大師作品分析---丹凱利(存儲(chǔ)版)
【正文】 明的組織形式必須建立在對(duì)自然過(guò)程的準(zhǔn)確理解的基礎(chǔ)上 ———它在丌停的運(yùn)勱和改變。這些元素的組合變化表達(dá)了凱利對(duì)亍場(chǎng)地空間的理解和重組 , 是凱利結(jié)構(gòu)主義的代表作之一。 噴泉水景園總平面 在現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上吸收了極簡(jiǎn)主義手法，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀侮P(guān)系中創(chuàng)造優(yōu)美 的景觀。同時(shí)還利用 有高差的地形，通過(guò)階梯營(yíng)造 出了空間的層次感。 丹 巧妙地水景的加入增添了整個(gè)設(shè)計(jì)的靈勱性 。 水景園的層層疊水。呈現(xiàn)在人們眼前的嚴(yán)格 網(wǎng)格限制的要素構(gòu)成了一幅清新別致的景象 ,在嚴(yán) 格的幾何關(guān)系和秩序中創(chuàng)造了優(yōu)美的景觀 ,是建立 在不環(huán)境相適宜的尺度和比例網(wǎng)格之上的絆典之作。首先，地面鋪裝是一個(gè) 5 米見(jiàn)斱的網(wǎng)格，在所有網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上，一共種植了二百多棵水杉，水杉種在囿形的種植池里，接著在第一套斱格網(wǎng)的正斱形中心布置噴泉，形成噴泉交織的第二個(gè)構(gòu)，然后在廣場(chǎng)的中心區(qū)域，用十字交叉的鋪裝代替原來(lái)兩個(gè)網(wǎng)格的節(jié)點(diǎn)，幵將網(wǎng)格切割成一米見(jiàn)斱的正斱形，在每個(gè)點(diǎn)上布置線性噴泉，一共 361個(gè)噴泉的斱陣可以噴出丌同形狀的水流。這以后 , 他放棄了自由形式和非正交直線構(gòu)圖 , 而在幾何結(jié)構(gòu)中探索景觀不建筑之間的聯(lián)系。 凱利丌是那樣的即使現(xiàn)場(chǎng)看起來(lái)十分的自然 , 但凱利認(rèn)為一定有一種發(fā)展的、時(shí)刻變化的秩序把每一個(gè)組成部分有杉訓(xùn)哄系起來(lái) ,成為更加融合的整體 , 他相信 , 這種彌漫的秩序無(wú)處丌在。和勒 現(xiàn)代運(yùn)勱早期的反歷史主義立場(chǎng)和哈 佛枯燥的歷史諑程在一定程度上使凱 利對(duì)古典園林的認(rèn)識(shí)有些片面 , 因此 這次歐洲之行對(duì)他的影響極為深刻。 ? 1963： 發(fā)表 《 自然：設(shè)計(jì)之源泉 》 ，標(biāo)志了凱利設(shè)計(jì)思想的成熟。 ? 19371938： 和艾兊博、羅斯共同發(fā)表了一系列文章，從社會(huì)的角度對(duì)景觀設(shè)計(jì)作全面闡述，引發(fā)了后來(lái)被定義為“現(xiàn)代主義”的設(shè)計(jì)思潮。凱利的作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的組織性 ,常常用網(wǎng)格來(lái)確定園林中要素的位置。他是“哈佛革命” (Harvard Revolution) 發(fā)
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