【正文】 兒時(shí)過的還是非常開心的快樂的，因?yàn)樗X得有了祖父就行了。”小說是對(duì)當(dāng)時(shí)蕭紅心境的真實(shí)體現(xiàn)，蕭紅的一生是顛沛流離的一生，她的人生有許多不解之謎，感情的曲折歷程、自己的流離生涯，和當(dāng)時(shí)的39。人生可以如此平凡而又滿足，少了許多人世間的紛爭(zhēng)，滿眼都是純粹的風(fēng)情，單調(diào)中不失，簡(jiǎn)單中充滿了人生常態(tài)。第三、四章寫作者小時(shí)候家里的后院景象以及與祖父的短暫生活。正因有了泥坑，大家有了熱鬧，還能夠因此吃被淹死的便宜的豬肉，甚至有馬陷進(jìn)去被救起來后，人們也傳言馬死了，正因“若不樣說，顯得大泥坑太沒有什么威嚴(yán)了”。人們看河燈漂流，像看著自己的生命。但我覺得，小說一開始，蕭紅就不斷在“看”，看呼蘭河的每一條街，之后看每一家店鋪，最后又看每一個(gè)人，但一向沒變的是那種看的態(tài)度，不太近也太遠(yuǎn)，好像始終有一種適宜的距離，而且總是那么認(rèn)真，之因此感覺像寫完一個(gè)過一個(gè)，那是正因蕭紅看完一個(gè)就記得一個(gè)。祖父詳細(xì)解釋了，她依舊不懂：“為什么小的時(shí)候離家?離家到哪里去?我也要離家的嗎?等我胡子白了回來，爺爺你也不認(rèn)識(shí)我了嗎?”祖父笑著回答：“等你老了還有爺爺嗎?”小說中間有一段寫蕭紅與祖父的生活，充滿童真童趣。若都不愿意，就是一根黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開，也沒有人問它。蕭紅（19111942），中國(guó)近現(xiàn)代女作家，“民國(guó)四大才女”之一，被譽(yù)為“20世紀(jì)30年代的文學(xué)洛神”。我的水平在那里，能看到的也就是那些，往高了、大了說，然而我也說不出個(gè)所以然。在本書中最讓人惋惜的就是小團(tuán)圓媳婦的死了：胡家養(yǎng)了個(gè)小童養(yǎng)媳——小團(tuán)圓媳婦。過了兩三年，王大姐在生下第二個(gè)孩子后因難產(chǎn)死去，馮歪嘴子常常含著眼淚，但他看到大兒子已會(huì)拉驢飲水，小兒子也會(huì)拍手笑了，他就不再絕望。她的大部分作品都帶有自傳性質(zhì)，抒發(fā)了她對(duì)生活在社會(huì)底層的勞動(dòng)人民的悲憫和同情。那么多交替出現(xiàn)的人物，我甚至都來不及判斷哪個(gè)是我應(yīng)當(dāng)同，哪個(gè)又是我該去鄙夷的??一個(gè)又一個(gè)悲劇，他們中的每個(gè)人都是主角，每個(gè)人都是被告和原告，每個(gè)人都是迫害者和受害者，小團(tuán)圓媳婦的死，我不能沉下心去，像正文前那不知好歹的序文一般歸結(jié)到她的婆婆一家的愚昧、封建、狠心，諸如此類，我不敢再做過多的思考，當(dāng)我身處那婆婆的境地，那樣的家庭，那樣的時(shí)代，我能做些什么。鳥飛了，就象飛上天了似的。就像她寫的《呼蘭河傳》，有人說它像小說，又有人說它像自傳，蕭紅的文章就是這樣，在不知不覺中令人不明其中的所以然。我家的院子是很荒涼的”，這種筆調(diào)就像有人給她寫的傳記中說到的那樣：這個(gè)人的手臂里有內(nèi)傷，傷到了骨骼，那骨骼就是給扁鵲看，也已經(jīng)變色。