【正文】 一部國別體史書。 揭露現(xiàn)實政治的腐敗和政治階級對人民的殘酷壓迫。 主要著作的基本內(nèi)容歸類 (2) 《世說新語》記載了東漢末年至東晉年間許多貴族、名人 的言談逸事。 辛棄疾詞作的特色有：詞風以豪放悲壯為主，?慷慨縱橫，有不可一世之概?。②常用對比手法。 《搜神記》的藝術(shù)特色有：①行文簡潔質(zhì)樸，有魏晉史家的行文特征。②記事與記言相結(jié)合。③寓褒貶于敘事，有強烈的抒情性。③刻畫人物，鮮明生動。②常用巧妙的譬喻和寓言式的小 故事來闡明道理，生動而有說服力。 蘇 州作家群：清初戲曲家群體，代表人有李玉、朱素臣、朱佐朝。 公安派三袁：指袁宗道、袁宏道、袁中道。 南唐二主：指五代時南唐的兩個皇帝，中主李璟和后主李煜。 建安七子：指孔融、王粲、陳琳、劉楨、徐干、阮禹、應(yīng)玚。星火專升本漢語言文學講義 1 中國文學史基本知識歸類 一、文學流派或團體的歸類 (1) 儒家學派的代表人物有：孔子、孟子。 沈詩任筆：指南朝齊梁間的沈約和任昉。 三蘇：是蘇軾、蘇洵、蘇轍。 明末清初?三大思想家?：指顧炎武、黃宗羲、王夫之。 南洪北孔：指清初著名的戲劇家洪異和孔尚任。 莊子散文的藝術(shù)特色有：①想象奇幻，構(gòu)思奇特，極富浪漫主義色彩。 《離騷》的藝術(shù)特色是：① 273 句， 2400 余 字，是我國古典文學中最長的抒情詩。④語言生動、準確、靈活。③語言精煉含蓄，雋永傳神。②一些名篇結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)較豐富，粗具短篇小說的規(guī)模，人物形象比較鮮明。③注重人物描寫。 《三國演義》藝術(shù)特色：①善于刻畫人物形象?！度龂萘x》以蜀漢與曹魏的斗爭為主線，描寫了自漢末群雄逐鹿至西晉統(tǒng)一歷史進程。熱情地歌頌被壓迫人民的反抗斗爭。 《左傳》是我國早期的編年體歷史著作，同時也是具有文學價值的散文名著。 《金瓶梅》是第一部文人 獨作的白話長篇小說。 莊子文論祟尚自然，反對人為，提?虛靜?、?物化?和?得意忘言?。 韓愈文論：文道合一，務(wù)去陳言，氣盛言宜，文從字順。 袁枚主張?性靈說?。 屈原在中國詩歌史的主要貢獻，在于把原始神話中包含的不自覺的超現(xiàn)實想象，提升成了自覺的藝術(shù)創(chuàng)作方法。秦代唯一有作品流傳下來的文人是李斯《諫逐客書》 。總之，漢代雖不是中國歷史上文學成就最高的階段，卻對于文學傳統(tǒng)的塑造起了至關(guān)重 要的作用，決定了此后中國文學的形態(tài)和方向。 漢代散文 ： 《呂氏春秋》、《淮南子》，以主要人物為中心組織眾人集體編寫的成書特點。它以歷史上的帝王等政治中心人物為史書編撰的主線，各種體例分工明確， “本紀 ”記歷代最高統(tǒng)治者的政跡；“表 ”是以表格形式呈現(xiàn)的各個歷史時期的大事記； “書 ”是關(guān)于天文、歷法、水利、經(jīng)濟、文化等方面的專題史； “世家 ”是先秦各諸侯國和漢代有功之臣的傳記； “列傳 ”為歷代有影響人物的傳記，有少數(shù)篇章記載少數(shù)民族等的歷史。 《漢書》 ： 一 班固的生平及《漢書》的寫作 ； 《漢書》的特點及其歷史地位 。 《古詩十九首》是產(chǎn)生于東漢后期的一組漢代無名文人創(chuàng)作的五言抒情詩。 魏晉南北朝文學概況 ： 從公元 196 年（漢獻帝建安元年）至公元 589 年約近四百年，是中國歷史上的魏晉南北朝 。這些都深刻地影響了文人的心態(tài)與精神風貌，同時也影響到整個文學創(chuàng)作的主題、題材與作品的基調(diào)。