【正文】 州音樂學(xué)院被命名為“星海音樂學(xué)院”.①1985年12月60,著名作曲家,小提琴家,音樂教育學(xué)家因心臟病于1987年5月20日在美國費(fèi)城逝世.②馬思聰 三,多項(xiàng)選擇: 1,肖友梅在1919年左右出版了, 1今樂初集3新歌初集2,七七事變后全面抗戰(zhàn)爆發(fā),救亡歌詠運(yùn)動(dòng)發(fā)展到新的階段,出現(xiàn)等歌曲 1大刀進(jìn)行曲2游擊隊(duì)歌3長城謠 3,馬思聰創(chuàng)作的小提琴作品是 1內(nèi)蒙組曲2牧歌4西藏音詩5搖籃曲 4,民國初年至30年代的主要演員有1花蓮舫2李金順5白玉霞 5,6,近代有大發(fā)展的傳統(tǒng)器樂是 １廣東音樂 ２弦管５江南竹絲 7,“今虞琴社”的主要骨干是P242①查阜西③張子謙④吳景略 8,①大路歌②開路先鋒③碼頭工人 9,張曙的代表性歌曲創(chuàng)作是P291①打豺狼②丈夫去當(dāng)兵⑤日落西山 10,賀綠汀為電影創(chuàng)作了歌曲①鄉(xiāng)愁②十字街頭③馬路天使④都市風(fēng)光 11, ①賀綠?、劢ㄏ散荜愄嵇Q12劉雪庵的等歌曲曾在知識(shí)分子中廣為傳唱P327 ①紅豆詞②飄零的蕩花③春夜洛城聞笛 13,二胡曲等均是劉天華創(chuàng)作的P332 ①良宵②空山鳥語③病中吟④光明行 14,劉天華創(chuàng)作的琵琶曲有如等337 ①大浪淘沙②歌舞引③改進(jìn)操15,馬思聰是近代最具影響的P353①小提琴演奏③作曲1民族解放交響曲○2神圣之戰(zhàn) .○1正歌劇○2秧歌劇○4歌舞劇○5音樂劇 ,格局出現(xiàn)多種體裁形式,○2牛永貴負(fù)傷○3一朵紅花○5夫妻識(shí)字 ○1河北民歌○2秦腔○3陜北道情○4河北梆子 《白毛女》的音樂將多種戲劇的表現(xiàn)手法和因素揉和在一起,○1沈心工○2李叔同○3曾志齋 ○, 1吳夢娘○2豐子愷○“提倡美育”為主旨的新式音樂社團(tuán).○2陳田鶴○3丁善德 ○2飛花點(diǎn)翠○3陽關(guān)三疊○4光明行○5妝臺(tái)秋思 ,收有歌舞引○1二泉映月○3寒春風(fēng)曲○4聽松 .○1李劫夫○2曹安和○5楊蔭瀏 ,○1楊蔭瀏○5廖輔叔 ,教授○1鄭小瑛○4高偉春 ,中央歌劇院在北京演出歌劇卡門指揮○1中國音協(xié)○,為紀(jì)念馬思聰逝世周年,等單位在北京音樂廳聯(lián)合舉行“馬思聰交響作品音樂會(huì)”.○4中國音樂學(xué)院 央樂團(tuán)○四,判斷改錯(cuò): 1, 2,趙元任的歌曲創(chuàng)作是民歌的仿制品,瞿秋白曾既作詞又作曲,作品名字叫《奮斗歌》.《赤潮曲》4,中國傳統(tǒng)音樂主要包括戲曲音樂,說唱音樂,民歌,歌舞音樂, 5,祁蓮芳在“俞調(diào)”的基礎(chǔ)上吸收廣東音樂因素形成了彈詞藝術(shù)中最纖柔,悠緩的“祈調(diào)”.6,廣東音樂在近代獲得迅速發(fā)展,丘鶴儔在“五四”時(shí)期編的《弦歌必讀》,《琴學(xué)新編》較完整地記錄,弦管藝術(shù)是一種合奏音樂,以音樂性,敘事抒情兼長,徐緩委婉 8,肖友梅的獨(dú)唱歌曲大多結(jié)構(gòu)松散, 9,冼星海的《黃河大合唱》由五個(gè)樂章組成, 10,意象鮮明,注重情節(jié)的作品11,在傳統(tǒng)復(fù)調(diào)音樂運(yùn)用方面,劉雪庵的鋼琴獨(dú)奏曲《曉風(fēng)之舞》,是指晚清以來隨西洋音樂的傳入而逐步建立、發(fā)展起來的不同于中國傳統(tǒng)音樂的新音樂，而從歷史看，這些音樂卻成為中國近現(xiàn)代音樂的傳統(tǒng)內(nèi)容而被繼承下來。