插畫視覺藝術(shù)方面的畢業(yè)論文(完整版)
【正文】 特征：第一，客觀的制約。 [3]。3 市場經(jīng)濟(jì)對現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展的影響隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，技術(shù)和創(chuàng)新帶來的創(chuàng)新產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)。來處理相應(yīng)的內(nèi)容和理想中的內(nèi)容和試用意想不到的畫面效果[1]。數(shù)碼插畫的技術(shù)優(yōu)勢，它可以模擬水彩繪畫、鉛筆結(jié)合、油畫筆，是一種理想的插畫設(shè)計(jì)師的工具，節(jié)省時(shí)間，設(shè)計(jì)師可以專注于創(chuàng)意，概念分析，選擇和評價(jià)工作，思想成熟，可以改變角度、顏色、成分、通過各種擴(kuò)展效應(yīng)修正添加技能的變化，來確定最佳的形式來完成的工作，整個(gè)過程中用的是大腦而不是用手。結(jié) 論插畫總結(jié)以上的，插畫《夢》在后期反復(fù)做整體設(shè)計(jì)概念和嚴(yán)格比較，成功結(jié)稿。顏色不精美，造型不夠精確。在具體的油畫創(chuàng)作之前，應(yīng)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)古典寫實(shí)油畫的材料應(yīng)用和技法，以及對古典寫實(shí)油畫的深厚底蘊(yùn)的初步理解。寫實(shí)的“寫”在字面上理解不僅僅有表現(xiàn)得意思，其中包含了速度、運(yùn)動(dòng)和抒發(fā)的成分。其二，通過對古典寫實(shí)油畫材料和技法的制作的熟練掌握，在今后的油畫實(shí)踐創(chuàng)作中可以表達(dá)出較強(qiáng)的畫面寫實(shí)感，有著較強(qiáng)的畫面控制力。當(dāng)時(shí)尼德蘭，畫在羊皮紙上的細(xì)密畫、獨(dú)幅木板畫非常盛行。油畫色彩斑斕的光油膜,有利于體現(xiàn)物質(zhì)的質(zhì)感,充分顯示復(fù)雜的空間層次有著豐富透明有力的效果。油畫媒介是一種粘稠的油不易干的材料，這種材料使油畫異于繪畫中其他畫種，油畫是最具包容性的繪畫材料。古典油畫繪畫中的傳統(tǒng)用動(dòng)物膠，經(jīng)過時(shí)間的檢驗(yàn)，其性能優(yōu)良。為了避免布面產(chǎn)生氣泡用刮刀刮土紅底。等熬好油后，進(jìn)行過濾，把過濾完成后放在容器里進(jìn)行密封，讓陽光照射一段時(shí)間后，使油色變的清亮，讓后進(jìn)行再次過濾，過濾后即可使用。 另一部分來源于植物或動(dòng)物。因此創(chuàng)作的稿子造型要準(zhǔn)確、肯定、嚴(yán)謹(jǐn)、避免罩染時(shí)再去修改形體。塑造罩染法是在起稿后的白色畫底或有色底上進(jìn)行單色搞的型體塑造，繪制單色時(shí)畫面的純度和明度要比正常的關(guān)系灰，為之后罩染留有余地。熟核桃油加松節(jié)油以1比3比例調(diào)和成混合油，用鉛白加土紅加鈷藍(lán)調(diào)出棕灰顏色，用棕灰色調(diào)混合油在畫布上按透出來的線勾線，勾線不是復(fù)制，而是畫出單色素描稿，用白與棕灰色畫出單色。第二階段，等第一遍干后，用刮刀在畫上刮一刮，把畫上雜質(zhì)和小顆粒掛掉，然后用紙擦干凈畫面，如果第一遍油份太多或者油層分布不均，可以洗掉多余的油統(tǒng)一畫面亮度。第二階段是塑造階段，要深入刻畫每一部分，不能疏忽每一步，不要孤立畫局部，整體協(xié)調(diào)關(guān)系，直到完成。涂上一遍透明色之后，不能馬上涂第二遍色。如果需要涂第二層，用光油則要更薄。用自己的藝術(shù)生命，去堅(jiān)持對理想美的不斷追求，在當(dāng)代社會(huì)應(yīng)保持清醒，培養(yǎng)獨(dú)立的創(chuàng)作思路，在前人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品，用自己的實(shí)際行動(dòng)，來繼承與發(fā)展古典寫實(shí)主義。所有這一切都將成為我受益終生的寶貴財(cái)富!在此，學(xué)生謹(jǐn)向?qū)煴硎局孕牡母兄x!在此我還要感謝本專業(yè)的老師，感謝老師在這四年來對我的教育和照顧。永遠(yuǎn)是我人生道路上的啟蒙者。這種不正常的現(xiàn)象如此發(fā)展下去，寫實(shí)風(fēng)格油畫，將喪失存在的意義與價(jià)值。3對古典寫實(shí)油畫材料和技法的研究和學(xué)習(xí)在當(dāng)代的歷史進(jìn)程中，數(shù)碼影像的進(jìn)步，現(xiàn)代科技的進(jìn)步，沖擊著人們對自然和手工藝的最求，給傳統(tǒng)意義手工制作的古典寫實(shí)油畫，帶來巨大的沖擊。萬不得已時(shí)才用一點(diǎn)最鮮艷的顏色。如果第二階段沒畫好第三階段達(dá)不到得好的效果，所以第二階段不用擔(dān)心吸油問題，可以持續(xù)畫很長時(shí)間，沒有時(shí)間限制直到滿意為止。還可以用純松節(jié)油擦洗畫面，松節(jié)油吸掉畫面上一部分油。用熟核桃油松節(jié)油調(diào)和與加白的半透明狀的顏色開始畫，第一遍畫面淺灰，顏色透明，局部白畫，用純色，少調(diào)和顏料，畫陰影時(shí)顏色重一些，并逐漸用不透明色刻畫。塑造罩染法是塑造與罩染分離進(jìn)行。提白罩染法是在畫面定稿后根據(jù)畫面需要作一中間色層，用白色進(jìn)行提白塑造形體，畫畫面的亮部。 油畫間接畫法的技法間接畫法利用油畫媒介的透明性，讓顏色達(dá)到透明或者半透明，在畫面上進(jìn)行一遍或多遍罩染，在畫面上利用光的反射以達(dá)到逼真的效果，古典寫實(shí)油畫的傳統(tǒng)技法，即透明畫法?，?shù)贅渲庥?煮油1:1調(diào)解, 15分鐘,將成為粘貼劑,這是一個(gè)重要的媒介,古典油畫在染料的顏色染色,顯得華麗,過渡自然,也不會(huì)流,像釉表面光潔的筆觸,可以非常微妙的描寫,與其它油畫沒有達(dá)到這樣的效果。先刷一遍兔皮膠、干后一遍土紅色底，兩三天后，少量刷兩遍銀灰色底，再?zèng)]徹底干透的土紅色底上少量刷兩遍銀灰色底，在銀灰色基礎(chǔ)上透出點(diǎn)土紅色?；つz，可以避免動(dòng)物膠的缺點(diǎn)，但化工膠底是現(xiàn)代產(chǎn)品，還需通過時(shí)間去作出
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