【正文】 3 場(chǎng)下來(lái)，反復(fù)回放最多的還是金星老師組，舞蹈形式感很強(qiáng)，能夠瞬間抓住觀眾的眼球，不刻意炫技，好的舞蹈不一定是要有非常高難度的舞蹈技巧，如果想看技巧，體操和雜技絕對(duì)能直接把舞蹈演員甩幾條街，舞蹈的本身就是展現(xiàn)給觀眾最美的呈現(xiàn)，舞蹈演員就應(yīng)該用情感去呈現(xiàn)一個(gè)作品，直擊觀眾的最柔軟的內(nèi)心。 關(guān)于節(jié)目組：不得不提下前 2 期節(jié)目剪輯混亂，舞美，服裝等都太簡(jiǎn)陋。 據(jù)說(shuō)，舞蹈源自于人在情不自禁的狀態(tài)下的肢 體動(dòng)作，是借以輔助語(yǔ)言完善內(nèi)心活動(dòng)的一種行為表達(dá)方式。它喚起人性美好的回歸。王寅和胡玥曾經(jīng)是譚老師非常喜歡的一對(duì)，可惜后來(lái)拆檔了。 此外還有就是第 10 個(gè)參賽作品“神話”，這也是一個(gè)倫巴舞表演。也給個(gè)鏈接： 如果說(shuō)對(duì)這次比賽有什么缺憾的話，那就是感覺(jué)展現(xiàn)摩登舞的作品實(shí)在是太少了。怪不得那些仙女會(huì)那么傳神，原來(lái)畫(huà)里飽含了對(duì)女兒的思念之情。 《絲路花雨》講的是神筆張父女和波斯商人伊奴斯在絲綢之路上結(jié)下的友誼，因?yàn)槟菚r(shí)的官盜勾結(jié)，所以經(jīng)常出現(xiàn)商人被搶 劫的現(xiàn)象，于是善良的人們便本著良心的原則，結(jié)果是遭受了一系列的迫害??這個(gè)舞劇的故事性很強(qiáng)，看起來(lái)比較明白，而且配上優(yōu)美動(dòng)人的舞姿，少數(shù)民族特有的風(fēng)情，不愧為中國(guó)舞劇之最，是民族舞蹈的代表作呢。最典型的例子莫過(guò)于印度古典舞中高度發(fā)達(dá)，錯(cuò)綜復(fù)雜，令人眼花繚亂，心醉神迷的手勢(shì)語(yǔ)言，歐洲學(xué)院派古典舞（又稱(chēng)芭蕾）中嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范、科學(xué)系統(tǒng)，使人瞠目結(jié)舌，嘆為觀止的腿部動(dòng)作。因此，舞蹈情感的創(chuàng)新自然成為整個(gè)舞蹈藝術(shù)內(nèi)容創(chuàng)新的著力點(diǎn)與動(dòng)情點(diǎn)。 舞蹈 是以人的肢體動(dòng)作為主要的表達(dá)情感的方式，單一的作品難以打動(dòng)觀眾的心弦，因此需要舞蹈編導(dǎo)們學(xué)百家所長(zhǎng)，通過(guò)汲取中外藝術(shù)精華，繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，并不斷在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上改良舞蹈動(dòng)作。 這次舞蹈表演的主題是“五十六個(gè)民族一個(gè)中華”，中華是一個(gè)神圣，內(nèi)蘊(yùn)十足的國(guó)家。憂傷已經(jīng)成為堅(jiān)定的動(dòng)力，昔日的目標(biāo)不會(huì)只是過(guò)往煙云，而會(huì)是必定的寫(xiě)照。下面我主 要針對(duì)這幾個(gè)節(jié)目談一談自己的觀后感想。記得老師說(shuō)過(guò)，舞臺(tái)上看似凌亂飄擺的長(zhǎng)袖，其實(shí)是需要演員舞出很大力量的。接著，領(lǐng)舞者屈手同邀好姐妹 —— 舞臺(tái)周?chē)奈枵?，而后便是整體的起舞，整個(gè)池塘荷葉綻放的聲音響亮地劃破平寂，不再掩飾，不再低調(diào)，因?yàn)檫@是生命怒放的 聲音：姑娘們?nèi)宄扇杭鐚?duì)肩，俏皮靈活的伸手投足，互相綻放著青春最美的笑顏，在燈光的映襯之下更顯唯美，令人心馳神往。