【正文】 素 緊密地結(jié)合在一起。 五、動態(tài)和可持續(xù)性的發(fā)展觀 室內(nèi)設(shè)計動態(tài)發(fā)展觀點： 1),市場經(jīng)濟、競爭機制。 二、加強整體環(huán)境觀 室內(nèi)設(shè)計設(shè)計的立意、構(gòu)思、風(fēng)格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于環(huán)境的整體、文化特征 以及建筑功能特點等多方面考慮。 兩方面的功能同時給予關(guān)注。室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應(yīng)該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內(nèi)設(shè)計的首要前提。的“修飾” ，是著重從外表的、視覺藝術(shù)的角度來探討和研究問題。 ? 當(dāng)前我國室內(nèi)設(shè)計存在的一些問題 l 環(huán)境整體和建筑功能意識薄弱 對所設(shè)計室內(nèi)空間內(nèi)外環(huán)境的特點，對所在建筑的使用功能，類型性格考慮不夠，容易把室內(nèi)設(shè)計孤立地、封閉地對待 2 ．對大量性、生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設(shè)計有所忽視 當(dāng)前設(shè)計者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內(nèi)設(shè)計比較重視，相對地對涉及大多數(shù)人使用的大量性建筑如學(xué)校、幼兒園、門診所、社區(qū)生活服務(wù)設(shè)施等的室內(nèi)設(shè)計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設(shè)計也有所忽視 ． ? 3 、對技術(shù)、經(jīng)濟、管理、法規(guī)等問題注意不夠 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計與結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、設(shè)備材料、施工工藝等技術(shù)因素結(jié)合非常緊密，科技的含量日益增高，設(shè)計者除了應(yīng)有必要的建筑藝術(shù)修養(yǎng)外，還必須認(rèn)真學(xué)習(xí)和了解現(xiàn)代建筑裝修的技術(shù)與工藝等有關(guān)內(nèi)容；同時，應(yīng)加強室內(nèi)設(shè)計與建筑裝飾中有關(guān)法規(guī)的完善與執(zhí)行，如工程項目管理法、合同法、招投標(biāo)法以及消防、衛(wèi)生防疫、環(huán)保、工程監(jiān)理、設(shè)計定額指標(biāo)等各項有關(guān)法規(guī)和規(guī)定的實施． ? 4 、應(yīng)增強室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)新精神 室內(nèi)設(shè)計固然可以借鑒國內(nèi)外傳統(tǒng)和當(dāng)今已有設(shè)計成果，但不應(yīng)是簡單的“抄襲”，或不顧環(huán)境和建筑類型性格的“套用”，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計理應(yīng)倡導(dǎo)結(jié)合時代精神的創(chuàng)新。 科學(xué)性與藝術(shù)性 ；遇到不同的類型和功能特點的室內(nèi)環(huán)境可能有所側(cè)重，但從宏觀整體的 設(shè)計觀念出發(fā)，仍需二者結(jié)合。 2，可持續(xù)性發(fā)展 ：各類人為活動應(yīng)重視有利于今后在生態(tài)、環(huán)境、能源、土地利用等方面 的可持續(xù)發(fā)展。 材料質(zhì)地的選用：是室內(nèi)設(shè)計中直接關(guān)系到實用效果和經(jīng)濟效益的重要環(huán)節(jié)，巧用材 是室內(nèi)設(shè)計中的大學(xué)問。 巴洛克風(fēng)格 洛可可風(fēng)格 洛可可風(fēng)格 歐式古典風(fēng)格 作為歐洲文藝復(fù)興時期的產(chǎn)物，古典主義設(shè)計風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華、動感、多變的視覺效果，也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美、律動的細(xì)節(jié)處理元素，受到了社會上層人士的青睞。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。門窗和橫披統(tǒng)稱為格扇，它們的不同之處就是門窗可開啟，而橫披則是固定不動的。藻井是以木塊疊成，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，色彩斑爛，是頂棚的重要部分。他們選擇自然材質(zhì)并強調(diào)室內(nèi)外相結(jié)合的設(shè)計，對自然主義風(fēng)格進(jìn)行了重新詮釋。材料的質(zhì)地較粗，并有明顯、純正的肌理紋路，木頭多原木，應(yīng)盡量少用木夾板和貼木皮。 材料設(shè)計著重體現(xiàn)本風(fēng)格所蘊涵的 自然氣質(zhì) 新裝飾藝術(shù)風(fēng)格 新裝飾藝術(shù)產(chǎn)生于 1925年法國巴黎世博會，上個世紀(jì) 20年代影響到美國，成為定位于貴族階層的藝術(shù)風(fēng)格，30年代后伴隨著好萊塢電影的熱潮，這種風(fēng)格的影響力波及到全世界，并重新影響到發(fā)源地法國。這種風(fēng)格可以追溯到 20世紀(jì) 50年代 70年代在美國和英國興起的波普藝術(shù)。 一、高技派或稱重技派 高技派或稱重技派，突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中加以炫 耀，祟尚“機械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道， 強調(diào)工藝技術(shù)與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港 中國銀行等． 二、光亮派 光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。蒙德里安 畫家 。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間 ( 圖 10 — 20) 。邁耶 (R ． Meier) 設(shè)計的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例． R 20世紀(jì) 70年代中期在西方復(fù)興潮流中又興起 “ 圖案與裝飾 ” 一場引人注目的運動，他們所采用的圖案多為非歐洲傳統(tǒng)的藝術(shù)造型如摩洛哥陶器、伊斯蘭教的圖案或印第安土著上的印記和花紋等。讓人感覺高貴而神秘，張揚卻不夸張，游走于古典與現(xiàn)代中間，處處流淌著新時代機械化生產(chǎn)所割舍不掉的貴族情結(jié)，符合現(xiàn)代人的生活方式和習(xí)慣的同時又極具古典韻味的氣質(zhì)。 地中海風(fēng)格 ? 地中海風(fēng)格具有著獨特的美學(xué)特點。原始粗獷的古樸質(zhì)感配合現(xiàn)代風(fēng)格的冰冷凜冽，自然主義以質(zhì)樸又變化無窮的姿態(tài)注入到當(dāng)代生活之中。歐式浪漫田園風(fēng)格 ? 線條柔和，色彩淡雅，對比不要太強烈，但要有檔次，購買的都是大公館品牌的家具多為白色混油，背景墻及電視墻的大花壁紙相呼應(yīng)，整個房間造型豐富，既有歐式的浪漫也有現(xiàn)代簡單 美式田園風(fēng)格 ? 田園風(fēng)格家居重在對自然的表現(xiàn) 韓式田園風(fēng)格 韓式田園以純凈的象牙白為色調(diào)，附以幽雅的實木雕花，寧靜中的美麗透著天然的高貴與典雅。 中國室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的另一特點是色彩強烈，多用原色，色不混調(diào)。 新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將