西洋歌劇名作賞析(存儲版)
【正文】 川劇，越劇，杭灘，洋琴，等音樂與會和手法進行創(chuàng)作，既有強烈的戲劇性，又有鮮明的民族特色，優(yōu)美流暢的歌唱性段落，深刻的刻畫了英雄人物的音樂形象。另外，我自己認為中國的歌劇和外國的歌劇還是有一定差別的。世界上第一部公認的歌劇是1607年由蒙特威爾第創(chuàng)作的《奧菲歐》。在戲劇進展中，還可以插入舞蹈。托斯卡被迫假意順從，在警察總監(jiān)剛寫完假處決的命令后，趁其不備用刀刺死了他?？赐赀@部歌劇，心里都充滿了感動?！赌咎m詩篇》以交響樂為主體，吸納和融匯了歌劇、音樂劇、戲劇、清唱劇、情景劇、舞蹈等適合情景表演的元素，為其注入新的內(nèi)涵，通過具有民族特色的音樂演奏、演唱，使作品情景交融、渾然一體?！锻兴箍ā?。生動表現(xiàn)了花木蘭的對父母的孝順，對國家的忠貞，對士兵的關(guān)心，還有勇猛殺敵、不畏犧牲的巾幗英雄的豪邁氣概。直到18世紀，意大利歌劇依然是歐洲的主流，縱然巴黎吸引了不少外國作曲家德爾也最終落腳英倫。梅耶貝爾的歌劇作品則成為了法式大歌劇的典范，并風行全法。整個20世紀，現(xiàn)代風格元素常被嘗試混入歌劇當中，如阿諾德隨著20世紀科技的進步，歌劇也會在電臺和電視上播放，也出現(xiàn)了為廣播媒體而寫的歌劇。盛行于十九世紀的法國。（在實際作品中，歌劇的類型常常是混合的，因此有些作品不能簡單地歸于某一種類型。以格魯克、莫扎特、貝多芬的歌劇為典型作品。代表作曲家是意大利的馬斯卡尼和萊翁卡瓦洛（普契尼和法國作曲家比才的作品在某種程度上也可歸于這一類）。歌劇是一門西方舞臺表演藝術(shù)，簡單而言就是主要或完全以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇，也即是唱出來而不是說出來的戲劇。一些歌劇作曲家，往往會為自己的歌劇填詞，另一些作曲往往會和指定的作詞人合作。華格納的作品更進一步“廢除”宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的停頓，將歌劇化為旋律不休止的樂劇。我印象深刻的是《貓》這部歌劇，其實在高中時也看過，當時只是無法理解那種藝術(shù)表現(xiàn)形式，覺得里面的造型很夸張很突兀，難以接受，更別談對歌劇本身的欣賞與品味了。音樂提煉出故事中的兩大主題“欲望”與“死亡”分別賦予不同的音樂特質(zhì)，輔佐一絢爛多姿的西班牙節(jié)奏，在華麗中透出血光。劇中人物所著服裝也很漂亮，非常成功的塑造了戲中人物形象，劇中卡門所穿的服裝塑造了煙廠女工的形象、熱情奔放的性格，斗牛士埃斯卡米里奧所著的服裝也成功地塑造了他勇敢豪放斗牛士的高大形象。第三幕中著名的 《斗牛士之歌》，這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。那些成功的，有些的確成為音樂史上對聲樂演唱藝術(shù)作出了重大貢獻的大師。在巴洛克和古典主義音樂時期，宣敘調(diào)還分為兩種：干宣敘調(diào)是指只帶有“數(shù)字低音伴奏”的宣敘調(diào)，通常只有羽管鍵琴提供若干和弦，供歌手對音；而伴奏宣敘調(diào)則有整個管弦樂隊提供伴奏。