歐陽(yáng)修踏莎行蝶戀花1-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 使人聯(lián)想到贈(zèng)別；既是殘梅，卻連折梅寄遠(yuǎn)也不能如愿，惜別之情更是可以默會(huì)了。招隱 》 “王孫游兮不歸，春草生兮萋萋 ” ，將春草與離思聯(lián)系起來(lái)以后，詩(shī)人便多以春草表現(xiàn)離情別緒?！?離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”這七字， 構(gòu)思巧妙，著意在“遠(yuǎn)”與“無(wú)窮”的關(guān)系上。這是一首寫(xiě)離情的佳作。她必然會(huì)痛心流淚，傷心時(shí)，只能登上小樓，眺望遠(yuǎn)方，可是，能望到的，只不過(guò)是一望無(wú)際的草原，那盡頭，又有春山擋住了視線，而她牽腸掛肚的人兒，又在春山之外，如何能看得見(jiàn)呢？ 過(guò)片兩 對(duì)句 ，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫(xiě)樓頭思婦。 理解此詞上、下片分寫(xiě)行者和居者，分析下片透過(guò)一層，從 對(duì)面 寫(xiě)來(lái)的手法。 這種透過(guò)一層從對(duì)面寫(xiě)來(lái)的手法，帶來(lái)了強(qiáng)烈的美感效果。這就是結(jié)句 “ 行人更在春山外 ” 數(shù)百年來(lái)，不知感動(dòng)過(guò)多少人的緣故吧。 春入河邊草，花開(kāi)水上槎。其效果是，詩(shī)以 景勝 ，詞以 情勝 。五律與這首 《 踏莎行 》 同屬一類題材，但是，無(wú)論是構(gòu)思，或是意境，都有所區(qū)別。 全詞以優(yōu)美的想象、貼切的比喻、新穎的構(gòu)思 ，含蓄蘊(yùn)藉地制造出一種“迢迢不斷如春水”的情思，一種 情深意遠(yuǎn) 的境界。 分析此詞結(jié)句用遞進(jìn)層深筆法的抒情作用。詞人想象居家的愛(ài)人登樓遠(yuǎn)眺，這已是進(jìn)了一層；而詞人又反過(guò)來(lái)體諒她，勸她不要這樣高樓倚欄，因?yàn)檫@樣只會(huì)更添離愁，又進(jìn)了一層。 最后兩句寫(xiě)少婦的 凝望和想象 ，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)在樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)在春山之外，渺不可尋。構(gòu)成了 清麗纏綿的意境?！? 開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫(xiě)：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合， 不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。到了唐代，霸橋折柳贈(zèng)別更成為一種風(fēng)俗。如首兩句寫(xiě)梅殘柳細(xì)，其中暗用典故：寫(xiě)梅，使人聯(lián)想起 陸凱自江
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