【正文】 名的棗 泥餅，曾被列為宮廷御膳點心的乾生元棗泥麻餅今已重振雄風，遠銷港澳。 入園右手邊可見一棵羅漢松，高逾十米，為明代遺物，據(jù)《吳縣志》記載，此樹已有五百多年樹齡。次間檐枋刻著花籃、箱子、寶劍、葫蘆等“暗八仙”。梁頭的山霧云和抱 梁云為“鶴鳴九皋”，精妙絕倫。 古松園為清末木瀆“四大富翁”之一蔡少漁所建。后里人韓璟改為“樂饑園”，有秀野草堂、桐桂山房、樂饑齋諸勝。乾隆初年，此園被徐士元購得，增筑廳堂四進，主要用于生活起居，又在后園中疏池開徑，疊石栽花，成為一處精巧雅致的宅第園林。 徐士元是個落第秀才，一生不慕功名，惟喜居家讀書。當他見到這條山塘古道幽奇古絕，不由 詩興大發(fā)，當即口占七律一首。清李果有“梨花明月寺，芳草牧牛庵”之句，傳誦一時。院中有小池一泓，上跨石梁，作之字形，環(huán)池湖石錯布，修木灌叢，深淺相映，環(huán)境絕幽。嚴氏兒孫折桂嬉戲，以寓“蟾宮折桂”高中舉人之意。為其今后在臺灣執(zhí)政打下了堅實的基礎。尚賢堂和明是樓前各有清代磚雕門樓一座，所雕人馬戲文玲瓏剔透，意趣雋永，雖依附于廳堂，卻未嘗不是一件獨立的藝術品，極富藝術價值和審美情趣。錢氏疊石疏池，筑亭建樓，一時頗盛。”當時木瀆已是蘇州城西諸鄉(xiāng)鎮(zhèn)的中心。 三國時期，木瀆已是吳中重鎮(zhèn)。這里還有 30 多處私家園林，至今尚保留完 整的有嚴家花園、虹飲山房、古松園、榜眼府第等，這些私家園林閑靜幽雅，景色怡人，文化底蘊非常深厚。 嚴家花園占地 16 畝。每逢春夏，千葩萬蕊，滿園花香，相傳此樹為乾隆皇帝親手種植。此區(qū)由兩部分組成，一宜折桂，二宜登高，均秋令應時景致。 置身環(huán)山草廬似乎已是園之盡頭，孰料經東北角一側門右折竟是別有洞天。清光緒十六年（ 公元 1890 年），僧道根重修。山房門前便是御碼頭和御碑亭。它用千年紫檀精制而成，九條金龍纏繞騰飛，顯示出至高無上的帝王之尊。有一次，乾隆看戲看得高興，還親自登臺，舞劍助興，這倒真有點與民同樂了。當時，王心一因彈劾宦官魏忠賢，被削籍遣歸。其建 筑布局為前宅后園，典型的清代宅第園林風格。字枋為“明德惟馨”，兩側兜肚分別為“張良拾履”和“高山流水”，整座門樓深雕綴飾，形神有致，尤其“張良拾履”中的拱橋和“高山流水”中的水浪波紋，生動逼真，有極強的質感，充分體現(xiàn)出雕刻技藝的精妙。鳳凰樓的雕花師傅是清末民初蘇州著名雕刻藝人趙子康。樓下軒廊的每根荷包梁上都刻有一對大象，表示“吉祥”。如此水景，正應了杜甫“名園依綠水”的詩意畫境。此宅坐南朝北，門對胥江，前宅后園結構，具有典型的清朝早期江南宅第園林建筑風格。道光二十年（公元 1840 年）馮桂芬中庚子科一甲二名進士，從此進身仕途。出大廳右轉為書房，馮桂芬晚年在此讀書著述，“校邠廬”匾額之下，清代詩人張船山的一副對聯(lián)道出了馮桂芬晚年的心跡，同時也對桂芬的坎坷一生作了歸納“官久方知書有味，才明敢道事無難。宅第部分的廳堂均為清代中期建筑，保存完好，一磚一瓦、一石一木無不蘊含著一種歷史文化的凝重。 三國時期，木瀆已是吳中重鎮(zhèn)。這里還有 30 多處私家園林，至今尚保留完整的有嚴家花園、虹飲山房、古松園、榜眼府第等，這些私家園林閑靜幽雅，景色怡人，文化底蘊非常深厚。 嚴家花園占地 16 畝。每逢春夏，千葩萬蕊，滿園花香，相傳此樹為乾隆皇帝親手種植。此區(qū)由兩部分組成，一宜折桂，二宜登高，均秋令應時景致。 置身環(huán)山草廬似乎已是園之盡頭，孰料經東北角一側門右折竟是別有洞天。清光緒十六年（ 公元 1890 年）， 僧道根重修。山房門前便是御碼頭和御碑亭。它用千年紫檀精制而成，九條金龍纏繞騰飛，顯示出至高無上的帝王之尊。