【正文】 山水，稍變玄言。顏、謝、鮑，世稱 “ 元嘉三大家。 ?梁陳宮體詩(shī) 以永明新體寫(xiě)閨闈，敘艷情。一曲 《 敕勒歌 》 ，亦成為流傳千古的絕唱。 ?但總體潮流是散文的駢儷化，并終至推出了具有時(shí)代代表性的駢文體式。 ?兩晉時(shí)期駢散兼俱 。 ? 北朝散文也受到駢體文的影響，但也出現(xiàn)了酈道元《 水經(jīng)注 》 和楊衒之 《 洛陽(yáng)伽藍(lán)記 》 那樣的散體名作，亦是狀物、寫(xiě)景、抒情的上乘之作，語(yǔ)言駢散兼行，行文流暢，風(fēng)格清新優(yōu)美。 ? 曹丕 《 典論 濃厚的文化藝術(shù)氛圍，大大提高了唐代文人的文學(xué)修養(yǎng)。南朝齊梁文學(xué)的浮艷文風(fēng)和形式技巧與北朝文學(xué)的剛健之氣和樸素質(zhì)實(shí)的筆法，都影響了隋朝文人的創(chuàng)作。 初唐詩(shī)歌 ? 初唐詩(shī)歌是唐代詩(shī)歌走向興盛的準(zhǔn)備階段。陳子昂在理論上和實(shí)踐上都是轉(zhuǎn)變唐代詩(shī)風(fēng)的重要人物，他力反齊梁詩(shī)風(fēng)，主張恢復(fù)漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅的興寄傳統(tǒng)，并且實(shí)踐了這個(gè)主張。盛唐大致從唐玄宗開(kāi)元元年到唐代宗永泰元年 (713765)。 明月松間照，清泉石上流。 ?岑參 詩(shī)想象奇特鮮明，語(yǔ)言雄奇瑰麗，藝術(shù)上善用比喻、夸張，富有浪漫主義色彩。 ? 時(shí)代的精神風(fēng)貌，和他個(gè)人的氣質(zhì)、性格方面的這些特點(diǎn)，全都反映在他的詩(shī)歌當(dāng)中，從而形成其豪壯奔放與清新明秀之美，構(gòu)成他所特有的飄逸豪放的藝術(shù)風(fēng)格。 ? 這一時(shí)期作家眾多，流派林立。 ? 以韓愈、孟郊為代表的 “ 韓孟詩(shī)派 ” ，強(qiáng)調(diào) “ 不平則鳴 ”與 “ 筆補(bǔ)造化 ” ，追求奇險(xiǎn)之風(fēng)，表現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新色彩。 《長(zhǎng)恨歌》 新樂(lè)府的發(fā)展及其評(píng)價(jià) ? 新樂(lè)府，是用新題寫(xiě)時(shí)事的樂(lè)府式的詩(shī)。此外，溫庭筠、杜荀鶴、韋莊等都有一定的成就。 “身無(wú)彩鳳雙飛翼 ,心有靈犀一點(diǎn)通 ” （ 《 無(wú)題 》 ） 唐代散文 ?唐代散文主要有駢文和 “ 古文 ” 兩大類，并且在不同階段中各自占據(jù)著優(yōu)勢(shì)，在相互斗爭(zhēng)中消長(zhǎng)，相互交融。 ? 盛唐時(shí)期駢文的創(chuàng)作仍很興旺，但也顯示了新的變化。出現(xiàn)了以皮日休、陸龜蒙、羅隱為代表的一批作家，被魯迅譽(yù)為 “ 一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒 ” （ 《 小品文的危機(jī) 》 ）此外，令狐楚、李商隱、溫庭筠、段成式等人都曾致力于駢文的創(chuàng)作。今存 400多篇散文，其中大部分是政治、哲學(xué)方面的論文。二人被稱為 “ 溫韋 ” ，對(duì)后來(lái)的詞影響較大。其詞以南唐滅亡被遣入宋為界分為前后兩期。 ? 