田老師作文主題公園系列四(完整版)
【正文】 的故事，這個(gè)故事最早產(chǎn)生于很早的時(shí)候，連十月革命都沒(méi)發(fā)生時(shí)，作家從高加索一個(gè)山脈上看到一個(gè)非常雄渾的壯美的場(chǎng)面，那種情緒激勵(lì)了他一定要寫(xiě)一個(gè)小說(shuō)寫(xiě)出這種情緒。這是很多作家都比較贊賞的一種思路。還有 《 海鷗 》 ，也是一個(gè)人把死海鷗扔出來(lái)威脅別人的細(xì)節(jié)。還有一點(diǎn)，就是說(shuō)甚至有的作品完全是主題先行的。作家在初期時(shí)，對(duì)作品形成了初步理解，寫(xiě)作就是把這些思想變成形象核心，再?gòu)男蜗蠛诵睦锷l(fā)出作品的文本。我們要對(duì)場(chǎng)面加以改造，但不要放過(guò)這種場(chǎng)面。這種方法很好，一個(gè)場(chǎng)面可以讓你有一種固定的形象，可以給你保持一種鮮明的形象思維，從場(chǎng)面出發(fā)，可以保持一種原始的調(diào)子和符號(hào)。這樣的場(chǎng)面實(shí)際已經(jīng)揭示了當(dāng)時(shí)的一定的人物和人際關(guān)系，通過(guò)方方面面地聯(lián)想與分析，這種固定的場(chǎng)景是比較鮮明和易于把握的。是他坐一個(gè)小船時(shí)看到一個(gè)窗口有一老婦，一位少女，突然激發(fā)了他的想象，就因此而寫(xiě)出了這部有名的作品。福格納的小說(shuō)大多數(shù)是這樣通過(guò)場(chǎng)面來(lái)想象完成的。他這樣的體會(huì)被想起時(shí)，他覺(jué)得這個(gè)小說(shuō)可以寫(xiě)了。他的創(chuàng)作思路大量留在他的筆記里，他有很多東西都是從認(rèn)識(shí)出發(fā)，從本質(zhì)把一些事搞清楚。這種理性的思考當(dāng)然要結(jié)合形象，但我們有的人不能研究透徹同一個(gè)題材背后具體的本質(zhì)，效果就寫(xiě)不出來(lái)。 ? 比如說(shuō)普希金的 《 黑桃皇后 》 ，就是一個(gè)老伯爵夫人的孩子打牌，老打老輸，去跟老伯爵要錢(qián)，伯爵給他三張牌，結(jié)果一打就贏。 第四種，是從人物出發(fā)。 第五種是從情緒出發(fā)。 ? 情節(jié)重要還是人物重要呢？毫無(wú)疑問(wèn)，是人物重要。僅僅表現(xiàn)了苔絲對(duì)克萊爾的愛(ài)情讓觀眾明白了這一點(diǎn)是不夠的，最后只有通過(guò)這個(gè)情節(jié)才能把人物充分寫(xiě)到根子上。他把這個(gè)醫(yī)生設(shè)定為很吝嗇的人，不舍得用錢(qián)，等錢(qián)貶值后才拿來(lái)做膏藥賣(mài)。比如老舍，這樣一個(gè)很有生活經(jīng)驗(yàn)的人，他的一些著名作品就是從題材出發(fā)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，開(kāi)始出人物，出什么人物來(lái)表現(xiàn)行業(yè)。我們可以選擇一個(gè)非常典型的環(huán)境來(lái)綜合反映武警的生活，那就不致于寫(xiě)出來(lái)都和解放軍一樣。這些東西都是不尋常的東西，但很有戲劇性。這樣的東西市場(chǎng)價(jià)值不大，但還是可以作為一種創(chuàng)作方式給我們提供一個(gè)可以學(xué)習(xí)其心理描寫(xiě)和潛意識(shí)描寫(xiě)的對(duì)象。像張賢亮寫(xiě) 《 靈與肉 》 ，一直沒(méi)寫(xiě)出意思，最后跟人聊天聽(tīng)到去留的問(wèn)題，就加入了出國(guó)還是留下的選擇，獲得了一個(gè)好的情境，就寫(xiě)成了。我們要研究其它軍兵種寫(xiě)不出來(lái)的題材內(nèi)容，這個(gè)題材內(nèi)容本身具有的特點(diǎn)，能使我們看得高一點(diǎn)更廣一點(diǎn)。然后結(jié)構(gòu)故事，而且他很善于發(fā)掘一個(gè)題材的特點(diǎn)。他實(shí)際去龍須溝才兩次
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