?：在電視制作的格式中的24P、30P和60P其實(shí)都不是整數(shù)，,?！　≠e得品牌的視頻單反產(chǎn)品：Kx、K7等。為了方便起見，在這里我還是把它們和其它單反一起統(tǒng)稱為視頻單反相機(jī)?！　∠鄬τ趥鹘y(tǒng)的攝影機(jī)來說，視頻單反相機(jī)的體積小重量輕，而畫幅又比較大，所以在拍攝中的抖動(dòng)或晃動(dòng)情況會(huì)更加的明顯?！　∽兘惯€是定焦？定焦鏡頭提供了較好的畫質(zhì)和較大的光圈，是攝影師創(chuàng)作最有力的保證?！　∵@個(gè)問題好像是句廢話，光圈當(dāng)然是越大越好了。比如美國電影導(dǎo)演西區(qū)柯克在他的電影中就大量地使用它。而對于拍攝視頻來說是不是原廠鏡頭就沒那么重要了，我們需要從成像質(zhì)量和操控性兩方面來尋找適合的鏡頭。轉(zhuǎn)接環(huán)有電子的和普通的兩種，電子轉(zhuǎn)接環(huán)可以使自動(dòng)鏡頭與機(jī)身通信，從而通過機(jī)身來控制鏡頭光圈和合焦等；非電子的轉(zhuǎn)接環(huán)只能提供將鏡頭轉(zhuǎn)接到機(jī)身上的功能。所以，用單反相機(jī)拍攝視頻時(shí)，不可避免的要使用一些輔助設(shè)備。　　目前國外主流的視頻單反支撐系統(tǒng)主要有美國的REDROCK和ZACUTO、荷蘭的VOCAS、加拿大的CAVISION等品牌。P　錄音輔助設(shè)備II可以讓我們記錄48KHz，16Bit的聲音，如果把一支立體聲話筒安裝在機(jī)身上，控制好機(jī)身內(nèi)的錄音電平，在聲音要求不高的拍攝中基本就可以滿足使用要求了。建議沒有手動(dòng)錄音電平調(diào)節(jié)機(jī)型的用戶等待固件升級，或使用外部錄音。　　影視方面的專業(yè)錄音機(jī)最好采樣頻率能夠達(dá)到16bit/48kHz，可以使用老式的DAT錄音機(jī)和MD錄音機(jī)，不過現(xiàn)在主流的選擇當(dāng)然是存儲卡式的數(shù)字錄音機(jī)了。圖12CMOS的成像原理是所有像素點(diǎn)一行接一行從上到下的掃描，所以當(dāng)畫面內(nèi)的物體運(yùn)動(dòng)速度超過CMOS的掃描速度時(shí)，就有可能產(chǎn)生畫面內(nèi)運(yùn)動(dòng)物體的扭曲變形，我們通常把這種情況稱為果凍效應(yīng)。IV等機(jī)型進(jìn)行720P的拍攝，那么幀速率設(shè)定為50P時(shí)，不要超過1/100秒；設(shè)定為60P時(shí)，不要超過1/125秒。觀看這幾段視頻時(shí)，我們可以感覺到當(dāng)快門速度低于1/125秒時(shí)，比較接近我們的視覺習(xí)慣。圖21　　想要減輕和消除拍攝中的摩爾紋，主要可以使用以下幾種方法?？梢杂貌煌溺R頭或不同的焦距設(shè)定，來改變或消除摩爾紋。四．?dāng)?shù)碼單反相機(jī)視頻信號的記錄與編輯　　數(shù)碼單反相機(jī)視頻信號的記錄與編輯有自己獨(dú)特之處，在前期記錄時(shí)，需要盡可能用高質(zhì)量且低數(shù)據(jù)量的數(shù)據(jù)信號。如果是一塊質(zhì)量不好的CF卡，可能會(huì)發(fā)生丟失素材的情況，這可能會(huì)造成無法彌補(bǔ)的損失。圖23 多通道CF卡　　CF卡不但有速度的差別，還有容量的差別。5D Mark II和其它的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)一樣，前期拍攝中使用的文件編碼要做到視頻畫質(zhì)和文件體積的平衡，這樣才能方便在相機(jī)中存儲。比如使用Final Cut Studio中的Compressor組件；使用佳能為使用Final Cut Pro的5D Mark II用戶發(fā)布的一個(gè)獨(dú)特的轉(zhuǎn)碼工作流程包5DtoFCP。圖24 視頻截圖圖25 將圖中的紅色部分放大后的對比圖　　通過上面的對比圖可以看出，5DtoRGB的轉(zhuǎn)碼畫質(zhì)要明顯優(yōu)于其它軟件，畫面的色彩還原更純正，保留了更多的細(xì)節(jié)，色彩噪點(diǎn)也較少，是最出色的。圖26 在進(jìn)行間隔拍攝時(shí)，我們要使用一個(gè)輔助 工具：定時(shí)遙控快門手柄圖27 使用間隔拍攝方法記錄的晚霞。　　從2007年到2008年，Red One和Canon 5D Mark II的相繼發(fā)布，才真正讓低成本的高品質(zhì)電影拍攝成為現(xiàn)實(shí)。Bamp。更重要的是，它們提供了一種可能性：我們不必像過去那樣進(jìn)入專業(yè)院校，而是可以通過自己的創(chuàng)作實(shí)踐，來學(xué)習(xí)和掌握電影制作的技能，進(jìn)而真正的進(jìn)入電影創(chuàng)作行業(yè)，這將對電影的發(fā)展（無論是技術(shù)還是藝術(shù)）產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。六．小結(jié)　　數(shù)字電影攝影機(jī)雖然已經(jīng)出現(xiàn)有些年頭了，但和膠片攝影機(jī)一樣，一直只是高端專業(yè)產(chǎn)品，除了職業(yè)領(lǐng)域，普通人是沒有可能“接近”它們的。另外，EOS Movie PluginE1不支持佳能EOS單反相機(jī)拍攝的標(biāo)清視頻轉(zhuǎn)碼。 或者是免費(fèi)軟件MPEG STREAMCLIP。而后期的非編軟件則不必過多的考慮文件體積的問題，所以采用的編碼方式更加強(qiáng)調(diào)畫質(zhì)和運(yùn)算效率。而對于視頻拍攝來說則不同。它指示尚未寫入存儲卡的數(shù)據(jù)量（內(nèi)部緩存的剩余容量）。1．存儲卡　　數(shù)字單反相機(jī)都使用存儲卡作為記錄載體?！　∵@種頻閃的現(xiàn)象與拍攝當(dāng)?shù)氐墓╇婎l率有關(guān)。由于相機(jī)與被拍攝物體形成一定的角度時(shí)，會(huì)導(dǎo)致摩爾紋的出現(xiàn)，稍微改變相機(jī)的角度（通過旋轉(zhuǎn)相機(jī)）可以消除或改變已經(jīng)存在的摩爾紋。Bamp。　　我們在進(jìn)行視頻拍攝時(shí)不能選擇太高的快門速度，因?yàn)槿绻扉T速度過高，視頻中的運(yùn)動(dòng)