【正文】 。第七屆全國(guó)舞蹈比賽獲獎(jiǎng)名單獨(dú)舞、雙人舞、三人舞組文華舞蹈節(jié)目創(chuàng)作獎(jiǎng)（１９個(gè)）一等獎(jiǎng)作品名稱 表演單位 編導(dǎo)雙人舞《士兵兄弟》廣州軍區(qū)戰(zhàn)士文工團(tuán) 邢時(shí)苗獨(dú)舞《長(zhǎng)河吟》北京舞蹈學(xué)院 肖向榮常肖妮二等獎(jiǎng)作品名稱 表演單位 編導(dǎo)雙人舞《未了情》第二炮兵文工團(tuán) 易杰紀(jì)家萱雙人舞《風(fēng)雨同舟》四川省歌舞劇院 何川獨(dú)舞《島上的日子》蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗文工團(tuán) 金美花三等獎(jiǎng)作品名稱 表演單位 編導(dǎo)獨(dú)舞《稻草人》廣州軍區(qū)戰(zhàn)士文工團(tuán) 石泉三人舞《家》湖南省歌舞劇院李燦娜陳露獨(dú)舞《紅話劇《天籟》通過(guò)描寫(xiě)我軍最早的“戰(zhàn)士劇社”的長(zhǎng)征經(jīng)歷，映射出長(zhǎng)征的艱辛、壯美和偉大，拓寬了文藝作品對(duì)長(zhǎng)征的理解，抒寫(xiě)了一曲文化長(zhǎng)征的贊歌。精品工程獨(dú)有的修改加工、“總量控制、滾動(dòng)進(jìn)入”機(jī)制，為具有一定基礎(chǔ)的作品，通過(guò)加工、打磨，提升為優(yōu)秀作品提供了可能。在５０部精品劇目中，舞劇作品占９部。這樣做的目的既把社會(huì)效益放在首位、追求社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，又避免了某些作品為專家演出之后就“刀槍入庫(kù)、馬放南山”的不良現(xiàn)象。精裝本為高檔劇場(chǎng)演出，全部舞美裝置、樂(lè)隊(duì)和合唱隊(duì)；簡(jiǎn)裝本為外地巡演版，舞美適當(dāng)簡(jiǎn)化，樂(lè)隊(duì)合唱隊(duì)用伴奏帶替代；演唱會(huì)版為主要演員帶服裝演出，用小型樂(lè)隊(duì)伴奏；最后一種是音樂(lè)會(huì)版，用鋼琴伴奏，演出主要唱段。院團(tuán)之間、院團(tuán)與藝術(shù)院校、院團(tuán)與新聞媒體、演出機(jī)構(gòu)之間的合作不斷增多。對(duì)文藝工作者來(lái)說(shuō)，十六大以來(lái)的五年，是日子最好過(guò)的五年。１月１５－２２日，香港特區(qū)康文署、香港戲劇家協(xié)會(huì)和香港中文大學(xué)聯(lián)合舉辦了“第六屆華文戲劇節(jié)”，來(lái)自大陸和臺(tái)港澳地區(qū)的話劇演出和學(xué)術(shù)交流，拉開(kāi)了香港特區(qū)紀(jì)念話劇百年的帷幕。４月６日至２４日，“紀(jì)念中國(guó)話劇誕辰１００周年暨第五屆全國(guó)話劇優(yōu)秀劇目展演”在京舉行，來(lái)自全國(guó)２３個(gè)省份２９個(gè)院團(tuán)的３１部新創(chuàng)劇目，分別在北京１１個(gè)劇場(chǎng)連續(xù)演出６２場(chǎng)。二、上林花滿枝 ２００７年的話劇演出，出現(xiàn)了不少觀眾反響良好的劇目。陜西人民藝術(shù)劇院演出的《郭雙印連他鄉(xiāng)黨》，是個(gè)從劇名到表現(xiàn)形式都透露出濃郁鄉(xiāng)土氣息的話劇，郭雙印也許不是個(gè)十全十美的基層干部，但是在他身上卻體現(xiàn)著一種舍命也要改變農(nóng)村落后面貌的決絕意志。