她曾對(duì)老朋友白朗這樣說：“未來的遠(yuǎn)景已擺在我的面前，我將孤寂、憂郁以終生！”她渴望著從現(xiàn)實(shí)的重負(fù)中解脫，而這種解脫恰恰是難以做到的，于是，她便想留守著一方童稚年代的美麗的土地，幻想著遠(yuǎn)離喧囂的寧?kù)o。我不知道，作者筆下后園的小倭瓜是不是還在年復(fù)一年地開著小黃花，但我卻知道，歲月可以流逝，人會(huì)變老，而有些記憶卻永遠(yuǎn)都不會(huì)走遠(yuǎn)。該吃飯，吃飯；該睡覺，睡覺。印像中蕭紅總是在路上漂泊，在戰(zhàn)火紛飛中從中國(guó)最北方的城市到中國(guó)最南方的城市，她總是在行走，而在行走的路上，過往的、留下的，皆又是最寂寞的風(fēng)景?！逗艉犹m傳》由幾節(jié)故事組成，看似這些故事是零落的，形不成完整的線索，但文章始終帶著細(xì)膩的抒情。玉米愿意長(zhǎng)多高就長(zhǎng)多高，他若愿意長(zhǎng)上天去，也沒有人管…… 我特別喜歡這一段，幾翻就翻到，快背得出來了，童話般的意境，詩(shī)意的語(yǔ)言，又簡(jiǎn)單活潑，寫得多么好！如果童年的花園和爺爺帶給了她許多的快樂，那么和她差不多年齡的小團(tuán)圓媳婦那一章節(jié)，讓人看得透不過氣來！讓人悲哀！12歲，一個(gè)天真爛漫的年齡，本該在父母面前撒嬌，卻千里迢迢到這里當(dāng)童養(yǎng)媳，因?yàn)榛顫?，不像媳婦，所以受到婆婆的打，叫她變得更懂事更聽話，這打持續(xù)一個(gè)冬天，不管白天黑夜，讀之有感“一天打八頓，有幾回，我是把她吊在大梁上，叫她叔公公用皮鞭子狠狠地抽了她幾回。只是，不要再那么無奈的活著，又無奈的死去，來去若空。有抬起頭來的村民，他們笑也笑得那么拘謹(jǐn)，生的普普通通，死的平平淡淡，哪怕這是一種煎熬，也沒有人去打破。不得意怎么樣？人生是苦多樂少。有一次，我去磨坊買年糕，看到里面炕上躺著一個(gè)女人和一個(gè)小孩，原來馮歪嘴子成家了，那女人就是同院老王家的大姑娘王大姐?！薄籼m河就是這樣的小城，這小城并不怎樣繁華，只有兩條大街，一條從南到北，一條從東到西，而最有名的算是十字街了。序言對(duì)于這本書，大多評(píng)價(jià)是揭露了封建社會(huì)的黑暗，體現(xiàn)了下層人民的被困生活等千篇一律的批判話語(yǔ)。小說完稿于1940年12月12日，距蕭紅逝世僅不到兩年。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。蕭紅從小喜愛跟著祖父念古詩(shī)，但那個(gè)時(shí)候她還讀不懂“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。小說在寫法上主要采取散文式的文字風(fēng)格和抒情筆調(diào)，敘述靈活，生動(dòng)搞笑，而且每個(gè)章節(jié)的資料相對(duì)獨(dú)立，在敘事上不像故事型的`小說前后聯(lián)系那么緊密。再流了很久很久才流過去了”，有的流到半路就滅了，或被岸邊的野草掛住了，越往下流，河燈越孤寂越少了。東二道街上有個(gè)大泥坑，每逢下雨就變得像煉膠的大鍋，粘過蒼蠅、蜻蜓、燕子，淹死過豬狗貓雞，趕路的馬也陷進(jìn)去爬不起來，人們過路也得留意翼翼，還有小孩差點(diǎn)被淹死。