第一，它使中國文學擺脫了政教觀念的束縛，進入了文學的自覺時代。 五言詩創(chuàng)作的騰涌。 二、曹氏父子及其文學創(chuàng)作 。（三）曹植 植字子建，曹丕之弟。斯七子者于學無所遺，于辭無所假，咸以自騁于千里，仰齊足而并馳。 西晉文學 ： 西晉主要作家 ： 潘岳與陸機 。陶詩的藝術(shù)特點，大致可有以下幾方面： 平淡自然與詩意淳美的統(tǒng)一 。 （二）謝靈運及其 山水詩 。 （五）宮體詩與梁陳其他詩人 。清商曲辭以外，在雜曲歌辭和雜歌謠辭中也有少量南朝民歌。從先秦、兩漢到魏晉南北朝，文學經(jīng)歷了一個長遠的發(fā)展過程。 第二章 陳子昂 四杰之后，正式舉起詩歌革新的旗幟，以堅決的態(tài)度反對齊梁詩風，在理論和創(chuàng)作上都表現(xiàn)了創(chuàng)造革新精神的詩人，是陳子昂。認識山水詩的思想性 。王維的創(chuàng)作：也以 40 歲為分界線，劃為前后兩個不同時期。王昌齡《出塞》、《從軍行》、《閨怨》。 2．儒家入世與道家出世的思想。3．具有濃厚的主觀感情色彩。深度：剖析社會現(xiàn)實的尖銳性；對時局的敏感與預(yù)見；對戰(zhàn)爭的清醒認識。 篇目：《望岳》、《兵車行》、《自京赴奉先縣詠懷五百字 》、《三吏》、《三別》、《羌村三首》、《洗兵馬》、《茅屋為秋風所破歌》、《春夜喜雨》、《聞官軍收河南河北》、《丹青引贈曹將軍霸》。（一）古今岐說述評。 第三節(jié) 柳宗元和他的散文 （一）柳宗元的生活體驗及其創(chuàng)作。 2．科舉考試 “溫卷 ”之風的盛行。懷才不遇，生活放浪。 宋代文學 ： 第一 章 宋代文學概說 ： “中國文化，造極于趙宋之世。（ 2）賈島、姚合體 —境界狹仄，語言工巧。語言清淡自然，以白描為主，不失精巧之美。詞集名《六一詞》、《醉翁琴趣外篇》等，存詞 240 多首。（ 3）在語言上以典雅精巧、清麗流暢為主要特色。 （ 3）音調(diào)優(yōu)美，格律考究。歐陽修散文的主流藝術(shù)特色是平星火專升本漢語言文學講義 14 易自然又委婉曲折。 ，字圣俞，安徽宣城人。其詩歌的成就總體上要超過散文，從內(nèi)容上可分為 4 類：政治詩，懷古詩，詠懷詩，寫景詩。蘇軾字子瞻，號東坡居士，眉州眉山人。 第八 章 蘇 軾（續(xù)） 。蘇軾的農(nóng)村詞約有 10 多首，代表作為《浣溪沙》五首， 蘇軾詞 風可分三類：（ 1）豪放風格。 。（ 3）語言精美而平易，遣詞典雅凝練，雅俗共賞。（ 2）句法奇警，辭氣高華，造語精工，風格渾厚和雅。（ 2）語言精工自然，雅俗共賞。所作詩歌構(gòu)思新穎奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)和稍縱即逝的場景；筆調(diào)幽默詼諧，語言通俗活潑，風格爽朗輕快，被稱為 “誠齋體 ”。（ 3）愛情詩，代表作有《沈園二首》等。他的詞大致可分為三類：（ 1）愛國詞。辛棄疾詞的內(nèi)容雖有差別 ，但都貫串著愛國主義的英雄情懷。 。（ 2）在表現(xiàn)手法上，多追求言外之意和空靈的的神韻。 ，字圣與，號碧山， ，字叔夏，號玉田。 “說話 ”主要 在勾欄、瓦舍中進行。 元代文學史 星火專升本漢語言文學講義 17 元代社會的特點及其對文學發(fā)展的影響 。 散曲是元代出現(xiàn)的新詩體，分小令和套數(shù)兩種。 第二章 元雜劇的淵源、形成和體制 第一節(jié) 元雜劇的歷史淵源和形式 元雜劇是在宋雜劇、金院本的基礎(chǔ)上，吸收諸宮調(diào)等說唱文學的成就而形成的成熟的戲劇形 式。