攝影技巧攝影必備超系統(tǒng)詳解色彩理論(完整版)
【正文】 反射出紅光，因此我們?cè)谡５恼彰飨卤憧梢钥匆?jiàn)紅色的蘋果，若光源中缺少了紅色的光波，這意味著我們只能看到一個(gè)黑色的蘋果。其實(shí)，在雨后的空中出現(xiàn)的彩虹，就是大自然的光線折射，我們就從中可以看到光譜中的連續(xù)變化七種主要的色光，即由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)及紫。1938年，威廉姆斯拍攝的菲斯塔威爾陶器照片，當(dāng)時(shí)已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)彩色菲林。雖然時(shí)至今日，數(shù)碼攝影是徹徹底底的彩色攝影世界，拿起任何數(shù)碼相機(jī)一按快門，便可以得到極佳的彩色影像，但由于色彩是極復(fù)雜的影像元素，學(xué)習(xí)攝影若能對(duì)色彩多作了解，對(duì)利用色彩作藝術(shù)的表達(dá)或訊息的表現(xiàn)，均十分有用。如果你翻查資料，最早出現(xiàn)的數(shù)碼相機(jī)只能拍攝黑白，那時(shí)已經(jīng)是彩色菲林年代了，但由于CCD和CMOS還沒(méi)有裝上RGB濾鏡，所以只能拍黑白，后來(lái)才出現(xiàn)彩色數(shù)碼攝影。以下行攝攝友會(huì)的攝友整理了關(guān)于《攝影必備超系統(tǒng)詳解色彩理論》和大家分享，希望能幫助到大家。但是，看到了、拍到了，但不一定拍得好，有經(jīng)驗(yàn)的風(fēng)景攝影師明明看見(jiàn)風(fēng)光如畫，還是不肯隨意舉機(jī)，就是因?yàn)樗麄冇X(jué)得色彩不夠完美，即使是藍(lán)天白云，他們也可能覺(jué)得飽和度不夠、對(duì)比不明顯，而對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，就太容易滿足從而按下快門了。到了上世紀(jì)八十年代，當(dāng)人們往攝影店鋪購(gòu)買菲林時(shí)，已再?zèng)]有人會(huì)問(wèn)要黑白的還是要彩色的，因?yàn)閿z影在那個(gè)時(shí)候已經(jīng)全面進(jìn)入了彩色時(shí)代，黑白攝影自此變成攝影藝術(shù)家的玩意了。1907年法國(guó)盧米埃爾(Lumiere)兄弟成功發(fā)明第一種商業(yè)可行的玻璃片彩色影像技術(shù)Autochrome。例如，在正午日光下，我們看見(jiàn)的「白紙」是「正?！沟陌咨?，但在到了黃昏時(shí)看同一頁(yè)「白紙」，就因?yàn)楣庾V中的波長(zhǎng)長(zhǎng)了，令色調(diào)中的紅調(diào)重了，「白紙」便會(huì)偏橙紅色了。但這是否意味著只是因?yàn)闆](méi)光而令我們看不到「在黑暗中的色彩」，而色彩本身仍然在黑暗中存在呢？答案是否定的，因?yàn)闆](méi)有光線，色彩也就不存在，色彩因光而存在，不同的色彩，由不同的光波形成，所以沒(méi)有光也就沒(méi)有色了。在正午陽(yáng)光下所看到的白色紙張大概是標(biāo)準(zhǔn)的白色，但到了下午三、四時(shí)左右，由于色溫降低了，所以陽(yáng)光其實(shí)偏黃，白紙看來(lái)應(yīng)該稍帶微黃，但一般人看在眼里，卻未必察覺(jué)到這一種改變，為什么呢？這是因?yàn)槿四X會(huì)把視網(wǎng)膜產(chǎn)生的色彩訊號(hào)和大腦對(duì)白紙認(rèn)知的訊號(hào)混合了，我們于是把偏黃了的白紙仍作白紙看待，或大大減低了偏色的感覺(jué)，稱為「色彩恒定知覺(jué)」(Retinex)，由于物體的顏色（我們所能看見(jiàn)的色彩）由投光射光線的光波及它對(duì)光的反應(yīng)（吸收、反射或照透量）來(lái)決定，但我們對(duì)熟悉物體卻有一內(nèi)向反射的預(yù)定色彩，只要偏色相差不太遠(yuǎn)，但我們的腦袋也會(huì)接受它，被它「瞞騙」。要掌握色彩在攝影中的作用，要先學(xué)會(huì)分辨色彩。任何色彩可以由最濃的飽和色慢慢淡化至「無(wú)色」，變化出不同濃淡的灰色。色彩對(duì)人類來(lái)說(shuō)的實(shí)際意義可能只是主觀感受。進(jìn)一步說(shuō)，利用紅光(R)及青光(C)兩種光混合，也可以產(chǎn)生白光，原因是青光分別是由藍(lán)光及綠光混成，紅色光混合青色光，便等于紅、藍(lán)、綠三種色光混在一起，所以便成了白色。當(dāng)然，當(dāng)中涉及配合的時(shí)間，重視彩色攝影藝術(shù)的攝影師可以十分講究，但對(duì)紀(jì)實(shí)攝影師而言亦可以不當(dāng)作一回事。當(dāng)然，這種色彩的冷暖只是人類主觀的情緒反應(yīng)，并非絕對(duì)的準(zhǔn)確，因?yàn)槿祟悓?duì)色的理解亦會(huì)因此不同的文化背景及個(gè)人背景而有所影響，但大致上來(lái)說(shuō)，要借助色彩給予人的力量，而加強(qiáng)自己作品意念的表達(dá)力，必須依從大眾對(duì)色彩的主觀理解。比較常用的方法，便是把同一色調(diào)；不同亮度或飽和度的色彩作漸次的配搭，由淺到深，由濃至淡，便會(huì)產(chǎn)生和諧的感覺(jué)。因此，以上的紅(R)青(C)、藍(lán)(B)黃(Y)及綠(G)洋紅(Y)三對(duì)色彩，稱作互補(bǔ)色(Complementary Colour)。例如在鎢絲燈下拍攝，眼見(jiàn)的「白色物體」實(shí)際上已非純白色，但慣性告訴我們它是「白色物體」，作為攝影師，必須要知道「白色物體」在偏色的光源下已偏了色，要進(jìn)行白色平衡的矯正才能得出真正的白色。明度(Lightness)除了「色相
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