小說第一章寫呼蘭河的自然環(huán)境和小鎮(zhèn)概貌，像畫卷式的展開鎮(zhèn)上主要的大街、胡同、店鋪，以及人們相應(yīng)的“卑瑣平凡的實(shí)際生活”。它如一幅畫，色彩單純，用最樸素的筆墨描繪了一個(gè)縣城獨(dú)一無二的美麗。文中主要是對(duì)童年自己的家鄉(xiāng)呼蘭河的人、事、景的描述，“因?yàn)樗麄兂錆M我幼年的記憶，忘卻不了，難以忘卻，就記在這里了。這本《呼蘭河傳》是一本充滿童趣、詩(shī)趣、靈感的“回憶式”長(zhǎng)篇小說，它里面的事物給我留下了很深的影響。人們說拆墻的有，說種樹的有，但從來沒有任何一個(gè)人想過把泥坑填平。在她的表述下，我漸漸地走進(jìn)了80多年前的東北，一個(gè)衰落的村莊。我真心為小團(tuán)圓媳婦悲哀，她又有什么錯(cuò)呢？聽過凄婉的歌謠，《呼蘭河傳》里其實(shí)還有許多優(yōu)美的句子，它是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫：“雨如萬(wàn)條銀絲從天上飄下來，屋檐落下一排排水滴，像美麗的珠簾”；“雨滴就像千萬(wàn)個(gè)傘兵，從空中跳下來，安全地降落在地面上”階段，全文寫下了整個(gè)小城的風(fēng)土人情、生活環(huán)境。蕭紅的景色描寫也是很美的。但這種意識(shí)，除了小部分開明人士，又有多少人真正做到呢?我們現(xiàn)在大部分人依舊歧視殘疾人，農(nóng)民工，同性戀等弱勢(shì)群體。娘娘廟大會(huì)那一天，女子和婦女參加的比較多。這也不足為奇，讓我感嘆的是，有的小孩已經(jīng)十歲了，也被擠丟了。特別是“跳大神”這一節(jié)我最感興趣，因?yàn)橐郧拔揖吐犝f過，可是究竟“跳大神”是怎么個(gè)跳法卻一直沒弄明白，猜想著或許就是什么人假扮成鬼神，跳舞祭祀的表演吧？而今看過這一節(jié)，才終于明白，原來“跳大神”是舊時(shí)的一種迷信活動(dòng)，“大神”其實(shí)就是人裝扮成神仙，撒謊說是有什么神仙附體，并且跳啊唱啊的，就能給人治病?！坝每曜佑|了一點(diǎn)點(diǎn)豆腐，就能吃下半碗飯，再到豆腐上去觸一下，一碗飯就吃完了。東二道街上有個(gè)大泥坑，人們“常常抬車抬馬，淹雞淹鴨”，甚至小孩子也掉下去。除了街道，就是些個(gè)小胡同。第一章東二道街。還說“陰間有十八關(guān)，過到狗關(guān)的時(shí)候，狗就上來咬人。而蕭紅偏偏要捅破這雪白的窗紙。她吃熏小豬時(shí)，沒有一點(diǎn)兒吃相，“滿嘴油，隨吃隨在大襟上擦著”，祖父看了也并不生氣。祖父。課文總之沒有原著好，太多的刪刪改改，沒有了原來的味道。爛漫的筆調(diào)下刻畫出的一個(gè)寂寞的世界。呼蘭河傳讀書筆記5我最近在讀一本書，書的名字叫〈〈呼蘭河傳〉〉，它是一個(gè)20世紀(jì)80年代的一個(gè)叫蕭紅的女作家寫的，我覺得她的文筆非常大氣。最悲慘的人物，就是小團(tuán)圓媳婦了。但我沒有覺得這種筆調(diào)和口吻不好。他們身上重疊著無數(shù)呼蘭河人的影象?；锇?，稍稍稱職一點(diǎn)兒的是祖父，這后花園里唯一開放芬芳花朵的玫瑰，唯一結(jié)出甜美果實(shí)的櫻桃樹，給了童年的她以全世界的溫情與愛，也給了她幼稚的心靈以美麗善良的憧憬，雖然她長(zhǎng)大以后經(jīng)常不懂得別人的快樂。