【正文】 山水，稍變玄言。顏、謝、鮑，世稱 “ 元嘉三大家。 ?梁陳宮體詩 以永明新體寫閨闈，敘艷情。一曲 《 敕勒歌 》 ，亦成為流傳千古的絕唱。 ?但總體潮流是散文的駢儷化，并終至推出了具有時代代表性的駢文體式。 ?兩晉時期駢散兼俱 。 ? 北朝散文也受到駢體文的影響，但也出現(xiàn)了酈道元《 水經(jīng)注 》 和楊衒之 《 洛陽伽藍記 》 那樣的散體名作，亦是狀物、寫景、抒情的上乘之作，語言駢散兼行，行文流暢，風格清新優(yōu)美。 ? 曹丕 《 典論 濃厚的文化藝術(shù)氛圍，大大提高了唐代文人的文學修養(yǎng)。南朝齊梁文學的浮艷文風和形式技巧與北朝文學的剛健之氣和樸素質(zhì)實的筆法，都影響了隋朝文人的創(chuàng)作。 初唐詩歌 ? 初唐詩歌是唐代詩歌走向興盛的準備階段。陳子昂在理論上和實踐上都是轉(zhuǎn)變唐代詩風的重要人物，他力反齊梁詩風，主張恢復漢魏風骨和風雅的興寄傳統(tǒng)，并且實踐了這個主張。盛唐大致從唐玄宗開元元年到唐代宗永泰元年 (713765)。 明月松間照，清泉石上流。 ?岑參 詩想象奇特鮮明，語言雄奇瑰麗，藝術(shù)上善用比喻、夸張，富有浪漫主義色彩。 ? 時代的精神風貌，和他個人的氣質(zhì)、性格方面的這些特點，全都反映在他的詩歌當中，從而形成其豪壯奔放與清新明秀之美，構(gòu)成他所特有的飄逸豪放的藝術(shù)風格。 ? 這一時期作家眾多，流派林立。 ? 以韓愈、孟郊為代表的 “ 韓孟詩派 ” ，強調(diào) “ 不平則鳴 ”與 “ 筆補造化 ” ，追求奇險之風，表現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新色彩。 《長恨歌》 新樂府的發(fā)展及其評價 ? 新樂府，是用新題寫時事的樂府式的詩。此外，溫庭筠、杜荀鶴、韋莊等都有一定的成就。 “身無彩鳳雙飛翼 ,心有靈犀一點通 ” （ 《 無題 》 ） 唐代散文 ?唐代散文主要有駢文和 “ 古文 ” 兩大類，并且在不同階段中各自占據(jù)著優(yōu)勢，在相互斗爭中消長，相互交融。 ? 盛唐時期駢文的創(chuàng)作仍很興旺，但也顯示了新的變化。出現(xiàn)了以皮日休、陸龜蒙、羅隱為代表的一批作家，被魯迅譽為 “ 一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒 ” （ 《 小品文的危機 》 ）此外，令狐楚、李商隱、溫庭筠、段成式等人都曾致力于駢文的創(chuàng)作。今存 400多篇散文，其中大部分是政治、哲學方面的論文。二人被稱為 “ 溫韋 ” ，對后來的詞影響較大。其詞以南唐滅亡被遣入宋為界分為前后兩期。 ? 宋代文學在中國文學發(fā)展史上處于轉(zhuǎn)型時期，一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的詩、文和源于民間的詞已經(jīng)高度成熟、定型，另一方面新興的話本小說、戲劇等敘事文學開始登上文學殿堂，為后世元、明、清文學重心的轉(zhuǎn)移奠定了堅實的基礎(chǔ)。 閑雅而有情思的晏殊詞 ? 晏殊 《 清平樂 》 ? 歐陽修 《 蝶戀花 》 庭院深深深幾許 ,楊柳堆煙 ,簾幕無重數(shù) .玉勒雕鞍游冶處 ,樓高不見章臺路 . 雨橫風狂三月暮 ,門掩黃昏 ,無計留春住 .淚眼問花花不語 ,亂紅飛過秋千去 . 獨辟蹊徑的范仲淹詞 ?范仲淹突破了晏、歐婉約之格局，另樹一幟，其邊塞詞蒼涼開闊，豪放悲壯，下開東坡之詞風。 北宋后期詞壇 ?