代表作為悲劇《竇娥冤》、喜劇《救風塵》 、 歷史劇《單刀會》。（ 3）語言特色：關(guān)漢卿為本色派語言大師，此劇的語言既然質(zhì)星火專升本漢語言文學講義 18 樸自然，又酣暢潑辣，體現(xiàn)其大師風格。 第四節(jié) 歷史劇《單刀會》 主題思想 ： 通過蜀漢關(guān)羽單刀赴東吳魯肅之會，宣揚漢室為正統(tǒng)的觀念，塑造關(guān)羽英武的民族英雄的形象，含蓄地表達了作者反抗元蒙統(tǒng)治者的民族情緒。 第 六 節(jié) 關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就 一、善于塑造不同身份性格的鮮明人物形象。 創(chuàng)作主題 ： 《西廂記》結(jié)尾曲詞： “愿普天下有情的都成了眷屬 ”是該劇的點睛之筆。 紅娘：富有正義感 ——不滿老夫人的背信棄義，同情崔、張為愛情 而苦惱，成人之美。 《梧桐雨》取材于白居易的敘事長詩《長恨歌》，寫安史之亂中唐明皇與楊貴妃的故事。 主題思想 ：通過李千金和裴少俊悲歡離合的愛情故事，歌頌了青年男女自主婚姻的合理性，猛烈抨擊了以裴行儉為代表的封建衛(wèi)道士，表現(xiàn)了元代青年追求理想愛情與個性解放的思想。二、康進之和《李逵負荊》李逵形象的分析：（ 1）憨厚直率，熱愛梁山事業(yè)，也愛梁山的一草一木。 主題思想：通過對張倩女為追求愛情幸福而靈魂離開軀體的描寫，說明封建禮教可以限制青年的行動，卻無法拘束他們追求自由幸福的思想和愿望。 第 七 章 元代散曲 第一節(jié) 散曲的興起和體制特點 一、什么叫散曲 散曲是在元代出現(xiàn)的新詩體，一種帶有音樂性的詩歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。（ 4）無入聲。馬致遠的小令名作為《 [越調(diào) ] 天凈沙 ?秋思》，被稱為 “秋思之祖 ”。在藝術(shù)上，此曲寥寥數(shù)語，高度概括，精警深刻，尤以結(jié)末的對句： “興，百姓苦；亡，百姓苦 ”為影響深遠。代表作是《 [般涉調(diào) ] 哨遍 ?高祖還鄉(xiāng)》套曲。（ 3）演唱：各個角色均可演唱，還可合唱、伴唱 。語言特色：以質(zhì)樸自然為主，兼有文采之美，兼顧不同人物的身份和具體環(huán)境。前 期為從明初到成化年間，約一百年。此后又出現(xiàn)了以唐順之為首的 “唐宋派 ”（著名散文家歸有光即被劃入此派）和以王世貞、李攀龍為首的 “后七子 ”，均帶有復(fù)古傾向。詩歌方面則主要出現(xiàn)了以 “三袁 ”兄弟為首的 “公安派 ”和以鐘惺、譚元春為代表的 “竟陵派 ”，提倡一種 “獨抒性靈 ”或 “深幽冷峭 ”的風格。（此概述參考了以下兩種文學史：章培恒、駱玉明主編《中國文學史》、劉大杰《中國文學發(fā)展史》） 第二章 《三國演義》 一、《三國演義》的成書、作者及版本 三國故事自晚唐時即已開始流傳于民間，至宋時尤盛，金元雜劇中亦多演繹之。著名的長篇小說《水滸傳》在這一時期開始流行，神魔小說《西游記》亦于此時問世。在小說方面出現(xiàn)了羅貫中的《三國演義》與施耐庵的《水滸傳》。 一、劉因的詩和詞 ： 劉因，字夢吉，號靜修 是著名的元代理學家。 第二節(jié) 高明與《琵琶記》 一、高明的生平和創(chuàng) 作 ： 高明字則誠，號菜根道人。 第 八 章 宋元南戲 第一節(jié) 南戲的概述及其體制 什么叫南戲 ？ 南 戲是南曲戲文的簡稱，亦簡稱戲文，是宋元時用南方歌曲演唱的戲曲形式。 