梁啟超對新音樂啟蒙的貢獻(xiàn)。音樂教材建設(shè)得到許多音樂家的重視。學(xué)堂樂歌。學(xué)堂樂歌概念及歷史沿革。新音樂活動(dòng)蓬勃開展。20 年代工農(nóng)兵歌曲創(chuàng)作。多種風(fēng)格、形式的杰作迭出。三、社會(huì)音樂結(jié)構(gòu)的變化新音樂勃興，傳統(tǒng)音樂地位下降。對傳統(tǒng)劇目進(jìn)行加工，編排新戲。重要的有“天韻社”（1911），“國樂研究社”（1919）“大同樂會(huì)”（1920），“今虞琴社”（1934）、“上海國樂研究社”（1941）等。例如解放后被“挖掘”而“成名”的音樂家阿炳。自1919 以來，在上海、北京等城市紛紛開始建立各種新的音樂社團(tuán)。他的獨(dú)唱歌曲和多聲部歌曲成就甚高，其內(nèi)容反映了“五四”精神，在音樂風(fēng)格上既有鮮明地民族特點(diǎn)，由借鑒了西方藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方法，并且在音樂地情感表達(dá)以及處理音樂與語言地關(guān)系上，達(dá)到很高的藝術(shù)水準(zhǔn)?？梢哉f有學(xué)校的地方，就有黎錦輝的歌舞音樂。劉天華受“平民教育”等民主思想的影響，反對音樂成為“貴族們的玩具”，提出音樂“要顧及一般民眾”。唱、鋼琴的相互交替，使作品的音樂發(fā)展層層緊扣、走向高潮，還巧妙地運(yùn)用不同合唱的音色變化和和聲色彩地變化給予作品情感的發(fā)展以生動(dòng)的渲染。后來逐漸改為主要選取歐美的歌曲填詞。3冼星海特色：?冼星海在創(chuàng)作思想和創(chuàng)作方向上，始終不渝地堅(jiān)持了以聶耳為代表的無產(chǎn)階級(jí)革命音樂的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，并且進(jìn)一步發(fā)展這個(gè)傳統(tǒng)。歌劇《白毛女》的成功，使這種綜合性藝術(shù)形式，在我國整個(gè)近現(xiàn)代音樂發(fā)展史中進(jìn)一步發(fā)揮了它的重大影響。?抒情性獨(dú)唱曲代表作《夜半歌聲》《黃河之戀》《熱血》《莫提起》。他選擇了二胡作為國樂改進(jìn)的突破口《病中吟》《良宵》《空山鳥語》《光明行》藝術(shù)特征：?既保留我國民族音樂的特征，又吸收了西洋器樂的結(jié)構(gòu)原則?樂曲的音調(diào)的調(diào)式、調(diào)性、旋法等方面也既堅(jiān)定不移將音調(diào)建立在五聲性調(diào)式上又吸收了西方的大小調(diào)。“魯藝“秧歌隊(duì)的演出，很快影響了延安及陜甘寧地區(qū)地各個(gè)專業(yè)文藝團(tuán)體，陜甘寧邊區(qū)的”新秧歌運(yùn)動(dòng)”就這樣熱火朝天地展開起來秧歌劇:在新秧歌運(yùn)動(dòng)中所產(chǎn)生的秧歌劇，大多以舊秧歌中的小場子戲39?！端蛣e》期刊:《音樂小雜志》李錦暉兒童歌舞表演曲：《可憐的秋香》 《三個(gè)小寶寶》 《老虎叫門》兒童歌舞?。骸堵槿概c小孩》 《小小畫家》趙元任黃自混聲四部合唱青主《大江東去》美學(xué)性著作《樂話》《音樂通論》，核心思想音樂是上屆的語言劉雪庵，《紅豆詞》《長城謠》左翼時(shí)期 聶耳《義勇軍進(jìn)行曲》《畢業(yè)歌》,《前進(jìn)歌》賀綠汀，鋼琴曲1冼星海，《黃河大合唱》＿1939＿年在＿延安＿（地區(qū)）創(chuàng)作的?？箲?zhàn)后，他停止了這類歌曲的創(chuàng)作，并寫過一些救亡與愛國歌曲。