那些蘸著她的臟手印的大個(gè)饅頭，那只被罩著眼睛拉磨的毛驢，無不象陳年的米酒，發(fā)酵著她久遠(yuǎn)而凄涼的回憶。尾聲是我最不想看到的，如此凄慘的結(jié)局，相信大家看了也必須會(huì)淚如雨下的。都有無限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么；要怎么樣，就怎么樣。用火燒了，據(jù)說是到陰間就樣樣都有了。在那里，人們和迷信，隨處可見因愚昧、無知而發(fā)生的一個(gè)個(gè)悲劇……里面的人讓我感覺可悲，他們愚昧無知，使一場(chǎng)場(chǎng)悲劇在這里發(fā)生。蕭紅用不平凡的文字，描寫出一個(gè)平凡又普通的小鎮(zhèn)。因?yàn)樵谒麄兊哪X海里人就要順應(yīng)天意，人是不能違抗天命的！二是老胡家的小團(tuán)圓媳婦了，她長(zhǎng)的大大方方，白白凈凈，她才十二歲，和我們的年紀(jì)一樣大，本該是背著書包上學(xué)堂的年齡，卻因?yàn)榧揖池毢?，過早地被賣給了老胡家做童養(yǎng)媳，受到他們家人的歧視，經(jīng)常挨打，在外人眼里，婆婆打她是為了讓她更聽話、更懂事。最后也沒有葉落歸根，兩年之后，你病逝在香港。不幸的人表演的更加不幸，看的人到是有的笑的，有的沉默的，心慈的，拽其衣角邊來擦擦眼淚。魯迅在自己的文章里提到了中國(guó)人的看客心里，也提到了中國(guó)人對(duì)苦難的麻木不仁，人們就愛熱鬧，越出亂，才越好看。是不是把媳婦掉在房梁上打，沒有啥過錯(cuò)，用她的話就是，給她一個(gè)下馬威。她真的心寒了，不跑在這個(gè)家里同樣是等死。文章里也充滿著對(duì)女性的同情，在那個(gè)年代，被漢子打，被婆家打，是再正常不過的。孩子只是蓋著面口帶，孩子一哭，從孩子的嘴里冒出了雪白的白氣。這部小說是蕭紅在1940年香港寫完的。這是前段時(shí)間在網(wǎng)上買的一批書中的一本，剛看了幾頁(yè)，就沒有看下去。男女平等只是口號(hào)，是未來。比如：這缸渣為什么不扔掉，大概是為了養(yǎng)潮蟲的。他看見兩個(gè)孩子反而鎮(zhèn)定下來。生活在她看來就該這樣，沒有什么不對(duì)。唯獨(dú)打小團(tuán)圓媳婦一點(diǎn)毛病沒有，她又不會(huì)跑掉又不會(huì)丟了，又不會(huì)下蛋，又不是豬，掉了近兩也不要緊又不上秤!她來到我家，我從沒給她氣受，哪家的團(tuán)圓的媳婦不受氣，我一天打八頓罵三場(chǎng)，我只打她一個(gè)月，打的是狠了點(diǎn)，不狠哪能規(guī)矩好一個(gè)好人來……婆婆的算計(jì)和愚昧無知，封建世襲生活著的婆婆，打媳婦是想當(dāng)然。第一篇：《呼蘭河傳》感悟蕭紅《呼蘭河傳》讀后感【一】讀了蕭紅的《呼蘭河轉(zhuǎn)》感觸頗深，她用小時(shí)候的視角，譜寫了一方水土的風(fēng)俗人情，一部凄婉的歌謠。還有，胡家的團(tuán)圓媳婦婆婆，雞鴨、豬、狗貓不舍得打，打貓怕把貓打跑了打狗怕把狗打跑了，打豬怕把豬掉了斤兩，打雞怕不雞不下蛋。自己手鬧了事，三吊錢的紅花都不舍得買?？墒邱T歪嘴自己，并不像旁觀者眼里那樣絕望。不管怎樣難熬，該怎樣就怎樣!蕭紅奇思妙想好似神來之筆。情感不可以出軌，身體更不可以出軌，不然就是不守婦道的壞女人。不過還是看完了蕭紅的呼蘭河傳?？墒茄蛉庖膊荒?