【正文】 C. 《萬(wàn)應(yīng)解毒藥》D. 《幸福的陷阱》分6.滿分：2法國(guó)趣歌劇與意大利趣歌劇的不同之處表現(xiàn)在(). A. 有說(shuō)白而不唱宣敘調(diào)B. 唱宣敘調(diào)不用說(shuō)白C. 從幕間劇發(fā)展而來(lái)D. 從喜歌劇發(fā)展而來(lái)分10.滿分：2文藝復(fù)興時(shí)期的德國(guó)宗教改革在音樂(lè)上的舉措有(). A. 恢復(fù)會(huì)眾同唱眾贊歌的制度B. 歌詞盡量采用德語(yǔ)C. D. 采用簡(jiǎn)樸明朗的和聲體E. 使歌詞和旋律清晰可聞分14.滿分：2意大利最早的歌劇樂(lè)派可分為(). A. 威尼斯歌劇樂(lè)派B. 羅馬歌劇樂(lè)派C. 威尼斯樂(lè)派D. 那不勒斯歌劇樂(lè)派分18.滿分：2道試題，共歌劇《卡門(mén)》講述了一個(gè)愛(ài)情悲劇故事，女主角卡門(mén)是個(gè)女仆人。滿分：2 A. 錯(cuò)誤B. 正確分8.歌劇《弄臣》是意大利真實(shí)主義作曲家普契尼的代表作品。莫扎特的《唐璜》又稱為()? A. 《女人心》B. 《茶花女》C. 《弄臣》D. 《唐退爾》C. 《灰姑娘》D. 《奧菲歐與尤麗迪茜》分17.滿分：2帕萊斯特里納風(fēng)格指的是() A. 無(wú)伴奏合唱風(fēng)格B. 壯麗宏偉、富于回聲效果的合唱風(fēng)格C. 無(wú)伴奏合唱風(fēng)格與壯麗宏偉的合唱風(fēng)格相結(jié)合的風(fēng)格D. 復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格與世俗音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合的風(fēng)格分二、多選題（共20 A. 錯(cuò)誤B. 正確分3.歌劇《魔笛》是一部德語(yǔ)歌劇。滿分：2 A. 錯(cuò)誤B. 正確分窗體底端窗體底端窗體底端窗體底端窗體底端窗體底端窗體底端窗體底端。分9. A. 錯(cuò)誤B. 正確滿分：2普契尼在歌劇《圖蘭朵》中，追求異國(guó)情調(diào)，采用了我國(guó)民歌《茉莉花》作為音樂(lè)素材，貫穿全劇。）V 1.道試題，共滿分：2分18.法國(guó)喜歌劇產(chǎn)生于(). A. 19世紀(jì)末期B. 19世紀(jì)初期C. 18世紀(jì)末期D. 18世紀(jì)初期E. 119世紀(jì)之交20普契尼在歌劇《圖蘭朵》中，追求異國(guó)情調(diào)，采用了我國(guó)民歌《茉莉花》作為音樂(lè)素材，貫穿全劇。分6. A. 錯(cuò)誤B. 正確滿分：2分。滿分：2分19.()是法國(guó)大歌劇 A. 奧伯的《波蒂契的啞女》B. 梅耶貝爾的《魔鬼出籠》C. 梅耶貝爾的《惡魔羅勃》D. 羅西尼的《》滿分：2分15.威尼斯樂(lè)派的主要代表作曲家有(). A. 維拉爾特B. 帕萊斯特里納C. D. 滿分：2分11.那不勒斯歌劇樂(lè)派確立了()的形式. A. 返始詠嘆調(diào)B. 清宣敘調(diào)C. 用樂(lè)隊(duì)伴奏的戲劇性宣敘調(diào)D. 意大利序曲滿分：2分7.意大利正歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)是(). A. 以嚴(yán)肅的悲劇和歷史劇為主要題材B. 三幕C. 宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替，詠嘆調(diào)為歌劇重心D. 屏氣合唱和舞蹈滿分：2分3.18世紀(jì)的法國(guó)喜歌劇作品有(). A. 盧梭的《鄉(xiāng)村卜者》B. 格雷特里的《獅心王查理》C. 比才的《卡門(mén)》D. 格魯克的《不期而遇》20滿分：2分窗體底端窗體頂端北航《藝術(shù)素養(yǎng)》在線作業(yè)2窗體底端窗體頂端一、單選題（共 A. 錯(cuò)誤B. 正確滿分：2歌劇《茶花女》的故事取自希臘神話。分3. A. 錯(cuò)誤B. 正確20道試題，共滿分：2分18.歌劇產(chǎn)生于(). A. 德國(guó)B. 法國(guó)C. 意大利D. 歐洲滿分：2至今仍活躍在歌劇院舞臺(tái)的輕歌劇《蝙蝠》的作者是： A. 