宋代文學(xué)在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上處于轉(zhuǎn)型時(shí)期，一方面?zhèn)鹘y(tǒng)的詩(shī)、文和源于民間的詞已經(jīng)高度成熟、定型，另一方面新興的話本小說(shuō)、戲劇等敘事文學(xué)開(kāi)始登上文學(xué)殿堂，為后世元、明、清文學(xué)重心的轉(zhuǎn)移奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 閑雅而有情思的晏殊詞 ? 晏殊 《 清平樂(lè) 》 ? 歐陽(yáng)修 《 蝶戀花 》 庭院深深深幾許 ,楊柳堆煙 ,簾幕無(wú)重?cái)?shù) .玉勒雕鞍游冶處 ,樓高不見(jiàn)章臺(tái)路 . 雨橫風(fēng)狂三月暮 ,門(mén)掩黃昏 ,無(wú)計(jì)留春住 .淚眼問(wèn)花花不語(yǔ) ,亂紅飛過(guò)秋千去 . 獨(dú)辟蹊徑的范仲淹詞 ?范仲淹突破了晏、歐婉約之格局，另樹(shù)一幟，其邊塞詞蒼涼開(kāi)闊，豪放悲壯，下開(kāi)東坡之詞風(fēng)。 北宋后期詞壇 ?北宋后期，主要詞人有 秦觀、黃庭堅(jiān)、賀鑄、周邦彥 等。 辛棄疾 ? 辛棄疾橫世杰出，奏響了愛(ài)國(guó)詞的最強(qiáng)音； ? 他以文為詞，空前地解放了詞體，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力； ? 辛詞題材廣泛，內(nèi)容豐富，以抒寫(xiě)報(bào)國(guó)之志與失意之悲為主調(diào)；詞風(fēng)不拘一格，多種多樣，沉郁、明快，悲壯、嫵媚，兼而有之，但以豪放雄健為主。 ?宋詩(shī)的發(fā)展歷程，從跟本上說(shuō)就是對(duì)唐詩(shī)不斷突破和超越，逐漸形成自己獨(dú)特面目的歷程，從而創(chuàng)造出足以與唐音相抗衡的宋調(diào)。 ? 隨之有 王安石、蘇軾 等應(yīng)和于后。 南宋中期詩(shī)壇 ?南宋中期，宋詩(shī)在北宋中期之后又一次出現(xiàn)鼎盛局面，代表詩(shī)人就是號(hào)稱 “ 中興四大家 ”的楊萬(wàn)里、范成大、尤袤、陸游 。 文天祥、汪元量 等愛(ài)國(guó)詩(shī)人或高唱慷慨悲壯的戰(zhàn)歌，或低吟沉郁蒼涼的哀思，為兩宋詩(shī)史畫(huà)上了圓滿的句號(hào)。 ?其間 曾鞏 為文簡(jiǎn)古質(zhì)樸，平正雅重，不事辭采； 王安石 為文曲折暢達(dá)，議論精警，筆力峻健； 蘇洵 善策、論，雄邁老辣，縱橫恣肆；蘇轍 精書(shū)、記，沖和淡泊，深醇溫粹。它是中國(guó)白話小說(shuō)的開(kāi)端，標(biāo)志著 “ 小說(shuō)史上的一大變遷 ” ，開(kāi)辟了中國(guó)小說(shuō)的新紀(jì)元。 ?4．經(jīng)濟(jì)上重視發(fā)手工業(yè)、商業(yè)。 ?2．小說(shuō) 得到長(zhǎng)足發(fā)展。這是元雜劇由鼎盛逐步走向衰微的時(shí)期。 ?他們的作品真率爽朗，風(fēng)格渾樸自然，帶有濃厚的市井生活氣息，最能體現(xiàn)散曲通俗化、口語(yǔ)化的當(dāng)行本色。此外，講經(jīng)話本 《 唐三藏取經(jīng)詩(shī)話 》 對(duì) 《 西游記 》的成書(shū)也有直接影響。 ? 《 三國(guó)志演義 》 與 《 水滸傳 》 是劃時(shí)代的作品，二者的崛起標(biāo)志著中國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作在它的初始階段就達(dá)到了輝煌的高峰，它們分別成為歷史演義小說(shuō)和英雄傳奇小說(shuō)創(chuàng)作不可企及的楷模。 ? 《 三國(guó)志通俗演義 》 現(xiàn)存最早版本是嘉靖本，以后各種本子都是在其基礎(chǔ)上加以更動(dòng)。 ? 