【正文】 是“綜合的”這一本性。我的答案：A 5電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。? A、盧米埃爾? B、鮑特? C、梅里愛? D、格里菲斯我的答案：C 5盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（）。（）我的答案：好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。我的答案：D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮我的答案：D 2巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A、時間和人物性格B、時間和空間C、空間和人物性格D、人物性格和故事我的答案：B 6《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。（）我的答案：√《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。? A、? B、《愛情三部曲》? C、我的答案：D 4電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）我的答案：√盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影已完成關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。? C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。我的答案：A 6如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。? A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具? B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)? C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化? D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案：C 2在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。（D）電影《西蒙妮》講述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）（） 分 我的答案： √49《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）（） 分 我的答案： 41先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）（） 分 我的答案： 33美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。（）（） 分 我的答案： √25一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。（）（） 分 我的答案： 17技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）（） 分 我的答案： 9一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（） 分 A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 我的答案：C二、判斷題（題數(shù)：50，共 分）1關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（） 分 A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》 我的答案：A 43電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。（） 分 A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 我的答案：D 35現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。（） 分 A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋?cè)嗽骸?D、《低俗小說》 我的答案：B 27下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。（） 分 A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格 我的答案：D 19認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。（） 分 A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對 我的答案：D 15下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。（） 分 A、印刷文化是理性文化。我的答案：C 2愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。A、假借神魔鬼怪來寄托世態(tài)的炎涼B、三教合一、相爭相融，佛道軒輊的適時表達 C、多重結(jié)構(gòu)，三段論與獨立層次相結(jié)合 D、以上都是F 我的答案： 5 儒釋道三家學(xué)說在《西游記》中都有所體現(xiàn)，《西游記》是偉大的精神文化的高峰。