歌劇被視為西方經(jīng)典音樂傳統(tǒng)的一部分，因此和經(jīng)典音樂一樣，流行程度不及當代流行音樂，而近代的音樂劇被視為歌劇的現(xiàn)代版本。采用無調(diào)性作曲手法（英國作曲家布里頓的歌劇《旋螺絲》、《彼得代表作曲家是德國的威柏、俄國的格林卡、莫索爾斯基、捷克的斯美塔納等人（柴科夫斯基雖然不屬于典型的民族樂派作曲家，但他的作品中也有明顯的民族特色）。古典主義歌劇(在題材上力求貼近人心，強調(diào)歌劇音樂與戲劇內(nèi)容更加緊密的結(jié)合。音樂風格較為通俗，有時是融合了嚴肅和通俗音樂風格的混合體。多采用歷史題材，具有史詩性，音樂風格華麗恢宏，場面較一般歌劇大，常常插入芭蕾舞。隨著錄音技術(shù)的改善，像恩里科施特勞斯的作品。19世紀初期是美聲風格歌劇的高峰期，風行當時的羅西尼、多尼采蒂和貝利尼，時至今日，依然常見于舞臺。呂利和英格蘭的亨利劇中人物性格的刻畫很深刻，有很強的藝術(shù)感染力。欣賞完這兩部歌劇，真是大飽眼福。該作品取材于在中國家喻戶曉的花木蘭女扮男裝替父從軍”的古老故事，這個中國傳說中的動人故事也為世界人民所熟知和喜愛。其中《星光燦爛》是劇中最著名的詠嘆調(diào)，是卡伐拉多西在第三幕中所唱。警察總監(jiān)斯卡皮亞被托斯卡迷住，答應使她的戀人獲得自由。器樂部分通常在全劇開幕時有序曲或前奏曲，在每一幕中，器樂除作為歌唱的伴奏外，還起聯(lián)接的作用。第三篇：歌劇名作鑒賞歌劇鑒賞西方經(jīng)典《托斯卡》與東方名作《木蘭詩篇》歌劇于16世紀末產(chǎn)生于意大利的佛羅倫薩。我也明白了，只要努力就會成功，就像江姐，為了祖國的勝利不惜犧牲自己。途中，她突然接到與自己多年患難的革命伴侶——華鎣山中隊政委彭松濤同志犧牲的噩耗，江姐抑止住自己內(nèi)心的悲痛，毅然決然的走上華鎣山，及時傳達了黨的指示，并與游擊隊司令員雙槍老太婆一起率領(lǐng)游擊隊展開了轟轟烈烈的武裝斗爭，打擊了反動派的囂張氣焰。不久，喬治歐良心發(fā)現(xiàn)，把全部實情告訴了兒子。歌劇被視為西方經(jīng)典音樂傳統(tǒng)的一部分，因此和經(jīng)典音樂一樣，流行程度不及當代流行音樂，而近代的音樂劇被視為歌劇的現(xiàn)代版本。有人說，《托斯卡》是需要帶著手帕聆聽的歌劇，這個評論并不為過，它感人，深入人心，確實有讓人流淚的沖動。普契尼發(fā)展了威爾第晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法。他的作品充滿濃厚的異國情調(diào),傾向于真實主義風格。斯卡皮亞就這樣倒在了地上。主導動機發(fā)展豐富，有充分展開的大段二重唱，和聲復雜，終場寫得很富于效果。萊斯戈》的結(jié)構(gòu)靈活，采用多變的朗誦調(diào)和管弦樂交織而成的貫串發(fā)展手段，加強了樂隊的表現(xiàn)力和地位，音樂的地方色彩濃郁。于1883年畢業(yè)，他的畢業(yè)作品《交響隨想曲》獲得好評。上了一節(jié)課后才知道什么是歌劇，歌劇對于我們來說是那么的陌生，在之前，能叫上名來的就只有《卡門》、《圖蘭朵》這兩部中國人都比較熟悉的歌劇。他的第二部歌劇《埃德
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