三、明月滿前川 ２００７年的話劇，總體面貌多姿多彩，發(fā)展態(tài)勢(shì)各領(lǐng)風(fēng)騷，出現(xiàn)了經(jīng)典與原創(chuàng)劇目輪番上演、專業(yè)與民間劇團(tuán)競(jìng)相亮相、明星與商業(yè)演出協(xié)同作戰(zhàn)的局面。目前，上海已注冊(cè)的民營(yíng)話劇團(tuán)體達(dá)到了兩位數(shù)，過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)“現(xiàn)代人劇社”一家獨(dú)撐的局面已不復(fù)存在。２００７年也是明星話劇比較紅火的一年，先有洋笑星大山在《紅星照耀中國(guó)》里傾情出演斯諾，后有本土笑星郭冬臨出演話劇《超級(jí)笨蛋》，高圓圓、夏雨等影視明星在話劇舞臺(tái)上聯(lián)袂《艷遇》，電視明星徐錚出演根據(jù)余華的小說(shuō)改編的話劇《兄弟》，陳佩斯在話劇《陽(yáng)臺(tái)》里賺足票房，葛優(yōu)在話劇《西望長(zhǎng)安》里撈抱回“金獅獎(jiǎng)”。一、打造舞劇精品要有建設(shè)思路更要有積累意識(shí)“精品工程”不是舞臺(tái)藝術(shù)的評(píng)獎(jiǎng)。從上述９部作品來(lái)看，打造舞劇精品一要有建設(shè)的思路，二要有積累的意識(shí)。上述舞劇精品，幾乎每一部都在大量的演出實(shí)踐中反復(fù)地修改加工，許多作品都經(jīng)過(guò)了３年甚至更長(zhǎng)時(shí)間的打磨推敲。舞劇藝術(shù)因不能有語(yǔ)義確切的言說(shuō)，且也不用顧忌戲曲在悠久鄉(xiāng)村文明中建立的表演程式，需要也可以在本體之外拓展手段。又比如覓到香港舞蹈團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)一職的舒巧，其最開(kāi)心的事情便是有機(jī)會(huì)做了近１０部舞劇，盡管她不得不面對(duì)“做一個(gè)丟一個(gè)”的票房選擇。已有舞蹈學(xué)者在若干年前就指出，我們已置身于一個(gè)所謂的“大歌舞”時(shí)代。他在擔(dān)任廣西北海市委書(shū)記期間抓了舞蹈詩(shī)《咕哩美》，在擔(dān)任廣西區(qū)委常委兼南寧市委書(shū)記期間抓了舞蹈詩(shī)劇《媽勒訪天邊》，在轉(zhuǎn)任河南省委常委兼鄭州市委書(shū)記期間又抓了舞劇《風(fēng)中少林》；現(xiàn)在，他擔(dān)任著河南省委常委兼常務(wù)副省長(zhǎng)，仍然關(guān)注著鄭州歌舞劇院（《風(fēng)中少林》的創(chuàng)演單位）又一部舞劇《云水洛神》的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)。論阿甲理論成就賈志剛 阿甲不僅是一位當(dāng)代戲曲劇作家和成績(jī)斐然的導(dǎo)演藝術(shù)家，而且是當(dāng)代戲曲表導(dǎo)演理論體系的奠基人之一?！雹冢茫铮睿觯澹睿簦椋铮睿幔欤椋幔簦椋铮钣袘T例、常規(guī)、習(xí)俗的含義，也就是說(shuō)，程式即一定之規(guī)?！雹苌w叫天則把程式基本動(dòng)作比喻為音符，七個(gè)音符的不同組合就會(huì)產(chǎn)生千變?nèi)f化的曲調(diào)。其二，程式符合虛擬為主的舞臺(tái)邏輯。比如旦（包括正旦、花旦），是從賢淑端莊，機(jī)敏嬌媚的婦女品貌中抽象出來(lái)的；生，是從剛直粗暴，忠耿魯莽的品貌中抽象出來(lái)的；丑，是從卑鄙，趨炎附勢(shì)，陰險(xiǎn)，滑稽的品貌中抽象出來(lái)的。