在戲曲領(lǐng)域，是以朱權(quán)、朱有燉為代表的宮廷派雜劇作家以及以邱濬、邵璨為代表的宣揚(yáng)忠孝節(jié)義的道德倫理劇創(chuàng)作。 ? 明代末年，隨著國(guó)事多艱，經(jīng)世實(shí)學(xué)思潮抬頭，部分作家又重新強(qiáng)調(diào)文學(xué)的社會(huì)功用，開(kāi)啟了清代文學(xué)思潮的轉(zhuǎn)變。 ?他們的作品大多含蓄凝練，風(fēng)格清雅典麗，格律謹(jǐn)嚴(yán)，辭藻雕琢，逐漸脫離了前期俚俗生動(dòng)、質(zhì)樸坦率的曲之原味，體現(xiàn)了元代散曲由通俗化向文人化發(fā)展的趨勢(shì)。 ? 這些作品多以家庭倫理和愛(ài)情婚姻為故事內(nèi)容，有宣揚(yáng)道德教化的創(chuàng)作傾向，它們共同反映了元末明初南戲發(fā)展的盛況，標(biāo)志著這一時(shí)期南戲創(chuàng)作所達(dá)到的藝術(shù)水準(zhǔn)，也為明清傳奇的繁榮奠定了基礎(chǔ)。 雜劇前期 ? 時(shí)間：大抵是指從金朝滅亡至元仁宗延祐年間（ 1314至 1320）為界。 ?6．產(chǎn)生了異質(zhì)文化和異端思想，文化融合給中國(guó)固有文化增添了活力。 元代文學(xué) 一、元代社會(huì)的基本特征 ?1．元蒙統(tǒng)治者 “ 遵用漢法 ” ，接受漢族文化，把一個(gè)奴隸制國(guó)家轉(zhuǎn)化為封建國(guó)家。 ? 南宋末年，文天祥、謝翱等人，皆寫(xiě)出了表現(xiàn)民族氣節(jié)的散文杰作，或記敘艱苦卓絕的抗元經(jīng)歷，或彰揚(yáng)忠貞不渝的民族英雄，或抒發(fā)深沉悲涼的亡國(guó)之痛，把宋文的發(fā)展推向了最后一個(gè)高潮，以悲壯雄勁的旋律結(jié)束了兩宋散文的歷程。 ?宋代散文從總體上看以古文為主，宋代古文實(shí)現(xiàn)了實(shí)用文章的全面藝術(shù)化，達(dá)到了實(shí)用價(jià)值和審美價(jià)值的高度統(tǒng)一。 南宋后期詩(shī)壇 ? 南宋后期，是宋詩(shī)的頹敗和終結(jié)期，主要是出現(xiàn)了反對(duì)江西詩(shī)派、取徑晚唐的永嘉四靈與江湖詩(shī)派，另外還涌現(xiàn)出一批發(fā)揚(yáng)杜甫現(xiàn)實(shí)主義精神和陸游愛(ài)國(guó)主義傳統(tǒng)的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。 ? 黃庭堅(jiān)提倡 “ 點(diǎn)鐵成金 ” 、 “ 脫胎換骨 ” ，推重學(xué)識(shí)技法，詩(shī)風(fēng)瘦硬峭勁，生新奇拗，具有獨(dú)特的宋人氣象，最突出地體現(xiàn)了宋調(diào)的藝術(shù)特征。 ? 此期詩(shī)壇聲勢(shì)最為浩大的一派是推崇李商隱的 西昆體 ，代表詩(shī)人有 楊億、劉筠、錢惟演 ，西昆體用典精巧，詞采縟麗，雍容華貴，豐贍秾艷，但缺乏深刻的思想內(nèi)容與鮮明的時(shí)代精神。 ? 一派是稼軒之遺響，主要詞人有 劉克莊、劉辰翁、文天祥 等，他們繼承蘇、辛詞風(fēng)，詞作感時(shí)傷世，情調(diào)沉痛悲郁，詞風(fēng)豪邁粗獷。 ?這些作家大都由北入南，在神州陸沉、國(guó)難當(dāng)頭之際，他們繼承蘇軾的豪放詞風(fēng)，開(kāi)始突破以往吟風(fēng)月弄花草的婉麗流轉(zhuǎn)，給詞作注入了鮮明的時(shí)代性和強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性，詞風(fēng)慷慨悲壯、沉郁蒼涼，為中期愛(ài)國(guó)詞高潮的到來(lái)奏了先聲。 ?宋詞至柳永而一變，至蘇軾而再變。 北宋前期詞壇 ?