自然式風(fēng)景園的如畫性-西方園林史結(jié)課論(完整版)
【正文】 如畫式 ” ， 其經(jīng)歷了英國自然風(fēng)景園百余年的發(fā)展歷程 。 在英國園林藝術(shù)的變革中 ,借鑒是一種重要的手段 。 當(dāng)時(shí) ， 艾迪生在洛克的文章 《 漫談人類認(rèn)識(shí) 》 的啟發(fā)下于1712年發(fā)表了題為 《 想像之樂趣 》 的系列文章 。 用他自己的話說就是 “ 凡園皆畫 ”。 作為波普 和艾迪生思想的積極實(shí)踐者 , 他較早領(lǐng)略了園林景觀同風(fēng)景畫面之間可能的對(duì)應(yīng)關(guān)系 , 依靠敏銳的洞察力去發(fā)現(xiàn)優(yōu)美的風(fēng)景畫作品 , 并借助畫面景觀的啟示 , 去對(duì)園林進(jìn)行改造和加工 。 該園匯聚了風(fēng)景畫藝術(shù)和園主在視覺印象 、 文學(xué)敏感性和淵博的古代文化方面的知識(shí)和興趣 , 英國著名造園理論及評(píng)論家沃爾普稱贊它是 “ 世上如畫式園林 的極品 之 一”。 布朗設(shè)計(jì)的園林 在這一歷史階段 ,英國風(fēng)景畫已頗具成就 ,并且更多地向結(jié)合人物 、 以風(fēng)景為主要畫面表達(dá)人類面對(duì)自然的各種感受與情緒的創(chuàng)作方向發(fā)展 。在利用廢墟殘?jiān)群嫱袌@林氣氛的同時(shí) , 沿途布置石凳 、 碑 、 甕等小品景觀 , 并通過詩文題銘來點(diǎn)化景觀的 “ 靈魂 ” 。 他還主張園林建筑應(yīng)多樣化 , 僅在其主持建造的王室邱園中 , 便搜集了中國塔 、 伊斯蘭清真寺等大量異國建筑圖片 。 著名藝術(shù)評(píng)論家吉爾平聲稱 , “ 沒有自然的蠻荒和粗獷 , 園林是絕不可能如畫的 ” ,自然荒野中奇特多變的枯木 、 斷崖 、 石磯等 ,才具備 “ 適于作為繪畫對(duì)象的視覺品質(zhì) ” 。愛德華中國的“如畫”在于意境，就像我們打開一幅山水畫，就如同暢然于青山碧水之間；而英國的“如畫”則帶著更多的人工味，更多是顯示客觀世界的“樸實(shí)”的美。與?？烁Ｒ粯樱５?、霍克斯通和皮爾斯費(fèi)爾德也將如畫賦予了“巨大”、“粗獷”、“隨意”等特征。 有時(shí)為了烘托氣氛 , 增加特有情調(diào) , 甚至有意在景觀創(chuàng)造中借時(shí)間之手 , 讓雜草自然生長(zhǎng) , 強(qiáng)化荒野般的環(huán)境特性 。 以他為代表的造園實(shí)踐經(jīng)驗(yàn) , 在英國自然風(fēng)景園向歐洲其他國家的傳播中 ,引起了流行一時(shí)的中國熱 。 可見 ， 沈斯東為園林藝術(shù)的發(fā)展帶了更加多樣變化的景觀要素 , 畫面具有同質(zhì)和異質(zhì)的連續(xù)與交融 ,展現(xiàn)出一種對(duì)立于布朗園林 , 并比肯特園林更富動(dòng)感情趣的如畫式景象 。 沈斯東 、 錢伯斯等人與布朗相對(duì)的造園風(fēng)格相應(yīng)脫穎而出 。 這種景觀創(chuàng)作帶來了一種突出古典文化氛圍的自然美 ,其局限性是經(jīng)常呈現(xiàn)對(duì)特定繪畫景觀的借鑒甚至模仿 , 園林畫面風(fēng)格仍略顯單一 。 洛蘭和普桑的羅馬郊區(qū)寫實(shí)風(fēng)景畫為藍(lán)本來構(gòu)景造園 , 著重處理特定的場(chǎng)景 。 艾迪生 也 認(rèn)為 , 即便是農(nóng)民的玉米地 ,如果很好地處理草 地和作物的邊界以及利用樹木和籬笆裝點(diǎn) ， 莊園一樣可以具有如畫般的美景 ?！痹谄涞谝黄恼碌牡诹沃芯蛯懙娇蓯鄣木吧?， 不管是在哪兒自然界 、繪畫或詩歌里 。 而源自意大利的風(fēng)景畫藝術(shù)在英國的廣泛流行 ,導(dǎo)致許多人借助畫家曾在畫框中展現(xiàn)的優(yōu)美景觀關(guān)系來欣賞自然 , 并啟發(fā)環(huán)境藝術(shù)實(shí)踐 ,直接促成了英國園林中的如畫式意向 。 經(jīng)驗(yàn)哲學(xué)否定理性思
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