演員掌握了類型化的表演程式，倘若不能根據(jù)劇情重新設(shè)計(jì)動(dòng)作的速度、節(jié)奏、幅度以及表情，就很難創(chuàng)造出威嚴(yán)莊重、風(fēng)度儒雅的主帥姜維和剽悍勇武、性傲氣盛的猛將高寵以及久經(jīng)沙場(chǎng)且壯心不已的老將黃蓋這些不同地點(diǎn)、氛圍之內(nèi)的風(fēng)采各異的武將形象。第二點(diǎn)，程式有相對(duì)獨(dú)立性，有一定的穩(wěn)定性，也有一定的內(nèi)容因素。我雖不反對(duì)這樣的提法，但我更希望稱阿甲為革新家時(shí)必須持慎重態(tài)度。戲曲表演秉承中國(guó)文化的體驗(yàn)精神，講究心靈體驗(yàn)的價(jià)值取向，堅(jiān)持虛與實(shí)、形與神、有限與無(wú)限統(tǒng)一的原則，形成了自己重視體驗(yàn)的傳統(tǒng)。大多數(shù)戲曲演員隨著年齡的增長(zhǎng)，閱歷的增加，生活經(jīng)驗(yàn)的積累和程式技術(shù)的熟練，當(dāng)他們心理機(jī)能逐漸成熟起來(lái)之后，便開(kāi)始了對(duì)劇中人物、劇中生活進(jìn)行伴隨著固有程式技術(shù)的再體驗(yàn)過(guò)程，努力在體驗(yàn)中發(fā)展已經(jīng)掌握的“范本”，改變這種“范本”，使“范本”呈現(xiàn)新的舞臺(tái)面貌。他將此稱為“表演思維”或“程式思維”。這種笑，要經(jīng)過(guò)千錘百煉才能達(dá)到鮮明的審美要求。他認(rèn)為：“這個(gè)體驗(yàn)實(shí)質(zhì)上是‘表現(xiàn)性質(zhì)’的體驗(yàn)，即是說(shuō)，角色的內(nèi)部心理體驗(yàn)和外部的形體表達(dá)，都是‘表現(xiàn)性質(zhì)’的，所以，我認(rèn)為中國(guó)戲曲是表現(xiàn)的藝術(shù)。正如《毛詩(shī)序》中所說(shuō)：“情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。阿甲不僅是一名杰出的戲曲導(dǎo)演，而且也是一位具備較高文化修養(yǎng)的理論家?！都t燈記》中李鐵梅從刑場(chǎng)回到家中，兩臂伏案大聲抽泣，觀眾流下了眼淚，此時(shí)的扮演鐵梅的演員背對(duì)觀眾，雙肩聳動(dòng)表現(xiàn)抽泣，阿甲此時(shí)告訴演員，好好休息，養(yǎng)足了精神再唱。以唱功見(jiàn)長(zhǎng)的戲，體驗(yàn)就深刻一些；以武技為主的戲表現(xiàn)的分量就重一些。令人可喜的是，這座富礦的覆蓋層已然剝離完畢，并且開(kāi)采了淺層的礦藏，接下來(lái)要做的就是向縱深開(kāi)掘。⑦阿甲：《戲曲藝術(shù)的最高美學(xué)原則》，載《戲曲表演規(guī)律再探》，中國(guó)戲劇出版社１９９０年版，第１９３頁(yè)。?輥?輳?訛《諸子集成大家公認(rèn)，紐約是全世界劇場(chǎng)表演藝術(shù)最繁榮的地方，而紐約的百老匯是西方戲劇行業(yè)的一個(gè)巔峰代表，在戲劇和劇場(chǎng)這個(gè)行業(yè)代表著最高級(jí)別的藝術(shù)成就和商業(yè)成就。為了對(duì)百老匯的商業(yè)戲劇制作情況有全面的認(rèn)知，我觀看了在此期間百老匯演出的全部三十余部作品。大部分劇院周二至周日晚上２０點(diǎn)有演出，周六、日下午１４點(diǎn)加演日?qǐng)?，星期一基本是劇院的休息日?紐約百老匯的錢從哪里來(lái)？