北宋后期，主要詞人有 秦觀、黃庭堅、賀鑄、周邦彥 等。 辛棄疾 ? 辛棄疾橫世杰出，奏響了愛國詞的最強音； ? 他以文為詞，空前地解放了詞體，增強了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力； ? 辛詞題材廣泛，內(nèi)容豐富，以抒寫報國之志與失意之悲為主調(diào)；詞風不拘一格，多種多樣，沉郁、明快，悲壯、嫵媚，兼而有之，但以豪放雄健為主。 ?宋詩的發(fā)展歷程，從跟本上說就是對唐詩不斷突破和超越，逐漸形成自己獨特面目的歷程，從而創(chuàng)造出足以與唐音相抗衡的宋調(diào)。 ? 隨之有 王安石、蘇軾 等應和于后。 南宋中期詩壇 ?南宋中期，宋詩在北宋中期之后又一次出現(xiàn)鼎盛局面，代表詩人就是號稱 “ 中興四大家 ”的楊萬里、范成大、尤袤、陸游 。 文天祥、汪元量 等愛國詩人或高唱慷慨悲壯的戰(zhàn)歌，或低吟沉郁蒼涼的哀思，為兩宋詩史畫上了圓滿的句號。 ?其間 曾鞏 為文簡古質(zhì)樸，平正雅重，不事辭采； 王安石 為文曲折暢達，議論精警，筆力峻??； 蘇洵 善策、論，雄邁老辣，縱橫恣肆；蘇轍 精書、記，沖和淡泊，深醇溫粹。它是中國白話小說的開端，標志著 “ 小說史上的一大變遷 ” ，開辟了中國小說的新紀元。 ?4．經(jīng)濟上重視發(fā)手工業(yè)、商業(yè)。 ?2．小說 得到長足發(fā)展。這是元雜劇由鼎盛逐步走向衰微的時期。 ?他們的作品真率爽朗，風格渾樸自然，帶有濃厚的市井生活氣息，最能體現(xiàn)散曲通俗化、口語化的當行本色。此外，講經(jīng)話本 《 唐三藏取經(jīng)詩話 》 對 《 西游記 》的成書也有直接影響。 ? 《 三國志演義 》 與 《 水滸傳 》 是劃時代的作品，二者的崛起標志著中國古代長篇小說創(chuàng)作在它的初始階段就達到了輝煌的高峰，它們分別成為歷史演義小說和英雄傳奇小說創(chuàng)作不可企及的楷模。 ? 《 三國志通俗演義 》 現(xiàn)存最早版本是嘉靖本，以后各種本子都是在其基礎(chǔ)上加以更動。 ? 在戲曲領(lǐng)域，是以朱權(quán)、朱有燉為代表的宮廷派雜劇作家以及以邱濬、邵璨為代表的宣揚忠孝節(jié)義的道德倫理劇創(chuàng)作。 ? 明代末年，隨著國事多艱，經(jīng)世實學思潮抬頭，部分作家又重新強調(diào)文學的社會功用，開啟了清代文學思潮的轉(zhuǎn)變。 ?他們的作品大多含蓄凝練，風格清雅典麗，格律謹嚴，辭藻雕琢，逐漸脫離了前期俚俗生動、質(zhì)樸坦率的曲之原味，體現(xiàn)了元代散曲由通俗化向文人化發(fā)展的趨勢。 ? 這些作品多以家庭倫理和愛情婚姻為故事內(nèi)容，有宣揚道德教化的創(chuàng)作傾向，它們共同反映了元末明初南戲發(fā)展的盛況，標志著這一時期南戲創(chuàng)作所達到的藝術(shù)水準，也為明清傳奇的繁榮奠定了基礎(chǔ)。 雜劇前期 ? 時間：大抵是指從金朝滅亡至元仁宗延祐年間（ 1314至 1320）為界。 ?6．產(chǎn)生了異質(zhì)文化和異端思想，文化融合給中國固有文化增添了活力。 元代文學 一、元代社會的基本特征 ?1．元蒙統(tǒng)治者 “ 遵用漢法 ” ，接受漢族文化，把一個奴隸制國家轉(zhuǎn)化為封建國家。 ? 南宋末年，文天祥、謝翱等人，皆寫出了表現(xiàn)民族氣節(jié)的散文杰作，或記敘艱苦卓絕的抗元經(jīng)歷，或彰揚忠貞不渝的民族英雄，或抒發(fā)深沉悲涼的亡國之痛，把宋文的發(fā)展推向了最后一個高潮，以悲壯雄勁的旋律結(jié)束了兩宋散文的歷程。 ?宋代散文從總體上看以古文為主，宋代古文實現(xiàn)了實用文章的全面藝術(shù)化，達到了實用價值和審美價值的高度統(tǒng)一。 南宋后期詩壇 ? 南宋后期，是宋詩的頹敗和終結(jié)期，主要是出現(xiàn)了反對江西詩派、取徑晚唐的永嘉四靈與江湖詩派，另外還涌現(xiàn)出一批發(fā)揚杜甫現(xiàn)實主義精神和陸游愛國主義傳統(tǒng)的愛國詩人。 ? 黃庭堅提倡 “ 點鐵成金 ” 、 “ 脫胎換骨 ” ，推重學識技法，詩風瘦硬峭勁，生新奇拗，具有獨特的宋人氣象，最突出地體現(xiàn)了宋調(diào)的藝術(shù)特征。 ? 此期詩壇聲勢最為浩大的一派是推崇李商隱的 西昆體 ，代表詩人有 楊億、劉筠、錢惟演 ，西昆體用典精巧，詞采縟麗，雍容華貴，豐贍秾艷，但缺乏深刻的思想內(nèi)容與鮮明的時代精神。 ? 一派是稼軒之遺響，主要詞人有 劉克莊、劉辰翁、文天祥 等，他們繼承蘇、辛詞風，詞作感時傷世，情調(diào)沉痛悲郁，詞風豪邁粗獷。 ?這些作家大都由北入南，在神州陸沉、國難當頭之際，他們繼承蘇軾的豪放詞風，開始突破以往吟風月弄花草的婉麗流轉(zhuǎn)，給詞作注入了鮮明的時代性和強烈的戰(zhàn)斗性，詞風慷慨悲壯、沉郁蒼涼，為中期愛國詞高潮的到來奏了先聲。 ?宋詞至柳永而一變，至蘇軾而再變。 北宋前期詞壇 ?北宋前期，主要詞人有 晏殊父子、歐陽修、范仲淹、柳永 等。 ?同時兩宋王朝又處于封建社會的下降期，民族矛盾與階級矛盾相互交織，統(tǒng)治階級內(nèi)部的黨派之爭也始終不斷，兩宋的三百多年，歷受遼、西夏、金、元等少數(shù)民族政權(quán)的巨大威脅，長期處在積貧守弱的屈辱地位?！?花間集 》 是我國最早的一部詞的總集。 ?隨著佛教的傳播出現(xiàn)了又誕生了變文。 ” 韓愈的貢獻 ? 不但恢復了先秦兩漢的古文傳統(tǒng)和歷史地位，而且大大擴大了散文的功用，使這種原來主要用于著述的文體，真正成為自由交流思想、描述事物、表達情感，具有多樣化功能的語文工具，從而開辟了散文創(chuàng)作的廣闊天地。在前代文風革新努力的基礎(chǔ)上，韓愈、柳宗元發(fā)起了 “ 古文運動 ” ，并有李翱、皇甫湜、劉禹錫、白居易等一大批參與和響應者，形成了較大的規(guī)模和影響，使古文取得了壓倒駢文的優(yōu)勢。奏疏、章表、論說等等的寫作仍使用駢文，而且一直延續(xù)到盛唐。 李商隱詩歌的內(nèi)容與情調(diào) ? 李商隱的詩多抒寫時代動蕩離亂的感慨和個人失意悲愁的心情。 《 琵琶行 》 晚唐詩歌 ? 晚唐詩歌是唐代詩歌的衰落時期。 ?賈島、盧仝等其他詩人 ： 賈島以苦吟而著稱，他的詩寒瘦僻苦，也同樣表現(xiàn)出同尋常的審美心態(tài)。 ? “ 大歷十才子 ” ： 以錢起為代表的 “ 大歷十才子 ” ，除了大量的應酬唱和之作外，他們的詩主要寫日常生活細事、山水風物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷或超然世外的情懷。 杜詩的地位與影響 ?時代和獨特而豐富的生活經(jīng)歷成全了杜甫，加之具有深厚而廣泛的藝術(shù)修養(yǎng)， “ 別裁偽體 ” 、“ 轉(zhuǎn)益多師 ” 的對待古代文化遺產(chǎn)的正確態(tài)度，“ 語不驚人死不休 ” 、精益求精的錘煉技巧，這一切使杜甫成為古典詩歌史上承前啟后的集大成者。 李白詩歌的藝術(shù)風貌 ?