【正文】 、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 我的答案：D 40下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。 分A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》 正確答案： D 我的答案：D 48電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。（） 分正確答案： 我的答案： 6 現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（） 分正確答案： 我的答案： 14中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 22王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 30 導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 38某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（） 分正確答案： 我的答案： 46在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（√）4 電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（）3 好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中難得一見的東西。3 只有電影（A）的時(shí)候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。A、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。A、《愛德華大夫》 B、《城市之光》 C、《摩登時(shí)代》 D、《淘金記》 3 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（B）成功地表現(xiàn)了出來。A、《絕世歌王》 B、《紅色沙漠》 C、《誰陷害了兔子羅杰》 D、《浮華世界》 2可考的第一部有聲電影是（A）。A、它的敘事非常流暢、清晰 B、導(dǎo)演是格里菲斯C、它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語言 D、它融合了美國西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 5世界電影史從美國大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。D、它是一部史詩性電影。B、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。A、庫里肖夫 B、維爾托夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 4 關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是（C）。A、大和小的沖突 B、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突 C、場景和場景的沖突 D、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 3 在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（B）的沖突。A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。（√）4 從時(shí)間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它主張讓觀眾意識到這是表演 C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它要求生活和表演很接近2 戲劇的獨(dú)特性在于（C）。（）5 《正午》的特點(diǎn)是節(jié)奏的發(fā)展時(shí)間跟影片的放映時(shí)間基本一致。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。 分 A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利正確答案： D 我的答案：D 12下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。 分 A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》正確答案： B 我的答案：B 17下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。 分 A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》正確答案： B 我的答案：B 25下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。 分 A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》正確答案： D 我的答案：D 31下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？。 分 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里正確答案： D 我的答案：D 23電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。 分 A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響正確答案： B 我的答案：B 15下列電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。 分 A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 我的答案：C 10意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。 分 A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》正確答案： D 我的答案：D 6下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A、主人公的工作 B、一個(gè)窮人偷了自行車C、主人公尋找自行車 D、人和自行車的關(guān)系 3 “戲劇的戲核”指的是（C）。A、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息 B、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言C、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 D、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 5 所謂的數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)的過程。A、巴贊 B、漢德遜 C、王爾德 D、讓米特里 2（D）認(rèn)為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、人物性格和故事 B、空間和人物性格 C、時(shí)間和空間 D、時(shí)間和人物性格 4 巴贊認(rèn)為（D）的新現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)質(zhì)上是一種人道主義。（√）《戰(zhàn)艦波將金號》賞析 1 在《戰(zhàn)艦波將金號》中，高潮內(nèi)容是（D）。A、維爾托夫 B、愛森斯坦C、普多夫金 D、庫里肖夫 2 蘇聯(lián)導(dǎo)演（D）認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。A、同源敘述 B、分段敘述 C、逆向敘述 D、線性敘述 3 關(guān)于《公民凱恩》，下列說法正確的是（A）。B、電影運(yùn)用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。A、梅里愛 B、鮑特 C、格里菲斯 D、盧米埃爾 3 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了（B）。5 電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。（）電影藝術(shù)的成因及要素 1希區(qū)柯克的作品不包括（D）。A、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) B、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 3 電視和電影最大的區(qū)別是（C）。C、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。A、想象B、觸覺 C、視覺 D、聽覺 2 電影所代表的形象思維，會(huì)與邏輯思維相互對立并互補(bǔ)。A、《三峽好人》 B、《英雄》 C、《小時(shí)代》 D、《杜拉拉升職記》 2（B）類電影尤其具有“窗戶”功能。（） 分正確答案： 我的答案： 44電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 36從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 28與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 20類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（） 分正確答案： 我的答案： 12賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（） 分正確答案： √ 我的答案： √ 4反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。 分A、電影投入成本的分化 B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 我的答案：B 46電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。 分A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯 正確答案： A 我的答案：A 42下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。 分A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的 D、在運(yùn)動(dòng)中造型 正確答案： D 我的答案：D 38中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。 分A、他是一名電影攝影師。D、以上都對 正確答案： D 我的答案：D 26電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。 分A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對 正確答案： C 我的答案：C 21香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。 分A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 我的答案：B 9電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。（） 分我的答案： √第三篇：爾雅期末影視鑒賞滿分答案演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案爾雅期末影視鑒賞滿分答案一、單選題（題數(shù)：50，共 分）張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。（） 分我的答案： √所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（） 分我的答案： √法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動(dòng)。（） 分我的答案： √法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（） 分我的答案： √所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（） 分我的答案： √《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（） 分我的答案： √大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。 B、《放大》 B、《城南舊事》 C、《低俗小說》 C、城市普通市民 D、《讓子彈飛》我的答案：C 40下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。 分 A、阿德勒 B、《大紅燈籠高高掛》 C、傳播內(nèi)容 D、閱讀和體驗(yàn)我的答案：C 32庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。 分 A、法國 B、《大紅燈籠高高掛》 分 A、盧米埃爾兄弟 B、主流意識形態(tài) C、維爾托夫 D、20世紀(jì)80年代我的答案：C 19后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。我的答案：C 18戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（） 分 分 A、《泰坦尼克》 B、《大閱兵》 C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念我的答案：B 10 下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（）。 分 A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B、《對角線交響曲》 C、影調(diào) D、馮小剛我的答案：C 280年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識形態(tài)。 分（） 分正確答案：√我的答案：√44賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（） 分 正確答案：√我的答案：√36具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（） 分正確答案：√我的答案：√ 28 電視電影不屬于電影。（） 分 正確答案：我的答案：20伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（） 分 正確答案：我的答案：12從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（） 分正確答案：√我的答案：√ 4 《戰(zhàn)艦波將金號》很長時(shí)間被列為全世界電影的前十位。 分 A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn) B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 正確答案： D 我的答案：D 50下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。 分 A、園林 B、建筑 C、繪畫 D、電影正確答案： D 我的答案：D 42 《英雄》的造型隱喻了一種（）。 分 A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《摩登時(shí)代》 D、《后窗》正確答案： D 我的答案：D 34 《小鞋子》是（）電影。 分 A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)正確答案： A 我的答案：A 26現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。 分 A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事 C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式正確答案： B 我的答案：B 22 以下屬于喜劇電影的是（）。 分 A、電影投入成本的分化 B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 我的答案：B 13 《集結(jié)號》中的死去的士兵開始時(shí)被當(dāng)作（）。 分 A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線正確答案： C 我的答案：C 9《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。 分 A、他是一名電影攝影師。 分 A、奴隸 B、封建 C、原始 D、移民正確答案： D 我的答案：D 4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。 分 A、敘事 B、空間 C、時(shí)間 D、畫面正確答案： A 我的答案：A 8電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。正確答案： A 我的答案：A 12所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。 分 A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺正確答案： C 我的答案：C 21講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。 分 A、《賽德克巴萊》 B、《小鞋子》 C、《小武》 D、《鄰居》正確答案： A 我的答案：A 25電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。 分 A、希區(qū)柯克 B、愛森斯坦 C、安東尼奧尼 D、梅里愛正確答案： C 我的答案：C 33 以下不屬于卓別林的作品的是（）。 分 A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主 C、他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮 正確答案： D 我的答案：D 41 “鐵盒子里的戲劇”比喻的是（）藝術(shù)。 分 A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言 B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息 正確答案： A 我的答案：A 49類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。（） 分正確答案：√我的答案：√ 3 法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（） 分正確答案：√我的答案：√ 11 晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（） 分正確答案：√我的答案：√19類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（） 分 正確答案：√我的答案：√ 27