聶耳代表作有《義勇軍進(jìn)行曲》、《鐵蹄下的歌女》等。40 年代，音樂師范教育和專業(yè)音樂教育均有很大發(fā)展，培養(yǎng)了一批批專門的音樂人才。主要是在海外（東南亞）一帶華人圈流行。其活動(dòng)主要集中在宗教活動(dòng)、民間民俗活動(dòng)中。沈心工、李叔同在清末民初新音樂啟蒙方面的歷史貢獻(xiàn)。傳統(tǒng)音樂朝著藝術(shù)化，特別是娛樂性、趣味性、通俗性等方面發(fā)展；吸收新文化成分；傳統(tǒng)音樂在職業(yè)化的過程中，為了經(jīng)濟(jì)利益與適應(yīng)市民之需，也受到不少壞的影響。對當(dāng)時(shí)和其后的整個(gè)中國音樂都有著重大的影響。在創(chuàng)作方法上，也由選曲填詞為主的編配方式，改變?yōu)橐罁?jù)歌詞譜寫音樂的創(chuàng)作方式。趙元任的歌曲創(chuàng)作。學(xué)堂改為學(xué)校。樂歌的對象主要是學(xué)生。最早隨傳教士傳入中國宮廷，如康熙時(shí)。參考211 內(nèi)容。新音樂發(fā)展的歷史線索與基本史實(shí)。還錄制了不少唱片,出版了一些曲集；并在廣播,歌廳,茶座中成為經(jīng)常出現(xiàn)的音樂品種18．論20——40年代末中國獨(dú)唱歌曲的多樣化？答:,雖與民間音樂較少聯(lián)系,．試論聶耳歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)成就?答:聶耳的群眾歌曲主要特征有:,巨大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)斗爭的意義,藝術(shù)形式的創(chuàng)造,對新時(shí)代的反映,群眾歌曲體裁的發(fā)展等方面,為了增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力而在其中加入短暫,有力的說白,為了處理好歌詞中連續(xù)出現(xiàn)的短詞句而連續(xù)配之以多個(gè)短促的曲調(diào),都是神來之筆,既恰到好處,又令音樂頓生光彩,極富創(chuàng)造性.第三篇：中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)資料中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)資料 : 1．新音樂興起于清末,．肖有梅的《今樂初集》及《新歌初集》．30—40年代出現(xiàn)了一批為古詩詞譜曲的藝術(shù)性獨(dú)唱曲,著名的有如青主作曲的《大江東去》,《我在長江頭》；有如黃自作曲的《卜算子》,《南鄉(xiāng)子第一篇：中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)資料中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)資料: 1．新音樂興起于清末,．肖有梅的《今樂初集》及《新歌初集》,．30—40年代出現(xiàn)了一批為古詩詞譜曲的藝術(shù)性獨(dú)唱曲,著名的有如青主作曲的《大江東去》,《我在長江頭》；有如黃自作曲的《卜算子》,《南鄉(xiāng)子燈京口北固亭有懷》；再如劉雪庵作曲的《紅豆詞》,《春夜洛城聞笛》.5．冼星海在30—40年代也曾經(jīng)為古詩詞創(chuàng)作著名的歌曲《別情》.6．江文也得《臺(tái)灣山地同胞歌》．中國近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的《黃河大合唱》.8．