楊紹林 中國(guó)的文化體制改革已經(jīng)走過(guò)了若干個(gè)年頭，取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，但是中國(guó)話劇院團(tuán)的高層管理者一旦有機(jī)會(huì)聚在一起，大部分圍繞探討的話題依舊還是“生存還是死亡”的問(wèn)題。?輥?輯?訛阿甲：《戲曲藝術(shù)的最高美學(xué)原則》，載《戲曲表演規(guī)律再探》，中國(guó)戲劇出版社１９９０年版，第１９５頁(yè)。③焦菊隱：《今日之中國(guó)戲劇》，載《焦菊隱文集》第１卷，文化藝術(shù)出版社１９８６年版，第１５８、１５９頁(yè)。蓋叫天演的《武松打店》里，武松與孫二娘開(kāi)打，孫二娘用匕首刺向武松，武松閃身奪過(guò)匕首，當(dāng)孫二娘向前跌倒在地之時(shí)，武松將匕首對(duì)準(zhǔn)孫二娘的脖頸剁了下去，啪地一聲，一把明晃晃的匕首扎在臺(tái)板上，離孫二娘的脖頸只有寸許，匕首顫動(dòng)不止，讓觀眾大為震驚。它們之間的關(guān)系并不平衡。”?輥?輴?訛他的結(jié)論決非憑著一時(shí)感情沖動(dòng)，脫口而出，而是經(jīng)過(guò)理論上的反復(fù)推敲和實(shí)踐中的不斷修正得出的，正因?yàn)槿绱?，才顯得更加珍貴。一靜一動(dòng)，動(dòng)靜皆宜，對(duì)比鮮明，性格凸現(xiàn)。整段念白快慢有致鏗鏘有力，層次分明，起伏跌宕，讓人聽(tīng)來(lái)有身臨其境之感。要使這種程式熟練到似乎來(lái)自天然，不是來(lái)自人工，讓形體動(dòng)作和心理動(dòng)作成為戲曲表演的有機(jī)天性。一束水發(fā)可以表現(xiàn)無(wú)比仇恨、焦急、恐懼的激情，兩根雉尾可以表現(xiàn)思戀、挑逗、愜意、愉悅的心情?！?輥?輯?訛以上是伴隨著程式技術(shù)的再體驗(yàn)過(guò)程的一個(gè)層次，這個(gè)層次要解決的是戲曲演員已經(jīng)掌握了具體戲中具體表演程式，還并不能解決通過(guò)原有程式動(dòng)作的不同組合來(lái)創(chuàng)造新劇目中的新的人物形象這一問(wèn)題，也就是說(shuō)這個(gè)層次所闡述的觀點(diǎn)還不具有戲曲演員創(chuàng)造角色的普遍規(guī)律。阿甲和李紫貴在此之前對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系已經(jīng)有所涉獵，但沒(méi)有深入地研究?！雹岢淌揭l(fā)展，必須要體驗(yàn)?！雹喑淌郊夹g(shù)的代代相傳，使得戲曲表演的傳統(tǒng)得以綿延不斷，依然活在當(dāng)今的舞臺(tái)上，也讓前輩藝術(shù)家的審美傾向、道德評(píng)價(jià)、情感因素等保留至今。戲曲演員是以自己的身心作為創(chuàng)作材料，同時(shí)，他自己既是創(chuàng)作者，又是那個(gè)被塑造完成的形象，舞臺(tái)形象消失了，可創(chuàng)作的過(guò)程和結(jié)果卻被儲(chǔ)存在了演員身上，可以說(shuō)，創(chuàng)作的結(jié)果由顯性轉(zhuǎn)為隱性。盡管這樣，他們一朝登臺(tái)，也能裝龍像龍，裝虎像虎，十幾歲的孩子演《楊門女將》中老謀深算的佘太君和《徐策跑城》中的丞相老徐策是很難體驗(yàn)到佘太君和老徐策復(fù)雜豐富的內(nèi)心情感的，但他們的演出仍然贏得了觀眾的掌聲，這無(wú)疑是積淀了內(nèi)容的程式技術(shù)幫了大忙。這四個(gè)特征是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期演出實(shí)踐才凝聚起來(lái)的，那么，帶有這四個(gè)特征的程式就不僅僅是一種技術(shù)外殼，而是具有了豐富的內(nèi)容。