這兩隊(duì)有一共同特點(diǎn)：努力在音樂(lè)間隙時(shí)用力地展開(kāi)或合上扇子，因?yàn)槟菢拥囊宦暰透@擲地有聲，于整齊之中彰顯征服氣勢(shì)！兩者區(qū)別之處在于：姑娘們具有天生柔美的資質(zhì)，舞扇之時(shí)頗有幾分古典美女的味道，然而她們似乎刻意以一些華麗的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)扇，這樣就顯得有些累贅了；這一點(diǎn)我更欣賞后者，簡(jiǎn)單大氣，配合默契，但最重要的是其有亮點(diǎn)，他們排成一列，將雙手持有的短扇合上連接，從 上往下看便是一個(gè)圓了！獨(dú)特的形狀又贏得了一大片掌聲。成功的的反映描繪出了中國(guó)母親最偉大、最本真、最淳樸的胸懷，和對(duì)每一個(gè)弱小生命的珍視 《中國(guó)媽媽》 ，講述的是一個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)母親撫養(yǎng)日本遺孤的故事。 一，憎恨 一群衣著簡(jiǎn)樸的中國(guó)媽媽弓著腰，在激昂的音樂(lè)聲中，邁著沉重而整齊的步伐，向所指的同一個(gè)方向迸發(fā)尖銳的控訴和撕心裂肺的吶喊，控訴日軍滔天罪行令人發(fā)指，這樣的血海深仇無(wú)法寬恕，不能原諒，不共戴天！那彎曲的背，絕望的眼神，舞蹈深刻表現(xiàn)出中國(guó)媽媽遭受的苦難 ,失去親人的痛苦。這一刻觀者飽蘸淚水，媽媽也欣慰地潸然淚下：懂得感恩，知恩圖報(bào)，不是親生勝似親生！接著，家喻戶曉的東北民歌《搖籃曲》的旋律響起，旋律如泣如訴，悠揚(yáng)感傷，輕柔的音樂(lè)讓人回想起童年的往事，還有媽媽溫暖的懷抱。 。女兒終將離去，離開(kāi)這片養(yǎng)育她的厚實(shí)而深情的土壤，回到那個(gè)生下她卻未能撫養(yǎng)她的陌生的國(guó)度。中國(guó)母親是善良與母愛(ài)的代表，這樣的母愛(ài)稱(chēng)之為大愛(ài)，是跨越國(guó)界、化解仇恨的曠世情懷！ 三，養(yǎng)育 世上只有媽媽好，有媽的孩子像塊寶，當(dāng)養(yǎng)育遺孤孩子時(shí)，中國(guó)媽媽表現(xiàn)出的那種真情流露及無(wú)私奉獻(xiàn) ,讓所有人都能感到中國(guó)女性的偉大精神。在情感上運(yùn)用不夸張?jiān)熳鞫志哂姓鎸?shí)感的表情，動(dòng)作完整的表現(xiàn)出了這一系列的心理活動(dòng)的復(fù)雜變化。 其后是《迷彩英雄》，來(lái)自警官學(xué)院的男生們，在觀眾即將于“亂花叢中”視覺(jué)疲憊時(shí)，及時(shí)一展雄健之姿，令人眼前一亮！他們較之前面的隊(duì)伍，沒(méi)有過(guò)多華麗的舞蹈動(dòng)作，而是以對(duì)打、跳躍、過(guò)肩摔等有力的特色動(dòng)作，留給觀眾整齊嘹亮的氣勢(shì)印象。 而后的作品中，《情韻》與《女兒花》與此類(lèi)似，都是女子群舞，讓我想到：女子天生是最有魅力的舞蹈家，不需要過(guò)多裝飾與雕琢 ，只是一個(gè)眼波流轉(zhuǎn)，纖腰輕擺，便足以表現(xiàn)出柔美之姿，也不需言傳，真正會(huì)賞舞者自然意會(huì)其中真意。 再看《綻放》，可以見(jiàn)名思義，令人聯(lián)想到花兒的綻放。 每位參賽者此刻都成為了一名名符其實(shí)的舞者，忘卻比賽的初衷，一 旦登上舞臺(tái)，閃光燈打起，便盡情忘我地專(zhuān)注于鐘情的舞蹈，只想把 每一個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)的恰到好處，每一個(gè)表情綻放的渾然天成，每一個(gè)舞 姿出落的亭亭玉立?? 《崛起之路》是帶有革命愛(ài)國(guó)主義性質(zhì)的作品。 這次活動(dòng)，讓我感受了好多，感慨了好多。中華的民族文化不是任何一個(gè)國(guó)家可以比擬的，這讓我心生自豪，讓我更加堅(jiān)定了熱愛(ài)祖國(guó)的不變信念。 第三篇：舞蹈表?yè)P(yáng)觀后感