老約翰滿分：2分11.法國(guó)大歌劇的倡導(dǎo)者是臺(tái)本作家()和作曲家(). A. 梅塔斯塔西奧、梅耶貝爾B. 梅塔斯塔西奧、格魯克C. 斯克里布、格魯克D. 斯克里布、梅耶貝爾滿分：2 A. 錯(cuò)誤B. 正確滿分：2 分8. 普契尼在歌劇《圖蘭朵》中，追求異國(guó)情調(diào)，采用了我國(guó)民歌《茉莉花》作為音樂(lè)素材，貫穿全劇。）V1. 巴洛克時(shí)期的德國(guó)管風(fēng)琴音樂(lè)可分為()三派 A. 東德B. 西德C. 南德D. 北德滿分：2 分2. 18世紀(jì)的法國(guó)喜歌劇作品有(). A. 盧梭的《鄉(xiāng)村卜者》B. 格雷特里的《獅心王查理》C. 比才的《卡門(mén)》D. 格魯克的《不期而遇》滿分：2 分3. 眾贊歌的特點(diǎn)有(). A. 歌詞不再用拉丁文，而用德語(yǔ)B. 音樂(lè)不再是復(fù)雜的復(fù)調(diào)體，而是簡(jiǎn)樸明朗的和聲體C. 歌詞和音樂(lè)都清晰可聞D. 曲調(diào)由格里高利圣詠改編而成滿分：2 分4. 那不勒斯歌劇樂(lè)派確立了(). A. 返始詠嘆調(diào)B. 清宣敘調(diào)C. 用樂(lè)隊(duì)伴奏的戲劇性宣敘調(diào)D. 意大利序曲滿分：2 分5. (). A. 《光榮的勝利》B. 《埃拉克雷利》C. 《萬(wàn)應(yīng)解毒藥》D. 《幸福的陷阱》滿分：2 分6. 意大利正歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)是(). A. 以嚴(yán)肅的悲劇和歷史劇為主要題材B. 三幕C. 宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替，詠嘆調(diào)為歌劇重心D. 屏氣合唱和舞蹈滿分：2 分7. 卡梅拉塔”社團(tuán)的目標(biāo)是要(). A. 發(fā)明歌劇B. 復(fù)興古希臘戲劇C. 恢復(fù)古希臘音樂(lè)的本色D. 復(fù)興古羅馬音樂(lè)風(fēng)格滿分：2 分8. 在意大利歌劇誕生的同時(shí)又誕生了(). A. 清唱?jiǎng). 康塔塔C. 受難樂(lè)D. 奏鳴曲滿分：2 分9. 法國(guó)趣歌劇與意大利趣歌劇的不同之處表現(xiàn)在(). A. 有說(shuō)白而不唱宣敘調(diào)B. 唱宣敘調(diào)不用說(shuō)白C. 從幕間劇發(fā)展而來(lái)D. 從喜歌劇發(fā)展而來(lái)滿分：2 分10. 那不勒斯歌劇樂(lè)派確立了()的形式. A. 返始詠嘆調(diào)B. 清宣敘調(diào)C. 用樂(lè)隊(duì)伴奏的戲劇性宣敘調(diào)D. 意大利序曲滿分：2 分11. 18世紀(jì)的德國(guó)歌唱?jiǎng)∽髌酚?). A. 科菲的《大難臨頭》B. 希勒和魏塞合作的《狩獵》C. 莫扎特的《后宮誘逃》D. 希勒和魏塞合作的《魔鬼出籠》滿分：2 分12. 意大利正歌劇的藝術(shù)特點(diǎn)是(). A. 以嚴(yán)肅的悲劇和歷史劇為主要題材B. 三幕C. 宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替，詠嘆調(diào)為歌劇重心D. 屏氣合唱和舞蹈滿分：2 分13. 文藝復(fù)興時(shí)期的德國(guó)宗教改革在音樂(lè)上的舉措有(). A. 恢復(fù)會(huì)眾同唱眾贊歌的制度B. 歌詞盡量采用德語(yǔ)C. D. 采用簡(jiǎn)樸明朗的和聲體E. 使歌詞和旋律清晰可聞滿分：2 分14. 威尼斯樂(lè)派的主要代表作曲家有(). A. 維拉爾特B. 帕萊斯特里納C. D. 滿分：2 分15. 最早的歌劇作品有(). A. 《達(dá)夫尼》B. 《尤麗狄茜》C. 《安德羅梅達(dá)》D. 《阿里安娜》滿分：2 分16. “卡梅拉塔”社團(tuán)成員包括意大利作曲家(). A. 佩里B. 卡契尼C. 里努契尼D. 科爾西滿分：2 分17. 意大利最早的歌劇樂(lè)派可分為(). A. 威尼斯歌劇樂(lè)派B. 羅馬歌劇樂(lè)派C. 威尼斯樂(lè)派D. 那不勒斯歌劇樂(lè)派