阿甲不這樣認(rèn)為，他明確指出，程式不是符號(hào)，也不僅僅是形式，其中蘊(yùn)涵著前輩藝人長(zhǎng)期創(chuàng)造出的內(nèi)容的積淀。他說(shuō)：“比如說(shuō)以法語(yǔ)字母為例，這二十六個(gè)小小的字母組成的詞匯，其數(shù)量之大著實(shí)令人吃驚。揮鞭如乘馬，推敲似有門，疊椅為山，方布作車，四個(gè)兵可代一支人馬，一回旋算行數(shù)千里路等等都是。最近，該團(tuán)已被江蘇省編委正式命名為“江蘇省民族歌舞團(tuán)”，同時(shí)又推出舞劇《西施》（門文元、高度總編導(dǎo)），這部舞劇也獲得廣大群眾和業(yè)內(nèi)同仁的一致好評(píng)。由楊麗萍任總編導(dǎo)的原生態(tài)歌舞集《云南映象》也還躋身“精品劇目”。９部舞劇精品中，有不少起初多有瑕疵，是在三番五次、五番十次乃至十番百次的打造中才脫穎而出；而有些“精品提名劇目”，本來(lái)基礎(chǔ)不錯(cuò)，但因種種原因敷衍塞責(zé)，以致名落孫山。楊威在《紅梅贊》中的人物形象塑造，更是強(qiáng)化著本體的開(kāi)拓，從日常生活動(dòng)態(tài)的捕捉中完成了江姐、華子良等人物性格動(dòng)態(tài)的藝術(shù)升華。二、打造舞劇精品要拓展手段更要強(qiáng)化本體最近一個(gè)時(shí)期，對(duì)于舞臺(tái)劇“大制作”的批評(píng)屢現(xiàn)于報(bào)端。當(dāng)然，《大夢(mèng)敦煌》依托歷史文化寶庫(kù)，《風(fēng)中少林》借鑒中華武術(shù)精粹、《一把酸棗》溯尋晉商人生苦旅，也都體現(xiàn)出各自的建設(shè)思路。在這一舞臺(tái)藝術(shù)政府獎(jiǎng)迄今為止１１屆的評(píng)審中，榮獲“文華大獎(jiǎng)”的舞劇有《阿詩(shī)瑪》、《絲海簫音》、《春香傳》、《土里巴人》、《邊城》、《阿炳》、《紅梅贊》、《閃閃的紅星》、《風(fēng)雨紅棉》和《瓷魂》等９部。我們深信，話劇已然走過(guò)百年，必將邁向美好的春天。其中李龍吟編劇的《尋找春柳社》還在２００７年參加了在首爾舉辦的“中日韓戲劇節(jié)”，顯示了比較高的藝術(shù)水平。值得注意的是，傳統(tǒng)保留劇目的演出，不該僅僅是老演員換作新面孔，在劇作的解讀和舞臺(tái)的呈現(xiàn)方面，也應(yīng)在不傷原旨的前提下，推陳出新，不斷開(kāi)掘新意與魅力。再者，２００７年的話劇，體現(xiàn)了開(kāi)放、生動(dòng)、現(xiàn)代的劇場(chǎng)美學(xué)理念。山西話劇院演出的《立秋》，通過(guò)山西票號(hào)在近代歷史上的風(fēng)雨飄搖，在其不可扭轉(zhuǎn)的悲劇命運(yùn)中，挖掘了主人公馬洪翰不屈不撓的意志和不負(fù)蒼天的決心，也凸現(xiàn)了他以誠(chéng)信為本、艱難困苦、精神不倒的品性之真。此后，話劇演出熱度不減：６月６日起至６月２４日，“上海話劇藝術(shù)中心２００７北京演出季”亮相京城，展演了《戀人》、《魯鎮(zhèn)往事》、《人模狗樣》等曾在上海創(chuàng)出票房佳績(jī)的話劇。到了２００７年４月，百年話劇紀(jì)念活動(dòng)高潮迭起。一年來(lái)，全國(guó)各地的話劇演出好戲連臺(tái)，各種紀(jì)念與研討活動(dòng)連綿不斷。此次豫劇《鍘刀下的紅梅》當(dāng)選精品劇目以及此前的《云南映象》，都證明了國(guó)家對(duì)民營(yíng)院團(tuán)一視同仁、扶持發(fā)展的堅(jiān)定決心。