【正文】 又不乏細(xì)膩柔媚之處。全詞以華美艷麗的形象，婉曲纏綿的情韻，曲折含蓄地表達(dá)了作者的情懷，描寫細(xì)致，形象生動(dòng)，言盡意遠(yuǎn)，韻味無窮。秾艷一枝細(xì)看取 ⑵ ，芳心千重似束 ⑶ 。 ? 桐陰：梧桐樹陰。 ? 枉：空，白白地。唐韓愈《杏花》： “ 浮花浪蕊鎮(zhèn)長(zhǎng)有，才開還落瘴霧中。）簌：形容花瓣 與眼淚同落。 石榴花半開像紅巾疊簇，待桃杏等浮浪花朵落盡，它才會(huì)綻開與孤獨(dú)的美人為伍。問其故，對(duì)以沐浴倦睡，忽聞叩門甚急，起而問之，乃樂營(yíng)將催督也。 作品鑒賞 這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞，詠人兼詠物，上片描寫在清幽環(huán)境中的一位美人，她高潔絕塵，又十分孤獨(dú)寂寞；下片掉轉(zhuǎn)筆鋒，專詠榴花，借花取喻，時(shí)而花人并列，時(shí)而花人合一。自從漢代班婕妤（漢成帝妃，為趙飛燕譖，失寵）作《團(tuán)扇詩(shī)》后，在古代詩(shī)人筆下，白團(tuán)扇常常是紅顏薄命，佳人失時(shí)的象征。這幾句，如夢(mèng)似幻，動(dòng)而愈靜，極其婉曲地表現(xiàn)了女主人公的孤寂。這不與 “ 浮花浪蕊 ” 為伍的榴花，也即是女主人公的 39。作者無論是直接寫美人，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時(shí)、失寵這一共同點(diǎn)，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情。又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。 ⊙●⊙○○⊙● ， ⊙●○○⊙▲ 。 石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。 ⊙●⊙○○⊙▲ 。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。元夕》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析 《青玉案 鳳簫聲動(dòng) ? ，玉壺光轉(zhuǎn) ? ，一夜魚龍舞 ? 。 ? 星如雨：指焰火紛紛，亂落如雨。 ? 魚龍舞：指舞動(dòng)魚形、龍形的彩燈，如魚龍鬧海一樣。 ⑵ 驀然：突然，猛然。當(dāng)時(shí)，強(qiáng)敵壓境，國(guó)勢(shì)日衰，而南宋統(tǒng)治階級(jí)卻不思恢復(fù)，偏安江左，沉湎于歌舞享樂，以粉飾太平。跟下句的 “ 魚龍舞 ” 構(gòu)成萬(wàn)民同歡的景象。 “ 驀然回首，那人卻在燈火闌珊處 ” ：偶一回頭，卻發(fā)現(xiàn)自己的心上人站立在昏黑的幽暗之處。此詞描繪出元宵佳節(jié)通宵燈火的熱鬧場(chǎng)景，梁?jiǎn)⒊^ “ 自憐幽獨(dú)，傷心人別有懷抱。然而究其實(shí)際，上闋除了渲染一片熱鬧的盛況外，并無什么獨(dú)特之處。這也是對(duì)詞中的女主人公言外的贊美。然究其實(shí)際，上片也不過渲染那一片熱鬧景況，并無特異獨(dú)出之處。其精彩之筆，全在后半始見。 上片臨末，已出 “ 一夜 ” 二字，這是為 “ 尋他千百度 ” 說明了多少時(shí)光的苦心癡意，所以到得下片而出 “ 燈火闌珊 ” ，方才前早呼而后遙應(yīng)，可見詞人筆墨之細(xì) ，文心之苦。又名《橫塘路》、《西湖路》，雙調(diào)六十七字，前后闋各五仄韻，上去通押。 鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 說明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄；加粗體字為韻腳所在。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛 國(guó)感情。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。 驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 寶馬雕車香滿路。 凌波不過橫塘路》），此義正可參看。 這發(fā)現(xiàn)那人的一瞬間，是人生的精神的凝結(jié)和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人卻如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅。其間 “ 寶 ” 也， “ 雕 ” 也， “ 鳳 ” 也， “ 玉 ” 也，種種麗字，總是為了給那燈宵的氣氛來傳神，來寫境，蓋那境界本非筆墨所能傳寫，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。