北宋前期，主要詞人有 晏殊父子、歐陽(yáng)修、范仲淹、柳永 等。 ?同時(shí)兩宋王朝又處于封建社會(huì)的下降期，民族矛盾與階級(jí)矛盾相互交織，統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的黨派之爭(zhēng)也始終不斷，兩宋的三百多年，歷受遼、西夏、金、元等少數(shù)民族政權(quán)的巨大威脅，長(zhǎng)期處在積貧守弱的屈辱地位?！?花間集 》 是我國(guó)最早的一部詞的總集。 ?隨著佛教的傳播出現(xiàn)了又誕生了變文。 ” 韓愈的貢獻(xiàn) ? 不但恢復(fù)了先秦兩漢的古文傳統(tǒng)和歷史地位，而且大大擴(kuò)大了散文的功用，使這種原來(lái)主要用于著述的文體，真正成為自由交流思想、描述事物、表達(dá)情感，具有多樣化功能的語(yǔ)文工具，從而開(kāi)辟了散文創(chuàng)作的廣闊天地。在前代文風(fēng)革新努力的基礎(chǔ)上，韓愈、柳宗元發(fā)起了 “ 古文運(yùn)動(dòng) ” ，并有李翱、皇甫湜、劉禹錫、白居易等一大批參與和響應(yīng)者，形成了較大的規(guī)模和影響，使古文取得了壓倒駢文的優(yōu)勢(shì)。奏疏、章表、論說(shuō)等等的寫(xiě)作仍使用駢文，而且一直延續(xù)到盛唐。 李商隱詩(shī)歌的內(nèi)容與情調(diào) ? 李商隱的詩(shī)多抒寫(xiě)時(shí)代動(dòng)蕩離亂的感慨和個(gè)人失意悲愁的心情。 《 琵琶行 》 晚唐詩(shī)歌 ? 晚唐詩(shī)歌是唐代詩(shī)歌的衰落時(shí)期。 ?賈島、盧仝等其他詩(shī)人 ： 賈島以苦吟而著稱，他的詩(shī)寒瘦僻苦，也同樣表現(xiàn)出同尋常的審美心態(tài)。 ? “ 大歷十才子 ” ： 以錢起為代表的 “ 大歷十才子 ” ，除了大量的應(yīng)酬唱和之作外，他們的詩(shī)主要寫(xiě)日常生活細(xì)事、山水風(fēng)物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷或超然世外的情懷。 杜詩(shī)的地位與影響 ?時(shí)代和獨(dú)特而豐富的生活經(jīng)歷成全了杜甫，加之具有深厚而廣泛的藝術(shù)修養(yǎng)， “ 別裁偽體 ” 、“ 轉(zhuǎn)益多師 ” 的對(duì)待古代文化遺產(chǎn)的正確態(tài)度，“ 語(yǔ)不驚人死不休 ” 、精益求精的錘煉技巧，這一切使杜甫成為古典詩(shī)歌史上承前啟后的集大成者。 李白詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)貌 ?李白是繼屈原之后，最具有個(gè)性化與浪漫色彩的偉大詩(shī)人。 《 春曉 》 、崔顥和創(chuàng)造清剛勁健之美的詩(shī)人 ?王昌齡 的詩(shī)內(nèi)容比較集中地表現(xiàn)了兩類主題： 一是歌唱邊塞征戍者的思鄉(xiāng)離愁； 二是從不同角度描寫(xiě)婦女的生活和內(nèi)心。 ? 成就最卓著的兩位詩(shī)人就是 “ 詩(shī)仙 ” 李白和 “ 詩(shī)圣 ”杜甫，他們達(dá)到了浪漫與現(xiàn)實(shí)詩(shī)歌創(chuàng)作的頂峰。 吳中四士 ?吳中四士： 張若虛、賀知章、張旭和包融 。以上官儀為代表的 “ 上官體 ” ，成為當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人創(chuàng)作的典范。 (一 )唐代詩(shī)歌 ?唐代文學(xué)的最高成就是詩(shī)歌，有一代文學(xué)之稱譽(yù)。