歌曲作法歌曲-文庫吧在線文庫
【正文】 出現(xiàn)后做變化重復(fù)，加強(qiáng)主題印象。這兩首歌曲的主題具備優(yōu)秀主題的特點(diǎn)，形象鮮明，感情質(zhì)樸，詞曲結(jié)合良好，朗朗上口。抒情歌曲，除了善用優(yōu)美、流暢、頗有起伏的旋律之外，值得我們需要認(rèn)真學(xué)習(xí)和用心探究的是，有些抒情歌曲的主題通過對(duì)歌詞的意境和內(nèi)涵進(jìn)行深度的挖掘和理解，不是使用那些旋律起伏很大、音區(qū)很高、節(jié)奏很復(fù)雜以及帶有很多裝飾音、變化音的旋律，相反，而是使用一種自然、樸素、簡潔的旋律，使我們能夠從平凡的主題設(shè)計(jì)中感受到真、體驗(yàn)到美，如一字一音。當(dāng)然，我們還可以用相反的辦法，對(duì)歌詞做欲抑先揚(yáng)的手法。歌曲既然是文學(xué)和音樂的藝術(shù)，那么，我們就應(yīng)該不斷地加強(qiáng)文學(xué)修養(yǎng)，仔細(xì)理解和提煉歌詞所表達(dá)出來的情感，來確定使用某個(gè)表情術(shù)語，為自己譜曲或?yàn)檠莩邷?zhǔn)確把握全曲的情感奠定基礎(chǔ)。 主題定位主要包括三個(gè)方面： 主題的音調(diào)風(fēng)格：如果我們從音調(diào)入手寫主題，音調(diào)風(fēng)格就成為我們首先要考慮的問題（情感和速度已經(jīng)確定），音調(diào)風(fēng)格可以從調(diào)式和旋法兩個(gè)方面去考慮，但主要是調(diào)式風(fēng)格，調(diào)式風(fēng)格的選擇主要涉及到兩個(gè)因素：一是歌詞不具有強(qiáng)烈的地域性，所以，我們既可以用大、小調(diào)式來考慮調(diào)式風(fēng)格，也可以考慮用民族調(diào)式；另一種是歌詞具有明確的地域性，如“酥油香茶先給您（藏族）”和“江南小雨蒙蒙霧”，這種具有明確地域性的歌詞只能用民族調(diào)式，而且最好選用當(dāng)?shù)氐拿褡逭{(diào)式。（3）、主題詞曲結(jié)合的疏密關(guān)系主題詞曲結(jié)合的疏密關(guān)系，是指詞曲結(jié)合時(shí)，在節(jié)奏風(fēng)格上，是主要采用一字一音的結(jié)合方式，還是采用一字多音的結(jié)合方式，這兩種結(jié)合方式是兩種截然不同的詞曲結(jié)合風(fēng)格，與速度沒有直接聯(lián)系。綜上，不同風(fēng)格的演唱方法和演唱形式，是我們?cè)谏羁填I(lǐng)會(huì)歌詞的基礎(chǔ)上提煉出來的，它也為主題的創(chuàng)作提供了一個(gè)重要依據(jù)，因此說，演唱形式和演唱方法是主題風(fēng)格定位時(shí)的一個(gè)重要因素。 演唱形式與方法在歌曲的創(chuàng)作之初，就要根據(jù)歌詞考慮整首歌曲的演唱形式和演唱方法，而演唱形式和演唱方法又是主題風(fēng)格定位時(shí)所要考慮的重要因素。主題節(jié)奏風(fēng)格這樣反映在以下方面：（1）、主題節(jié)奏的整體構(gòu)成形態(tài)這是指主題的節(jié)奏作為一種主導(dǎo)音型貫穿于全曲，使整首（單一的音樂形象入酸棗刺）或全段的節(jié)奏風(fēng)格一致。如將一首鏗鏘有力的進(jìn)行曲的速度放慢或加快，其結(jié)果將會(huì)影響到情感的正確表達(dá)?！段业淖鎳分饕潜磉_(dá)對(duì)祖國的思念、《長江之歌》主要表現(xiàn)長江的寬闊、奔放的氣勢(shì)、《靜夜思》主要表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的思念。如《黃河頌》和《松花江上》（p30朱），都是用第一人稱直接抒發(fā)感情的例子。如《十五的月亮》（p28朱），歌詞寫的是一輪明月照既照到了家鄉(xiāng)也找到了邊關(guān)，是寫景，但曲作者卻用了一種婉轉(zhuǎn)抒情的主題旋律，準(zhǔn)確的表達(dá)了邊防戰(zhàn)士和內(nèi)地賢惠的妻子千里寄相思的濃厚神情。入《長江之歌》的開闊奔放、《我的祖國》就是描寫家鄉(xiāng)的一條小
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