第三節(jié) 元代后期散曲 一、張可久的散曲 張可久，字伯遠，號小山，慶元（今浙江寧波）人。全曲情景交融，富于詩情畫意，有唐詩的韻味，故備受稱賞。 四、元散曲作家的流派和分期 星火專升本漢語言文學講義 20 元散曲的流派大致分為豪放與清麗兩大流派。 二、散曲的來源和興起（ 1）宋詞 。 張倩女形象的分析 ： （ 1）大膽反抗封建禮教，熱烈追求自由幸福 ——靈魂離開軀體，追隨王文舉。（ 3）知錯能改，真誠正直。歷史劇《漢宮秋》寫昭君出塞的歷史故事。因此，此劇并非純以歌頌愛情為主題，而是著重表現(xiàn)一種對國家興亡原因的反思。 潑辣 ——尖銳批評張生、鶯鶯的缺點，嘲諷鄭恒配不上鶯鶯。而此劇強調(diào)婚姻的基礎(chǔ)是 “有情的 ”，而不是 “有錢的 ”、 “有權(quán)的 ”，而 “有情 ”只能由婚姻雙方的當事人才能完成，這樣，就將婚姻的決定權(quán)從局外人手里奪回到當事人的手里，具有鮮明的反封建婚 姻的色彩。三、在尖銳的矛盾沖突中塑造 人物。（ 2）喬公：對漢朝懷有濃厚的感情，反對戰(zhàn)爭，渴望和平，欣賞關(guān)羽的英武過人。 第三節(jié) 喜劇《救風塵》 主題思想 ： 劇作通過花花公子周舍欺騙、虐待歌妓宋引章，趙盼兒以 “風月 ”手段回擊周舍，解救受難姐妹的故事，揭示了元代妓女的不幸命運，表達了元代人 民反抗強暴的理想和愿望。 二、劇情梗概和腳色扮演： 通過竇娥幼年被賣作童養(yǎng)媳，成年后被流氓欺負，陷入冤案而被殺害的悲劇故事，揭露了元代高利貸盛行、惡勢力猖獗、吏治腐敗的黑暗現(xiàn)實。 （二）演唱體制：用北方歌曲演唱，流行的宮調(diào)有五宮四調(diào)。散曲的前期作家主要有關(guān)漢卿、白樸、馬致遠、張養(yǎng)浩等；后期作家主要有張可久、喬吉、睢 景臣等。多民族雜居，各民族文化融合，形成元代文學獨特的風格。話本的體制包括題目、篇首、入話、頭回、正話、篇尾六個部分。 第十九 章 南宋后期的詩歌 “四靈詩人 ”是指南宋后期生長在浙江永嘉的四個詩人：徐照，字靈暉； 徐璣，號靈淵；趙師秀，號靈秀；翁卷，字靈舒。（ 4）詞的意境以疏朗開闊為主，結(jié)構(gòu)上有跳躍性。 第十七 章 姜夔與宋末格律詞派 “格律 詞派 ”，其代表人物是姜夔、吳文英、史達祖、王沂孫、周密和張炎等。（ 2）意境開闊，氣勢飛動。代表作有《破陣子》（醉里挑燈看劍）等。（ 2）高度的抒情性與強烈的感染力。 ，字致能，號石湖居士，蘇州人，兼有 “清新嫵媚 ”和 “奔逸雋偉 ”的特點 。李清照的詞在南宋初年即開始流傳，并被宋人譽為南宋女詞人之首，明清兩代學者譽其詞為婉約派的典范。 第十二 章 李清照與南宋前期的詞 。 賀鑄藝術(shù)特點是：（ 1）意象重疊。杜甫為 “一祖 ”，黃庭堅、陳師道、陳與義三人為 “三宗 ”，明確提出 “一祖三宗 ”之說，揭示了江西詩派的 源流。（ 2）曠達風格。 的突破。蘇軾的文學創(chuàng)作以詩歌的數(shù)量最多，達 2700 多首，內(nèi)容題材多樣，無論是表現(xiàn)自我、反映現(xiàn)實、歌頌山河，還是品評藝術(shù)、描寫風俗，都是佳作紛陳。 “唐宋八大家 ”之一，主要以散文馳名，以 “紆徐而不煩，簡奧而不晦 ”而自成一家。梅堯臣在詩歌風格上推崇平淡古雅，但要求以創(chuàng)新為基本前提。內(nèi)容上可分三類：（ 1）反映人民生活和軍國大事的詩歌。（ 2） “凡有井水飲處，輒能歌柳詞。 第四 章 柳 永 柳永的詞集名《樂章集》，存詞 200 多首，堪稱是宋代第一位專業(yè)詞人。 字叔原，號小山。 字子野。（ 3）李商隱體 —綿密富麗。 2 宋代社會的