李白是繼屈原之后，最具有個性化與浪漫色彩的偉大詩人。 《 春曉 》 、崔顥和創(chuàng)造清剛勁健之美的詩人 ?王昌齡 的詩內(nèi)容比較集中地表現(xiàn)了兩類主題： 一是歌唱邊塞征戍者的思鄉(xiāng)離愁； 二是從不同角度描寫婦女的生活和內(nèi)心。 ? 成就最卓著的兩位詩人就是 “ 詩仙 ” 李白和 “ 詩圣 ”杜甫，他們達到了浪漫與現(xiàn)實詩歌創(chuàng)作的頂峰。 吳中四士 ?吳中四士： 張若虛、賀知章、張旭和包融 。以上官儀為代表的 “ 上官體 ” ，成為當時宮廷詩人創(chuàng)作的典范。 (一 )唐代詩歌 ?唐代文學的最高成就是詩歌，有一代文學之稱譽。生活中的一切人和事物，無不可以入詩，人們的喜怒哀樂種種情感，無不可以化為新鮮活潑的詩歌語言； ，佳作如林，各種風格流派百花齊放，爭奇斗勝。 隋唐五代文學 唐代社會與唐代文學的繁榮 1 ?首先，從六朝門閥勢力下解放出來的一批庶族寒士登上了歷史舞臺，成為政治生活中最活躍的新生力量。無論是精華還是糟粕，都為人們展示了正史不能給予的深厚文化意蘊。 ?王羲之 《 蘭亭集序 》 發(fā)清幽玄妙之想，稚趣高情令人神往。 ?“ 七子 ” 中孔融體氣高妙，阮瑀書記翩翩，陳琳章表殊健，各具風采。而左思《 三都賦 》 更是引起 “ 洛陽紙貴 ” 的轟動。庾信、王褒人北后一變宮體，凌云健筆，蕭瑟蒼涼。周颙發(fā)現(xiàn)四聲，沈約創(chuàng) “ 四聲八病 ” 之說，永明詩人始用格律。 ? 南北朝詩壇 ， “ 莊老告退，山水方滋 ” (《 文心雕龍 ?陸機和潘岳的詩歌代表著西晉詩歌的主流詩風，講究形式，趨向駢偶，描寫細膩繁富，辭藻華麗。 曹丕 建安七子 ?建安七子 ：七子是孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、劉楨等七位文學家的并稱。 曹操 ? 曹操 是一個具有很強的現(xiàn)實感、同時又富于理想精、人文懷抱的人。 ? （ 3）文學自覺最顯著的標志是 文學理論的自覺 。 ?2．魏晉南北朝時期的文學，在詩歌、散文、辭賦、小說、文論等眾多領(lǐng)域，都取得了很高的成就，繼承、變革與創(chuàng)新使文壇上充滿了生機和活力。在思想文化領(lǐng)域里，表現(xiàn)為： ? ，并受到了前所未有的沖擊。 揚雄 張衡 班固 司馬相如 4．東漢后期文學，是漢代文學的衰落和轉(zhuǎn)變期，包括安帝至靈帝時期的文學。 ? 司馬遷對社會，尤其是對當代社會所持的大膽的批判精神，正是中國古代良史 “ 秉筆直書 ”的傳統(tǒng)，在專制主義中央集權(quán)制度下的充分體現(xiàn)。 《 史記 》 ? 《 史記 》 是我國第一部紀傳體史書。 2．西漢中期文學，是漢代文學的全盛期，包括武帝至宣帝時期的文學。 1．西漢初期文學，是漢代文學的初創(chuàng)期，包括漢初至景帝時期的文學。 秦漢文學 【 秦代的社會與文學概況 】 ?秦滅六國后建立了中國歷史上第一個中央集權(quán)制的大統(tǒng)一的封建帝國，并采取了一系列鞏固政權(quán)的措施，但嚴酷的專制政治統(tǒng)治使之很快走向了滅亡。今存 《 韓非子 》 凡五十五篇，基本上出自他本人之手。他的文章大抵都是寓言。 孟子 “ 退而與萬章之徒，序《 詩 》 、 《 書 》 ，述仲尼之意，作 《 孟子 》 七篇 ”（ 《 史記 ?孟子荀卿列傳 》 ），標志著當時私家著述的開始。 《 老子 》 是道家學派開山的理論著作，通過可感知的有形事物，以譬喻說明深刻辨證的哲