（）我的答案：√ 6 《西游記》中的老鼠精重情重義，體現(xiàn)出濃郁的人性光輝。（）我的答案：√ 7 《西游記》不僅在明代小說史上開創(chuàng)了新流派，而且開辟了神話、童話的融合。（）我的答案：√ 3 西游記中太上老君形象的核心是無為而無不為。（）我的答案：√ 8 牛魔王一家是典型明代的封建社會家庭標(biāo)準(zhǔn)模式。（）我的答案：√《西游記》的人物：四個家庭類型已完成 1 女子在過去有三從四德，三從不包括（）。A、太白金星是道教神仙中知名度最高的神之一B、太白金星是玉皇大帝最重用的文臣，地位相當(dāng)于“丞相” C、太白金星在普通老百姓中影響很大D、太白金星主要職務(wù)是玉皇大帝的特使，負(fù)責(zé)修煉丹藥給人延年益壽 我的答案：D 2 百回本《西游記》中太白金星的形象是怎樣的？（）A、工作上求真務(wù)實，做人低調(diào)謙虛B、待人敦厚寬仁、和藹慈祥，處事周密細(xì)致，扎實穩(wěn)妥、勢必攻心 C、善揣摩別人的智慧，悲天憫人，與人為善 D、以上都對 我的答案：D 3 太白金星是天庭的啟明星。（）我的答案：√下列關(guān)于如來佛祖的說法，錯誤的是（）。（F）5 百回本《西游記》的偉大之處在于將一個真實的宗教故事創(chuàng)造性的表現(xiàn)成一個文學(xué)故事。A、人物形象的不統(tǒng)一B、人物形象言語、行動的矛盾C、豬八戒的性格憨厚老實又愛耍小心眼 D、以上都是 我的答案：D 4 豬八戒最大的性格弱點是（）。（T）4 小說中孫悟空隨唐僧取經(jīng)的過程實質(zhì)上是一個修禪的過程。A、思維方式的傳統(tǒng)性 B、結(jié)構(gòu)設(shè)置的跳動性 C、形象具有創(chuàng)新性D、思維多元性、意識超前性 我的答案：D 3 《西游記》與英國人班揚所著的《天路歷程》都是宗教文學(xué)。（）我的答案： 6 《西游記》的源頭可以追溯到中華文化經(jīng)典《周易》、《老子》、《莊子》、《論語》。正確答案：√ 我的答案：√ 2 《紅高粱》這部電影的顛轎、野合和祭酒表明了電影是原始什么的現(xiàn)代表現(xiàn)形式 ? ? ? ? A、儀式文化 B、獸性文化 C、人性文化 D、物質(zhì)文化 正確答案： A 我的答案：A 3 大眾文化往往把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下 正確答案：我的答案： 4 “大眾文化使我們最不受阻擋地看到原型和神話，而精英文化則往往把原型和神話掩蓋在復(fù) 雜的細(xì)節(jié)表面之下”是下面哪位提出的：（）? A、張藝謀? ? ? B、榮格 C、庫布里克 D、弗洛伊德 正確答案： B 我的答案：B 5 榮格和弗洛伊德分別側(cè)重藝術(shù)的哪兩項功能：（）? ? ? ? A、集體行為學(xué)和個體行為學(xué) B、個體行為學(xué)和集體行為學(xué) C、個體心理學(xué)和集體心理學(xué) D、集體心理學(xué)和個體的心理學(xué) 正確答案： D 我的答案：D 6 電影《紅高粱》中的儀式不包括下面哪一項：（）? ? ? ? A、做禮拜儀式 B、顛轎儀式 C、獻祭儀式 D、祭酒儀式 正確答案： A 我的答案：A 7 當(dāng)代中國著作《美的歷程》的作者是：（）? ? ? ? A、黑澤明 B、海巖 C、王朔 D、李澤厚 正確答案： D 我的答案：D 電影的儀式文化和電影的意識形態(tài)（一）已完成 1 油畫《自由在引導(dǎo)著人民》描繪是哪個國家的革命事件：（）? A、德國? ? ? B、法國 C、俄國 D、美國 正確答案： B 我的答案：B 2 《紅高粱》的導(dǎo)演是誰 ? ? ? ? A、顧長衛(wèi) B、張藝謀 C、陳凱歌 D、李安 正確答案： B 我的答案：B 3 電影不屬于美育的一種 正確答案：我的答案： 4 《陽光燦爛的日子里》 臨近結(jié)尾處穿紅色連體泳衣的米蘭在游泳池跳水的片段是全片中不可 磨滅的亮點之一，體現(xiàn)了一種成長的儀式藝術(shù) 正確答案：我的答案：√ 5 電影《在陽光燦爛的日子》描寫的是抗戰(zhàn)時期的少年成長故事。正確答案：√ 我的答案：√ 4 對電影藝術(shù)和語言藝術(shù)的可比性描述不正確的為 A、時間的連貫性和空間的完整性 B、表現(xiàn)得深廣度 C、以人為本 D、具有寫出史詩的可能 正確答案： A 我的答案：A 5“朱門酒肉臭，路有凍死骨”用鏡頭表現(xiàn)，應(yīng)該采用哪種蒙太奇 A、對比蒙太奇 B、平行蒙太奇 C、時空蒙太奇 D、隱喻蒙太奇 正確答案： A 我的答案：A 6 張駿祥認(rèn)為電影就是戲劇 正確答案：我的答案：許多電影改編自文學(xué)作品，比如《亂世佳人》改編自《飄》，《黃土地》改編自《母親》。 提爾 B、詹姆斯正確答案：√ 我的答案：√ 7 電影和戲劇的時間差異表現(xiàn)在下面哪一項：（）A、順時針物理時間跳躍性可逆性心理時間 B、逆時針物理時間和跳躍性心理時間 C、逆時針物理時間和可逆性心理時間 D、跳躍性可逆性心理時間和順時針物理時間 正確答案： D 我的答案：D 8 電影《小鞋子》中沖突的焦點是什么：（）A、哥哥 B、妹妹 C、鞋子 D、運動會 正確答案： C 我的答案：C 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（三）已完成 1 當(dāng)代電影《失戀 33 天》的男主演是：（）A、周星馳 B、葛優(yōu) C、文章 D、佟大為 正確答案： C 我的答案：C 2 電影與戲劇的本質(zhì)差異不包括 A、運動差異 B、時間差異 C、空間差異 D、表演差異 正確答案： A 我的答案：A 3 臺詞、聲音在電影和戲劇里的地位是相同的 正確答案：我的答案： 4 戲劇在空間上是幾維的 A、一 B、二 C、三 D、四 正確答案： C 我的答案：C 5 從空間距離問題來比較，電影與戲劇的差異在于下面哪一項：（）A、前者遠(yuǎn) 后者近B、前者近后者遠(yuǎn) C、前者可變 后者不變 D、前者不變 后者可變 正確答案： C 我的答案：C 6 電影和戲劇的關(guān)系是我們要徹底丟掉戲劇的拐棍，回歸電影的本真。