電影風聲影評(存儲版)
【正文】 行徑注定是不會成功的，因為，偉大的中共地下黨員都是一個個永不退縮的勇士！每當看到鏡頭里那些慘不忍睹的畫面，那些痛苦的表情，那些模糊的血肉，我不禁感嘆革命的成功來之不易。也許，很多人認為《風聲》僅僅是一部娛樂大眾的影片，刺激過、驚訝過就煙消云散。所以然者何？水土異也” 同樣的一個東西。這種尷尬或許只能冠以 “本土特色”來進行形容了，這種“本土特色” 就是主旋律。如果王 志文飾演的特務(wù)處處長才是真正的老鬼的話，整部影片的結(jié)局勢必會有更好的效果，但是由 于他動用了大量的酷刑，殘害過無數(shù)的革命者，在主旋律的大旗下完全沒有這種人設(shè)的可能 性，他違背了“老鬼”必須是高尚的這一原則。這本應(yīng)該是一部懸疑推理片，根據(jù)軟禁過程中的線索來進行推測，最后找出老鬼的真身。人家編劇靠的是想象力，我們的編劇靠的是真正的技 術(shù)，他們要絞盡腦汁地去把一個簡單的東西變得復雜，盡管他們知道這樣子會漏洞百出，但 還是不得不咬牙去做。因此《24》的幕后黑手每次都是出人意料的，他們總是喜歡先讓觀眾轉(zhuǎn)幾個彎，然后再告訴 觀眾到底是怎么一回事?！讹L聲》擺明了就不是這種模式的諜戰(zhàn)片，它更趨向于懸疑片中的密室懸疑，通常來說這種 故事基本上都會被直接劃分進偵探片的類型之中，《東方快車謀殺案》就是一個典型，就連 日本著名動畫片《名偵探柯南》也大量的運用了這種模式進行劇情編排。道路雖然很曲折，但他們從未退縮，從未放棄，因為他們心中有一種堅定不移的革命信仰在支持他們，鼓舞著他們。偉大的黨之所以能歷經(jīng)磨難建立新中國，正是因為有這些無數(shù)付出了青春、汗水、熱血甚至是生命的革命先輩。這需要一種怎樣的覺悟與信念，才能將別人的生命擺在比自己生命更重要的位置，把組織的安危擺在個人生命的前面？人都有自私的本性，但這些令人尊敬的地下黨員為了革命的崇高理想早已將自私拋棄。作為在新中國成立后出生的人，我們很幸運。作為諜戰(zhàn)巨制，《風聲》也同樣采用了幾乎全明星的演員陣容進行制作。對于吳志國這樣一個鐵血救國的青年來說，只好另擇信仰，選擇為中華民族的存亡而奮斗、犧牲?！讹L聲》還原了那個動蕩的年代中的一角，那些充滿暗流的角斗，一句話里似乎都隱藏著可怕的陷阱和陰謀；勝利者未必能活下來，失敗者卻必死無疑，人人就在那樣一條癲狂的險途中努力平衡著自己的小舟，為了信仰，為了生存，不計代價。蘇有朋飾演的兔爺作為一個娘娘腔顯然不具備成為一個神的條件，就這樣，他順理成章地成為了第一個被酷刑整死的犧牲品；英達所飾演的金生火有著貪生怕死的疲軟性格，同樣也不可能成為影片中的“老鬼”，如此一來影片中被軟禁的5個嫌疑人中就只剩下了3個，而在謎底揭開的那一刻，3個人中“老鬼”就直接占了2個。《007系列》、《諜中諜》、《真實的謊言》等等歐美大片塑造的西方間諜已經(jīng)給了我們太深刻的印象，一個對于間諜的標準印象，他們是風流惆悵的英俊帥哥，在隱蔽的情報戰(zhàn)場中憑借個人英雄主義以及敏捷出色的身手同敵人展開著殊死的搏斗，在緊張打斗的同時往往還會有一個美麗的女郎伴隨左右。而近幾年的大片，能讓人從頭到尾都這么入戲的，實在是鳳毛麟角。故事的大意是，日偽時期，特務(wù)要抓出潛伏在司令部的地下黨“老鬼”，故意發(fā)了一個假情報引了5個人上鉤。字幕介紹故事背景，并貫穿整個電影，成為故事情節(jié)進展的段落分界。影片的開頭，餐館暗殺的那場戲中，即將被殺的汪偽政府官員與他要拉攏的范老先生，坐在桌子的兩側(cè)。影片最后，想起了顧小夢的獨白：“我身在煉獄留下這份記錄老鬼，老槍，不是一個人，二是一種精神，一種信仰！”畫面配合的是坐在車里的吳志國流下一行孤淚，然后硬切到俯拍的大遠景：轎車行駛在路上，鏡頭搖向路邊的山頭，再通過疊化，出現(xiàn)李寧玉和顧小夢在裘莊的畫面：李寧玉在陽臺抽煙，回頭望向坐在屋里為自己縫補旗袍的顧小夢，這是顧曉夢抬頭看向鏡頭，即回望李寧玉，目光溫柔而堅定。因此刑法逼供的血腥場面在影片中多有出現(xiàn)。但是長鏡頭并未就此結(jié)束，而是繼續(xù)朝低處延伸，越過山巔，伸向群上懷抱的城區(qū)，已遠遠地出現(xiàn)在夜空的煙花為鏡頭的結(jié)束畫面。同時老師在課堂上細致得講解和對幾部電影的分析，如《有話好好說》、《音樂之聲》等等，使我認識到原來電影的制作過程并不像我們想象的那么簡單，也越來越喜愛電影，被電影獨特的魅力所吸引?！讹L聲》是一部諜戰(zhàn)類型的影片，該影片視聽語言風格鮮明，電影從鏡頭語言、畫面剪輯，和聲效配合上竭力為觀眾打造出一個精彩的懸念故事，展現(xiàn)出一個個鮮活的人物形象。（二）中近景居多，刻畫人物形象在本片中，中近景居多，《風聲》中景別的選擇，不僅出于故事情節(jié)的表達和人物形象、性格的刻畫需要，也限于拍攝場地環(huán)境制約。這里的“虛”指的是電影里沒有白小年直接受刑的畫面，而是通過聲效與空畫面引起觀眾的聯(lián)想1與想象，沒有血腥的鏡頭反而更恐怖，利用聲音和極具思維拓展空間的空鏡頭激發(fā)的觀眾因想象而引發(fā)的感官沖擊，從而造成觀眾心理恐怖感的彌散。是觀眾形成的視聽感受：顧小夢早已做
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