北大精品課程齊梁詩壇與南北詩風之融合-文庫吧在線文庫
【正文】 守，故后世定型的律詩也并不完全避忌八病。清辭巧制，止乎衽席之間；雕琢蔓藻，思極閨房之內。第三，在形式和技巧上，宮體詩鞏固了永明以來格律、聲韻的探索成就并有所發(fā)展。侯景之亂時，他任建康令，兵敗逃往江陵。 ” （ 《 戲為六絕句 》 其一） 。 在文學上，他的一些主張與創(chuàng)作實踐在當時也具有代表意義： 第一，他是永明體的主要倡導者之一； 第二，他較早地論及了“情”、“文”、“質”之間的關系，其主要觀點體現(xiàn)于 《 宋書 〃 謝靈運傳論 》 中，這篇傳論可以看作是文學觀的一個總綱； 第三，他提出了著名的為文“三易”說：“文章當以三易：易見事一也；易識字，二也；易讀誦，三也。 ? 犯平頭病詩例： 芳時 淑氣清， 提壺 臺上傾。） “ 八病 ” 之三 ：蜂腰 ? 五言詩一句之中，第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，似蜂腰。 綠池始沾 裳 ，弱蘭未央結。 （軒、時同平聲） 徐 步 金門 出 ，言 尋 上苑 春 。此為詩中巨病，齊梁之前，時有犯此，齊梁之后，無有犯者。 《 文鏡秘府論 》 西卷 《 文筆十病得失 》 中說四聲的音調特點： “ 平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。 《 哀江南賦 》 、 《 枯樹賦 》 、 《 小園賦 》 都是極受后人推崇的名篇。 庾信前期之作存世不多，風格輕艷，不脫宮體之格。宮體詩中的婦女不是愛情的對象，而是欣賞的對象，著眼處在貌、在態(tài)，而非在情，所以不管作者如何費盡心機、繪聲繪色，總顯得單薄猥瑣，格調不高。 對宮體詩，前人幾乎是全盤否定和批判。（ 2）由于新體詩的篇幅有一定的限制，不容許肆意鋪排，一味賣弄才華學問，故而明凈、凝練的作品開始多
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