正確答案：我的答案： 元電影與巴贊理論（二）已完成 1《戰(zhàn)艦波將金號》中“奧德薩階梯”結(jié)構(gòu)段落中又可以分為四個部分，其中錯誤的有 A、奔逃 B、兄與弟 C、嬰兒車 D、雄獅的醒來與怒吼 正確答案： B 我的答案：B 2 巴贊認(rèn)為意大利新現(xiàn)實主義首先是下面哪一項：（）A、存在主義 B、人道主義 C、理想主義 D、機會主義 正確答案： B 我的答案：B 3 下面關(guān)于“奧德薩階梯”的四個段落表達錯誤的一項是：（）A、奔跑 B、母與子 C、嬰兒車 D、眼鏡 正確答案： D 我的答案：D 4“總體現(xiàn)實主義”是下面哪一位的思想：（）A、維爾托夫 B、愛森斯坦 C、巴贊 D、普多夫金 正確答案： C 我的答案：C 5 巴贊“總體現(xiàn)實主義”是全力支持蒙太奇理論的。 里克曼 D、西爾維斯特正確答案：我的答案： 4 敏斯特堡認(rèn)為“觀眾在電影中所看到的運動好象是真正的運動，實際上是他自己心中制造 出來的”。正確答案：√ 我的答案：√ 3 電影《楚門的世界》楚門生活在真實的桃源島上。第一篇：爾雅通識課影視鑒賞下面哪一部是折射隱喻現(xiàn)實的電影：（）A、《神話》B、《阿甘正傳》C、《后窗》D、《淘金記》 正確答案： C 我的答案：C 2 我們的觀念、知識、經(jīng)驗、生活也來自影視。正確答案：我的答案：電影里面的藝術(shù)——文學(xué)（情節(jié)、故事、人物、對話語言、抒情性）。 阿思海姆認(rèn)為觀眾在電影中所看到的運動好像是真是的運動，實際上是他心中制 造出來的。 卓別林 C、艾倫正確答案：√ 我的答案：√ 3 下列哪部電影是愛森斯坦編劇并導(dǎo)演的，向俄國 1905 年革命 20 周年獻禮的影片 A、《母親》B、《戰(zhàn)艦波將金號》C、《一個國家的誕生》D、《黨同伐異》 正確答案： B 我的答案：B 4 關(guān)于愛森斯坦，下面表達不正確的一項是：（）A、代表作《戰(zhàn)艦波將金》B、發(fā)現(xiàn)著名長鏡頭理論 C、蘇聯(lián)電影導(dǎo)演 D、工程師出身 正確答案： B 我的答案：B 5《戰(zhàn)艦波將金號》中水兵殺了軍官，起義成功。正確答案：我的答案： 7“布萊希特體系”是哪個國家的學(xué)派：（）A、美國 B、德國 C、俄國 D、英國 正確答案： B 我的答案：B 電影藝術(shù)與戲劇藝術(shù)（二）已 描述周侍萍與周樸園兩代情仇是哪部話劇：（）A、《茶館》B、《正午》C、《日出》D、《雷雨》 正確答案： D 我的答案：D 2 電影藝術(shù)的時間是跳躍的，可逆的什么時間 A、物理時間 B、真實時間 C、虛化時間 D、心理時間 正確答案： D 我的答案：D 3 戲劇藝術(shù)的時間是順時針心理時間 正確答案：我的答案： 4 電影作為后起之秀應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)什么的技巧 A、舞臺控制 B、設(shè)置矛盾與沖突 C、場景布置 D、人物性格突出 正確答案： B 我的答案：B 5 電影藝術(shù)和戲劇藝術(shù)存在本質(zhì)差異，這主要是因為電影和戲劇的基本語言不同，電影使 用的是鏡頭語言，而戲劇采用的是什么語言 A、幕 B、文字 C、場 D、音樂 正確答案： C 我的答案：C 6 電影藝術(shù)應(yīng)該向戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)設(shè)置矛盾與沖突的技巧（“戲”）。 馮正確答案：我的答案： 3 張俊祥認(rèn)為“電影就是文學(xué)藝術(shù)”。正確答案：√ 我的答案：√ 8 下面哪一項不屬于電影作為文化的三個層次：（）? ? ? ? A、大工業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品、商品 B、日常生活方式、日常生活的儀式 C、作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù) D、物質(zhì)產(chǎn)品和精神文化 正確答案： D 我的答案：D 電影的文化維度（一）已完成 1 就與公眾文化空間的關(guān)系，將電影比喻為什么：（）? ? ? ? A、建筑工地 B、戲劇舞臺 C、攝像鏡頭 D、臥室客廳 正確答案： A 我的答案：A 2 《失戀 33 天》從開始的網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影反映了全媒介時代的電影的什么 ? ? ? ? A、全媒介營銷 B、跨媒介傳播 C、電影概念的重估 D、大片與小片的美學(xué)分化 正確答案： B 我的答案：A 3 電影不可能使欣賞者和藝術(shù)作品之間的永恒的距離在電影觀眾的意識中完全消失 正確答案：我的答案： 4 多元文化對電影的制約描述不正確的為（）? ? ? ? A、原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn) B、多種意識形態(tài)的沖突 C、大眾文化的形態(tài) D、商業(yè)文化必須符合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn) 正確答案： D 我的答案：B 5 下面關(guān)于電影藝術(shù)對人類生活、思維方式、觀感方式的沖擊表達不正確一項是：（）? ? ? ? A、似真性幻覺