可嘆世之評(píng)者動(dòng)輒謂稼軒 “ 豪放 ” ， “ 豪放 ” ，好像將他看作一個(gè)粗人壯士之流，豈不是貽誤學(xué)人嗎？ 名家賞析 下面是著名紅學(xué)家、古典文學(xué)研究家周汝昌對(duì)此詞的賞析要點(diǎn)。然后寫車馬、鼓樂、燈月交輝的人間仙境 —— “ 玉壺 ” ，寫那民間藝人們載歌載舞、魚龍漫衍的 “ 社火 ” 百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。 全文主要運(yùn)用了反襯的表現(xiàn)手法，表達(dá)出作者不與世俗同流合污的追求（詞人對(duì)理想的追求的執(zhí)著和艱辛）。詞從開頭起 “ 東風(fēng)夜放花千樹 ” ，就極力渲染元宵佳節(jié)的熱鬧景象：滿城燈火，滿街游人，火樹銀花，通宵歌舞。 “ 雪柳 ” 是玉簪之類的頭飾。 “ 東風(fēng)夜 ” 化用岑參的 忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬(wàn)樹梨花開。我在人群中尋找她千百回，猛然一 回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。 ⑴ 他：泛指第三人稱，古時(shí)就包括 “ 她 ” 。 ? 玉壺：比喻明月。 ?“ 東風(fēng) ” 句：形容元宵夜花燈繁多。 元夕 ? 東風(fēng)夜放花千樹 ? ，更吹落，星如雨 ? 。其文縱橫恣肆，為 “ 唐宋八大家 ” 之一。嘉祐（宋仁宗年號(hào)， 1056～ 1063）進(jìn)士。共粉淚、兩簌簌。 ●⊙○⊙⊙○○▲ 。手弄生綃白團(tuán)扇， 扇手一時(shí)似玉。此詞之意蘊(yùn)，冠絕古今，取景清幽，意象清雋，托意高遠(yuǎn)。 詞的下片借物詠情，寫美人看花時(shí)觸景傷情，感慨萬(wàn)千，時(shí)而觀花，時(shí)而憐花惜花。 “ 待浮花 浪蕊都盡，伴君幽獨(dú) ” ，這是美人觀花引起的感觸和情思?？墒菑膲?mèng)中驚醒，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞。 “ 手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉 ” ，進(jìn)而工筆描繪美人 “ 晚涼新浴 ” 之后的閑雅風(fēng)姿。 南宋陳鵠《耆舊續(xù)聞》錄陸辰州語(yǔ)，陸辰州說晁以道在看到東坡真跡后轉(zhuǎn)告他說：蘇軾有妾名朝云、榴花。南宋楊湜《古今詞話》載： ” 蘇子瞻守錢塘，有官妓秀蘭，天性黠慧，善于應(yīng)對(duì)。此時(shí)不知是誰(shuí)在推響彩繡的門戶？空叫人驚醒了瑤臺(tái)好夢(mèng)。 ⑷ 秋風(fēng)驚綠：指秋風(fēng)乍起使榴花凋謝，只剩綠葉。蹙，皺。一時(shí)：一并，一齊。 ? 乳燕：雛燕兒。又卻是、風(fēng)敲竹 ? 。此詞抒寫閨情，表現(xiàn)女子孤獨(dú)、抑郁的情懷， 為蘇軾婉約詞的代表作。辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為 主，著有《美芹十論》與《九議》，現(xiàn)存詞 600 多首，條陳戰(zhàn)守之策。追贈(zèng)少師，謚忠敏。通過這樣簡(jiǎn)單的情節(jié)安排，就把一片生機(jī)勃勃和平寧?kù)o、樸素安適的農(nóng)村生活，真實(shí)地反映出來了。所謂一字千金，即是說使用一字，恰到好處，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能給全句或全詞增輝。 “ 媼 ” ，是對(duì)老年婦女 的代稱。溪邊長(zhǎng)滿了碧綠的青草。 村居》就是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫。 創(chuàng)作背景 此詞作于辛棄疾閑居帶湖期間。 高帝紀(jì)》： “ 始大人常以臣亡賴，不能治產(chǎn)業(yè)，不如仲力。 ” ? 吳音：吳地的方言。 作品原文 清平樂 ?有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。 ⊙●⊙○○⊙● ， ○⊙○○⊙▲ 。 ⊙●● 、 ○○⊙▲ 。 作品格律 ○ 平聲 ● 仄聲 ⊙ 可平可仄 △ 平韻腳 ▲ 仄韻腳 綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟 “ 庭 ” 字可仄；余有定格，不能移易。《詞譜》以葉夢(mèng)得詞作譜。古人對(duì)此詞推崇備至。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中，強(qiáng)烈地表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)沉重、悲壯之情。 “ 將軍百戰(zhàn)身名裂。關(guān)鍵。 ”采用了興與賦相結(jié)合的創(chuàng)作手法。如今茂嘉弟遠(yuǎn)別，還有誰(shuí)與我飲酒共醉賞明月？ 創(chuàng)作背景 辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。一直啼到春天歸去再無尋覓處，芬芳的百花都枯萎，實(shí)在令人愁恨、痛苦。 ⑥“ 更長(zhǎng)門 ” 句：用陳皇后失寵事。正壯士、悲歌未徹。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。綠樹聽鵜鴂》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析 《賀新郎 二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。逗號(hào) “ ， ” 和句號(hào) “ 。 仄平平、中平中仄，仄平平仄（韻）。后人又改名《金縷衣》、《金縷詞》 、《金縷歌》、《風(fēng)敲竹》、《雪月江山夜》等。作者自比潯陽(yáng)江客，有天涯淪落之感。玉顏流落死天涯 ,琵琶卻傳來漢家 。 ” 記出塞、黃云堆雪。詠物抒懷歷來是文人騷客常情，但也是比較難以把握的寫作。 此詞除使用典故多能流轉(zhuǎn)自如外，還顯示了辛詞的另一特色，即豪放而兼俊美，所謂 “ 肝腸似火，面目如花 ” 者。 此篇手法新穎，從章法上看與《賀新郎 ” 可見其聲哀怨。她想藉琵琶解悶，結(jié)果愈彈愈是傷心。作者以白居易的情事自比，并切琵琶，其 “ 天涯淪落 ” 之感亦可知矣。 “ 潯陽(yáng)江頭 ” 二句，一轉(zhuǎn)，用白居易《琵琶行》所敘事。 作品鑒賞 同一題材，在不同的作家筆底，表現(xiàn)各異；試聽 “ 琵琶 ” ，一到作者手里，即翻作新聲，不同凡響。當(dāng)我離開故鄉(xiāng)三千余里時(shí)，樂曲聲聲述說著無限的哀怨。唐元稹《連昌宮詞》： “ 夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋。唐沈佺期《獨(dú)不見》： “ 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。 ” ，自注云： “ 貴妃妙彈琵琶，其樂器聞?dòng)谌碎g者，有邏逤檀為槽、龍香柏 為撥者。 遼陽(yáng)驛使音塵絕。下片借思婦彈琵琶表達(dá)對(duì)遼陽(yáng)征人的思念，抒發(fā)對(duì)北國(guó)的懷念。賦琵琶》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析 《賀新郎 賦琵琶 鳳尾龍香撥。千古事，云飛煙滅。潯陽(yáng)江頭客：唐白居易《琵琶行》： “ 潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。 ” ? 畫舸：畫船。唐白居易《琵琶行》： “ 低眉信手 續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。唐李白《清平調(diào)》： “ 解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干。 征人去遼陽(yáng)已經(jīng)多年，如今什么音信都沒有。 此琵琶，乃檀木所制，尾刻雙鳳，龍香板為撥，何其精美名貴！ “ 鳳尾龍香撥 ” 。潯陽(yáng)也就是今天的九江市；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。這里恐怕是在暗喻 “ 二帝蒙塵 ” 的靖康之變。推手前曰枇，引手卻曰杷，象其鼓時(shí)，因以為名也。 這尾聲與發(fā)端遙相呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)盛時(shí)已成過去，已成為歷史。即所用典故中情事都與詞人內(nèi)心的情感和生活經(jīng)歷有關(guān)，與當(dāng)時(shí)時(shí)代特點(diǎn)有關(guān)，故典故雖多，卻不為事所累，且抒情氣氛濃郁。 “ 淚珠盈睫 ” ，令人想見那長(zhǎng)睫毛閃動(dòng)的晶瑩珠淚，非而見美，更渲染了哀怨氣氛，烘托了主題。 自開元、霓裳曲罷，幾番風(fēng)月：《霓裳》指唐代著名的《霓裳羽衣曲》，《霓裳》曲罷指楊貴妃之死。 遼陽(yáng)驛使音塵絕，瑣寒窗、輕攏慢捻，淚珠盈睫：沈云卿《古意》： “ 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)》。 賀老定場(chǎng)無消息：元稹《連昌宮詞》： “ 夜半月高弦索鳴，賀老琵琶定場(chǎng)屋。而稼軒看來卻有無限家國(guó)之恨！此與碌碌鼠輩之別也！ 詞牌簡(jiǎn)介