生活中的一切人和事物，無(wú)不可以入詩(shī)，人們的喜怒哀樂(lè)種種情感，無(wú)不可以化為新鮮活潑的詩(shī)歌語(yǔ)言； ，佳作如林，各種風(fēng)格流派百花齊放，爭(zhēng)奇斗勝。 隋唐五代文學(xué) 唐代社會(huì)與唐代文學(xué)的繁榮 1 ?首先，從六朝門(mén)閥勢(shì)力下解放出來(lái)的一批庶族寒士登上了歷史舞臺(tái)，成為政治生活中最活躍的新生力量。無(wú)論是精華還是糟粕，都為人們展示了正史不能給予的深厚文化意蘊(yùn)。 ?王羲之 《 蘭亭集序 》 發(fā)清幽玄妙之想，稚趣高情令人神往。 ?“ 七子 ” 中孔融體氣高妙，阮瑀書(shū)記翩翩，陳琳章表殊健，各具風(fēng)采。而左思《 三都賦 》 更是引起 “ 洛陽(yáng)紙貴 ” 的轟動(dòng)。庾信、王褒人北后一變宮體，凌云健筆，蕭瑟蒼涼。周颙發(fā)現(xiàn)四聲，沈約創(chuàng) “ 四聲八病 ” 之說(shuō)，永明詩(shī)人始用格律。 ? 南北朝詩(shī)壇 ， “ 莊老告退，山水方滋 ” (《 文心雕龍 ?陸機(jī)和潘岳的詩(shī)歌代表著西晉詩(shī)歌的主流詩(shī)風(fēng)，講究形式，趨向駢偶，描寫(xiě)細(xì)膩繁富，辭藻華麗。 曹丕 建安七子 ?建安七子 ：七子是孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)瑒、劉楨等七位文學(xué)家的并稱。 曹操 ? 曹操 是一個(gè)具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感、同時(shí)又富于理想精、人文懷抱的人。 ? （ 3）文學(xué)自覺(jué)最顯著的標(biāo)志是 文學(xué)理論的自覺(jué) 。 ?2．魏晉南北朝時(shí)期的文學(xué)，在詩(shī)歌、散文、辭賦、小說(shuō)、文論等眾多領(lǐng)域，都取得了很高的成就，繼承、變革與創(chuàng)新使文壇上充滿了生機(jī)和活力。在思想文化領(lǐng)域里，表現(xiàn)為： ? ，并受到了前所未有的沖擊。 揚(yáng)雄 張衡 班固 司馬相如 4．東漢后期文學(xué)，是漢代文學(xué)的衰落和轉(zhuǎn)變期，包括安帝至靈帝時(shí)期的文學(xué)。 ? 司馬遷對(duì)社會(huì)，尤其是對(duì)當(dāng)代社會(huì)所持的大膽的批判精神，正是中國(guó)古代良史 “ 秉筆直書(shū) ”的傳統(tǒng)，在專制主義中央集權(quán)制度下的充分體現(xiàn)。 《 史記 》 ? 《 史記 》 是我國(guó)第一部紀(jì)傳體史書(shū)。 2．西漢中期文學(xué)，是漢代文學(xué)的全盛期，包括武帝至宣帝時(shí)期的文學(xué)。 1．西漢初期文學(xué)，是漢代文學(xué)的初創(chuàng)期，包括漢初至景帝時(shí)期的文學(xué)。 秦漢文學(xué) 【 秦代的社會(huì)與文學(xué)概況 】 ?秦滅六國(guó)后建立了中國(guó)歷史上第一個(gè)中央集權(quán)制的大統(tǒng)一的封建帝國(guó)，并采取了一系列鞏固政權(quán)的措施，但嚴(yán)酷的專制政治統(tǒng)治使之很快走向了滅亡。今存 《 韓非子 》 凡五十五篇，基本上出自他本人之手。他的文章大抵都是寓言。 孟子 “ 退而與萬(wàn)章之徒，序《 詩(shī) 》 、 《 書(shū) 》 ，述仲尼之意，作 《 孟子 》 七篇 ”（ 《 史記 ?孟子荀卿列傳 》 ），標(biāo)志著當(dāng)時(shí)私家著述的開(kāi)始。 《 老子 》 是道家學(xué)派開(kāi)山的理論著作，通過(guò)可感知的有形事物，以譬喻說(shuō)明深刻辨證的哲