有一次，乾隆看戲看得高興，還親自登臺，舞劍助興，這倒真有點與民同樂了。當時，王心一因彈劾宦官魏忠賢，被削籍遣歸。其建筑布局為前宅后園，典型的清代宅第園林風格。字枋為“明德惟馨”，兩側兜肚分別為“張良拾履”和“高山流水”，整座門樓深雕綴飾，形神有致，尤其“張良拾履”中的拱橋和“高山流水”中的水浪波紋，生動逼真，有極強的質感，充分體現(xiàn)出雕刻技藝的精妙。鳳凰樓的雕花師傅是清末民初蘇州著名雕刻藝人趙子康。樓下軒廊的每根荷包梁上都刻有一對大象，表示“吉祥”。如此水景，正應了杜甫“名園依綠水”的詩意畫境。此宅坐南朝北，門對胥江，前宅后園結構，具有典型的清朝早期江南宅第園林建筑風格。道光二十年（公元 1840 年）馮桂芬中庚子科一甲二名進士，從此進身仕途。出大廳右轉為書房，馮桂芬晚年在此讀書著述，“校邠廬”匾額之下，清代詩人張船山的一副對聯(lián)道出了馮桂芬晚年的心跡，同時也對桂芬的坎坷一生作了歸納“官久方知書有味，才明敢道事無難。宅第部分的廳堂均為清代中期建筑，保存完好，一磚一瓦、一石一木無不蘊含著一種歷史文化的凝重。 首先，我們來看這座石牌坊，上坊寫著瑞門入勝四個字，也就是說，當我們跨進這座吉祥門，就走進了古鎮(zhèn)悠遠的歷史畫卷。 河邊的這條長廊稱河棚，全長 175 米。 榜眼府第的主人馮桂芬是近代著名的啟蒙思想家、政論家，因他在道光二十年 (1840 年 )考中庚子科一甲二名進士，也就是僅次于狀元的榜眼，所以人們稱他的故居為榜眼府第。是主人招待貴賓的場所。首先，屋頂為三軒連綴，江南罕見，其次，在結構承重上又有獨到之處，兩根步柱不落地，用短柱替代，并飾以倒掛花籃 ，俗稱花籃廳，既增加了空間，又方便采光，這種集技術和藝術，實用和美觀于一體的建筑風格，正是當?shù)叵闵綆颓山掣叱腔鄣捏w現(xiàn)。 首先，我們來看這座石牌坊，上坊寫著“瑞門入勝”四個字，也就是說，當我們跨進這座吉祥門，就走進了古鎮(zhèn)悠遠的歷史畫卷。 河邊的這條長廊稱河棚，全長 175 米。 榜眼府第的主人馮桂芬是近代著名的啟蒙思想家、政論家，因他在道光二十年 (1840 年 )考中庚子科一甲二名進士，也就是僅次于狀元的榜眼，所以人們稱他的故居為榜眼府第。是主人招待貴賓的場所。首先，屋頂為三軒連綴，江南罕見，其次，在結構承重上又有獨到之處，兩根步柱不落地，用短柱替代，并飾以倒掛花籃，俗稱“花籃廳”，既增加了空間，又方便采光，這種集技術和藝術，實用和美觀于一體的建筑風格，正是當?shù)叵闵綆颓山掣叱腔鄣捏w現(xiàn)。 后花園面積很大，園中有亭榭廊軒， 點綴在紅花綠樹之中，最有特色的是，我們在山頂?shù)暮酵た傻歉咄h，俊逸挺秀的“吳中第一山”靈巖山一下躍入您的眼簾，激起你對吳王、西施故事的無限遐思。 蘇州木瀆古鎮(zhèn)要導游詞 3 我們現(xiàn)在正走在山塘街上，這是一條百年老街，當年康熙、乾隆就是沿著這條街登上靈巖山的。棹木上透雕了各種戲文故事，梁頭的山霧云和抱梁云為“鶴鳴九皋”圖案，氣韻生動，精妙絕倫。 后花園建筑的最大特點就是以雙層長廊把亭臺樓閣連成一個整體，置身雙層曲廊之上，既可近攬古松翠色，又可這矚靈巖山景，這樣，古松園雖小，但于局面促之中，能領略山水之妙、自然之趣，不失為蘇州私家花園的精巧之作。 乾隆喜好游山玩水，舞文弄墨，所到之處，必賦詩題字。據(jù)信吏記載：劉墉曾二度在虹飲山房下榻，與主人徐士元相交默契，這“程子四箴”四個大字，就是劉墉專門贈給徐士元的。它是用千年紫檀精制而成，九條金龍纏繞騰飛，顯示出至高無上的帝王之尊。 不過，與乾隆爺一起看戲，一般老百姓可沒有這樣的待遇，能在這露臺之上 陪侍皇上看戲的，都是四品以上官員，其他地方官員和鄉(xiāng)紳只能在戲臺兩側的看樓里觀賞，而且這戲臺四周都有大內侍衛(wèi)和官兵把守，一般人等是不得入內的。 