大鬧天宮立體書讀后感(存儲(chǔ)版)
【正文】 動(dòng)畫片的特點(diǎn)之一為人物造型的獨(dú)特性。 五、《大鬧天宮》的夸張手法、背景設(shè)計(jì) 美術(shù)電影是以虛構(gòu)、夸張、想象的方法來揭示生活本質(zhì)的。 動(dòng)畫片《大鬧天宮》在背景設(shè)計(jì)、色彩的運(yùn)用方面也有著卓而不群的創(chuàng)新。同時(shí)，設(shè)計(jì)者在用色方面能夠符合中國人的愛 好，大多采用紅、 綠、藍(lán)的顏色，來為筆下的人物添力口光彩，使人物線條明朗、精練，讓觀眾感覺熟悉而又親切。因拿了龍王的鎮(zhèn)海之寶 — 如意金箍棒做為自己的武器，被龍王告上天庭。哪吒出戰(zhàn)費(fèi)了九牛二虎之力也敵不過他。哪知酒醉，撞進(jìn)太上老君的煉丹之地，將專供玉帝服用的金丹吃了個(gè)精光，這才返回花果山，與眾猴孫大開仙酒會(huì)。猴王勝利了，回到花果山，重樹齊天大圣旗幡，與猴孫們過著快樂的生活。 這般亮眼的票房成績，對于電影的主要出品方星皓娛樂公司而言，投資 億、耗費(fèi)幾年時(shí)間投入制作這部電影的冒險(xiǎn)舉動(dòng)，算是提前獲得 “ 喜大普奔 ” 的 結(jié)果。未想孫悟空并未燒死，他跳出丹爐，打上靈霄寶殿。經(jīng)過盤問仙女，孫悟空才得知王母要設(shè)蟠桃宴，請了各路神仙，就是沒請他他。然后，在花果山的上空，展開了一場激烈的戰(zhàn)斗。 、姚桂萍：《動(dòng)漫影視作品賞析》北京：清華大學(xué)出版社， 2024 ：《動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)》， 2024 ：《動(dòng)畫概論》， 2024 第四篇：大鬧天宮《大鬧天宮》觀后感 今天，我觀看了《大鬧天宮》，里面的故事十分有趣，就讓我來給你講一講吧。如孫悟空去 “ 弼馬監(jiān) ” 上任和后來闖進(jìn)蟠桃園，沿途景物的描寫，貴在不是一般地過多地介紹天際實(shí)物，而是運(yùn)用畫面上的虛實(shí)變化，時(shí)而云彩游移，時(shí)而玉橋翠欄時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。如果不是那樣的夸張、提煉和升華，只是采取一般的寫實(shí)三法，那就會(huì)把神奇的特色平凡化，虛構(gòu)的想象現(xiàn)實(shí)化，從而導(dǎo)致?lián)p壞原著于特有的藝術(shù)魅力。 片中的人物在傳統(tǒng)的神佛造型的基礎(chǔ)上作了極大的夸 張和處理，著重于形象的裝飾性和性格的典型性。 戲劇矛盾集中表現(xiàn)在孫悟空與以玉帝為首的統(tǒng)治者之間，孫悟空與玉帝的矛盾沖突由 玉帝無理的安排挑起。于是猴王奮起反擊，把天宮打得落花流水，嚇得玉帝狼狽逃跑。猴王知道受騙后，一怒之下返回花果山，豎起 “ 齊天大圣 ” 的旗幟，與天宮對抗。另一句是 “ 一分耕田，一分收獲 ” 。 因此，王母娘娘和太上老君一起跑去告狀。 ” 我沒說出口，其實(shí)我更害怕，害怕這些年遇到的好的壞的，好的怕失去，壞的怕再來。 《大鬧天宮》立體書是一部童書，從孩子的角度和從成人的 第 5 頁 共 14 頁 角度看是不一樣的，童年時(shí)，看大圣只覺得厲害，如今卻覺得他雙肩沉沉。第四頁，終于到了蟠桃盛宴，這個(gè)場景被演繹了很多次，當(dāng)我打開這頁蟠桃宴會(huì)的時(shí)候，心里突然一靜。下面東海眾人或驚訝、或惶恐、或害怕，栩栩如生，淋漓盡致。 在左下角的小頁里，用立體展示了猴王破石而出的場景，土石崩裂，石猴降生，利用立體的方式展現(xiàn)出來竟格外的合拍，它定格在書頁上，卻剎那感受到一種輕靈。但我最喜歡的，還是當(dāng)年那個(gè)齊天大圣，也許是年齡漸漸增長的原因，每每 再看齊天大圣，都覺得彌足珍貴。 那個(gè)時(shí)候看，孫悟空是多么英勇，任何問題在他面前似乎都能迎刃而解，更多實(shí)際上是出自于對孫悟空的崇拜。 第 1 頁 共 14 頁 《大鬧天宮》立體書讀后感 2024 年 10 月，當(dāng)?shù)弥獦窐啡ぁ洞篝[天宮》立體書出世時(shí)，我?guī)缀跏菓阎活w虔誠的心，匆匆趕到現(xiàn)場。說實(shí)話看的很吃力，但正因?yàn)橐粋€(gè)一個(gè)字啃下來，它就那樣在我心里深深扎下了根。齊天大圣的經(jīng)歷，就像是一個(gè)人成
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