此外，為了更好地保存和傳播精品劇目，精品工程還投資拍攝了豫劇《程嬰救孤》和歌劇《蒼原》２部舞臺(tái)藝術(shù)片（電影），目前都在后期制作之中。昆曲《公孫子都》得益于精品工程和國(guó)家昆曲搶救、保護(hù)和扶持工程，積極走進(jìn)大專院校、著力培養(yǎng)青年觀眾。三、精品工程的實(shí)施，促進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作面向市場(chǎng)、面向群眾，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益雙豐收 演出是劇目社會(huì)效益經(jīng)濟(jì)效益實(shí)現(xiàn)的方式。而表演藝術(shù)歸根結(jié)底是人的藝術(shù)。在藝術(shù)形式上，精品劇目繼承創(chuàng)新，舞臺(tái)呈現(xiàn)精美大氣，色彩斑斕，大為拓展了藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性。吐?tīng)栠d《網(wǎng)月》廣西北海市歌舞團(tuán)李瀟影《期盼》安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 費(fèi)波《袁隆平的夢(mèng)》湖南省歌舞劇院李燦娜陳露錢繼明 長(zhǎng)沙舞蹈藝術(shù)職業(yè)中等專業(yè)學(xué)校《映山紅》山西省朔州市歌舞團(tuán)岳麗娟趙愛(ài)湘賈迪王雅娟《梅園梅》南京藝術(shù)學(xué)院 張立夫、來(lái)靜璇、郭羅樂(lè)、關(guān)健《紅燈籠》山西省歌舞劇院趙霖《打鼓唱天歌》陜西省歌舞劇院王宏《把根留住》廈門小白鷺民間舞團(tuán) 念云華唐鏞《山娃仔》廣西藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院龔 堅(jiān)《銀項(xiàng)圈》貴陽(yáng)市教育局、貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 孫 進(jìn)《站在高崗上》福建省歌舞劇院賴棋鋒倪達(dá)文《九九艷陽(yáng)天》江蘇省揚(yáng)州市歌舞團(tuán)蘇時(shí)進(jìn) 群舞組文華舞蹈節(jié)目表演獎(jiǎng)（１０個(gè)） 作品名稱 表演單位 《士兵與槍》 總政歌舞團(tuán) 《父親》 四川省青年藝術(shù)劇團(tuán)《中國(guó)媽媽》 東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院舞蹈系《較量》 蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗文工團(tuán)《那年剪短發(fā)》 南京軍區(qū)前線文工團(tuán)《呼喚綠蔭》 四川省歌舞劇院《劍蘭》 海政文工團(tuán)《前進(jìn)文藝賽事是一次集中的展示和檢閱，深受矚目，我們?cè)诟叨戎匾暠荣惖耐瑫r(shí)，要把日常工作與比賽相結(jié)合，使二者相輔相成，相互推動(dòng)，最大限度地發(fā)揮文藝賽事作用，真正起到推動(dòng)創(chuàng)作、培養(yǎng)和推出人才的作用。《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、中央電視臺(tái)、四川電視臺(tái)、《四川日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)文化報(bào)》、《