這是大廳，主人舉辦婚嫁喜事、祭祖典禮 或招待貴賓的地方。 清同治十三年 (即 1874 年 )，桂花飄香時節(jié)，沈壽出生于吳縣，即現(xiàn)在的蘇州喬司空巷。這時，朝廷采納農工商部建議，設立好繡工科，亦稱皇家繡工學校，沈壽為總教司，余覺為外事總辦。黃池會盟，與晉爭霸，遂成霸業(yè)。為人剛正不阿，有敢言之名。 朱碧山： 元代木瀆人，銀器鑄造名家。明王鏊《震澤集》曰：“寬作書姿潤中時出 奇倔，雖規(guī)模于蘇，而多取自得。 葉夑： 清代詩人、文 學批評家。官至湖廣總督，著作有《靈巖山人文集》、《續(xù)資治通鑒》、《晉書地理志校注》等 馮桂芬： 字林 一、號景亭。 1975 年繼任中華民國大總統(tǒng)，是為臺灣經濟奠定基礎與領航的卓越政治家。道光二十年 (1840)得中榜眼，授翰林院編修，是林則徐的得意門生。 張永夫： 木瀆人，著名詩人。著作頗豐，有《靈峰宗論》、《四書澫益解》、《凈居堂續(xù)集》等詩文釋論 47 種 205 卷，刊行問世。 陸子岡：明代橫山人，我國最著名的琢玉大師。 韓世忠： 字良臣，宋代延安人，抗金名將，我國歷史上著名的民族英雄。 西施： 中國古代“四大美人”之一。 光緒三十二年，沈壽用“仿真繡”技藝繡制了我國第一幅人物肖像刺繡作品《意大利皇后愛麗娜像》參加意大利都朗博覽會獲一等獎，被授予“世界至大榮譽最高之卓越獎狀”，被譽為“神針”。第一幅作品為《鸚鴻圖》， 12 歲時繡成《秋雨月上圖》。表達了徐士元對父母養(yǎng)育之恩的感激之情。廊內還陳列著近百件清代牌匾，固其多為重臣大吏、進士舉人榜書題寫，書法精美，風格各異，加上精心刻制，妙趣橫生，極具收藏和欣賞審美價值。 虹飲山房的主人徐士元是位落第秀才，一生不 慕功名，惟喜居家讀書。官至崇政殿說書，反對王安石新政，主張“專人欲，存天理”，壁如寡婦再嫁，他認為是大逆不道。后來，這首七律被當?shù)毓賳T鐫刻于碑，置于亭內，與對面的明代怡泉亭兩相映照，成為古鎮(zhèn)一大景觀。沿著香溪漫步，我們就像聞到了二千五百年前吳宮花草的芳香。 這是樓廳，只五間，兩側有廂房，因檐枋下端有十六只倒掛花籃，樓上軒梁雕有十六只鳳凰，因而人們又稱為“花籃樓”或“鳳凰樓”。面臨香溪，依山傍水，在古代的時候有許多達官貴族在此居住。站在西安橋上向東望去，就是百步之遙的東安橋，兩橋一座精致，一座雄麗，遙相呼應，俗稱“姐妹橋”。此畫又名《姑蘇繁華圖》，由清人徐揚在乾隆二十四年 (1759)所繪，全長 1225 厘米，主要描繪了康乾盛世時蘇州的繁華景象，具體內容為“一城、一街、一鎮(zhèn)、一村”，而木瀆占 了一村、一鎮(zhèn)，因此在民間流傳著這祥一句話：“姑蘇繁華圖，一半在木瀆”，木瀆當時的繁華可見一斑。廳內陳設古樸高雅，反 映了主人的儒雅風范。它的布局為前宅后院，坐南朝北，有照墻、門廳、大廳、樓廳、花園，形成一條縱軸線，是典型的清朝中期江南宅地園林風格。遠遠望去，百米河棚顯得錯落有致，高低不一，仿佛姑蘇園林中一道貼水的長廊，風姿綽約，平添了幾分美感。相傳春秋末年，吳王夫差為了取悅美女西施，在這里大興土木，修姑蘇臺，建館娃宮。此畫又名《姑蘇繁華圖》，由清人徐揚在乾隆二十四年 (1759)所繪，全長 1225 厘米，主要描繪了康乾盛世時蘇州的繁華景象，具體內容為一城、一街、一鎮(zhèn)、一村，而木瀆占了一村、一鎮(zhèn)，因此在民間流傳著這祥一句話：姑蘇繁華圖，一半在木瀆，木瀆當時的繁華可見一斑。廳內陳設古樸高雅，反映了主人的儒雅風范。它的布局為前宅后院，坐南朝北，有照墻、門廳、大廳、樓廳、花園 ，形成一條縱軸線，是典型的清朝中期江南