30—40年代黃自的清唱?jiǎng)　堕L恨歌》．中國早期的小提琴音樂做成功之作是馬思聰?shù)摹秲?nèi)蒙組曲》,《西藏音詩》,《牧歌》．《南泥灣》和《咱們工人的力量》．在秧歌劇基礎(chǔ)上吸收其他的音樂藝術(shù)成分創(chuàng)作的《白毛女》,《劉胡蘭》．40年代中后期,解放區(qū)器樂逐漸活躍,出現(xiàn)了賀綠汀的《森吉德瑪》,馬可的《陜北組曲》．京劇在北方有四大名旦,他們分別是梅蘭芳,程硯秋,尚小云,．．周信芳的表演富于激情,．評劇約于1910年由河北的蓮花落子與東北的蹦蹦合流而成..19．近代新產(chǎn)生和成型了不少新的曲種,如在“樂亭大鼓”基礎(chǔ)上產(chǎn)生了北京琴書；在“弦子書”．．四川清音原來是流行于農(nóng)村,鄉(xiāng)鎮(zhèn)的曲種,．駱玉笙創(chuàng)造了抒情寬闊的駱派,．大同樂會(huì)的柳堯章將琵芭曲《夕陽簫鼓》改編成合奏曲《春江花月夜》.26．近代聲樂發(fā)展的歷程中主要經(jīng)歷了兩個(gè)音樂潮流的洗禮,．．20年代出現(xiàn)許多填詞配曲的反帝愛國歌曲,如用《孟姜女》調(diào)填配的《五四運(yùn)動(dòng)》,用《蘇武牧羊調(diào)》填配的《救國歌》.29．30—40年代的兒童歌曲,著力于兒童與救國,兒童與時(shí)代的關(guān)系,．40年代在解放區(qū)出現(xiàn)了許多采用傳統(tǒng)民歌填詞的優(yōu)秀歌曲,著名的有如安波根據(jù)陜北歌填詞的《怎么辦》,《擁軍花鼓》.31．張寒暉在40年代采用隴東傳統(tǒng)民歌填詞的作品是《軍民大生產(chǎn)》《邊區(qū)十唱》32．1943年劉熾編曲的《翻身道情》是根據(jù)“陜北道情”．獨(dú)唱歌曲是近代編曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的代表,其中肖友梅的《問》,《南飛之雁語》．30年代聶耳的救亡歌曲《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》．趙元任獨(dú)唱歌曲題材突出反映了“五四”精神,《教我如何不想他》．《春思曲》《日落西山》．賀綠汀的《嘉陵江上》．．代表20年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的是趙元任作曲的《海韻》.41．賀綠汀作曲的《墾春泥》．黃自作曲的《長恨歌》．聶耳創(chuàng)作的舞臺(tái)劇是《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》.44．任光的代表作是《漁光曲》,《打回老家去》,《王老五》.45．黃自的合唱作品以《抗敵歌》,《旗正飄飄》．劉雪庵的獨(dú)唱歌曲《紅豆詞》．近代出現(xiàn)許多中國樂器合奏曲,其中以聶耳的《金蛇狂舞》,《翠湖春曉》．賀綠汀的《牧童短笛》的問世,標(biāo)志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期,．安波在秧歌劇方面的代表作是《兄妹開荒》,《七月里在邊區(qū)》.52．《秋子》的音樂是按《西洋大歌劇》．．冼星海在巴黎創(chuàng)作的《d小調(diào)奏鳴曲》．譚小麟的《弦樂三重奏》．黃自的管弦樂序曲《懷舊》．江文也的成名作《臺(tái)灣舞曲》．黎錦暉主要從事《兒童歌舞劇》的創(chuàng)作,著名作品如《可憐的秋香》.59．中國歌劇探索的里程碑式作品《白毛女》．1904年沈心工的《學(xué)校唱歌集》作為中國最早的一部音樂教材出現(xiàn)了 62．．青主于二,三十年代出版《樂話》,《音樂通論》．王光祈在比較音樂學(xué)方面的研究成果主要是《東西樂制之研究》與《東方民族之音樂》．最早一部通俗性理論讀物是豐子愷的《音樂的常識(shí)》.69．1950年《人民音樂》{月刊}．第一部新秧歌劇是《兄妹開荒》.75．近代新民歌多數(shù)依舊曲調(diào)填新詞,．近代民間歌舞較具影響的種類如秧歌,花鼓,廠燈,．利用秧歌形式表演故事,形成一種新的歌舞劇—．近代較有影響的民間器樂社團(tuán)有:天韻社,大同樂會(huì),今虞琴社,．．華彥均又名阿炳,．近代填詞歌曲中,曲調(diào)選自日本樂歌和歐洲歌曲的如沈心工的《竹馬》,李叔同的《送別》.84．20年代,黎錦暉在其兒童歌舞音樂創(chuàng)作中,把采用傳統(tǒng)民歌,．30年代,冼星海創(chuàng)作的群眾歌曲如《救國軍歌》,《在太行山上》.86．30年代,任光創(chuàng)作的群眾歌曲如《漁光曲》,《打回老家去》；麥新創(chuàng)作的是《大刀進(jìn)行曲》.87．“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”．“中華全國音樂工作者協(xié)會(huì)”成立時(shí),．1949年全國政協(xié)第一屆全體會(huì)議決議:在中華人民共和國國歌末正式制定前,以《義勇軍進(jìn)行曲》暫代國歌..92．《人民音樂》{月刊},單項(xiàng)選擇: 1,專業(yè)音樂教育的出現(xiàn)是在上個(gè)世紀(jì).③二十年代 2,劫夫詞曲的作品是.④歌唱二小放牛郎4,辛亥革命至20年代,京劇在南方的著名劇社“南通伶工學(xué)社”的領(lǐng)導(dǎo)人是.②歐陽予倩 5,使評劇在北方轟動(dòng)一時(shí)的重要?jiǎng)∧渴?③楊三姐告狀 6,上個(gè)世紀(jì)三十年代四川清音的著名女藝人是.①李月秋 8,華彥均創(chuàng)作的二胡曲是.③二泉映月9,沈心工曾根據(jù)日本軍歌《碼號(hào)進(jìn)行曲》的曲調(diào)填詞而創(chuàng)作.①竹馬 11,由麥新作詞作曲的作品是.④大刀進(jìn)行曲 12,《到敵人后方去》的作者是.④冼星海 13,40年代,向隅創(chuàng)作了.①紅纓槍14,30—40年代,賀綠汀創(chuàng)作的兒童歌曲如.③誰說我們年紀(jì)小 15,麥新創(chuàng)作的兒童歌曲是.②馬兒真正好 16,獨(dú)唱歌曲《賣布謠》是由創(chuàng)作的.④趙元任 17,30年代青主為譜曲創(chuàng)作《我住在長江頭》.③宋詞18,黃自曾為辛棄疾的詞譜寫作品.④南鄉(xiāng)子—登京口北固亭懷古 19,趙元任根據(jù)明末民謠創(chuàng)作.①老天爺 22,任光創(chuàng)作的中國樂器合奏曲是.②彩云追月 23,黃自創(chuàng)作的交響音樂作品是.③懷舊 25,《何日君再來》的作者是.④劉雪庵26,《金蛇狂舞》吸收民間樂曲及鑼鼓節(jié)奏序列,創(chuàng)造了熱烈紅火的氣氛.②倒八板 27,鋼琴三重奏《在臺(tái)灣高山地帶》的作者是.①江文也 29,黎錦暉創(chuàng)作的第一部兒童歌舞劇是.③麻雀與小孩 33,中國話劇史上飾演茶花女的第一人是①李叔同34,李叔同在1905年曾編印一冊供學(xué)校教學(xué)用的②國學(xué)唱歌集 35,李叔同出家后創(chuàng)作④清涼歌集36,1919年北京大學(xué)音樂研究會(huì)創(chuàng)辦③音樂雜志 37,陶行知于1939年在重慶郊區(qū)創(chuàng)辦學(xué)校.②育才38,肖友梅在蔡元培