上海世博會徽的含義(存儲版)
【正文】 追求視覺需求的建筑呢？除了高高聳立的、洋洋得意的建筑模式之外，難道就不能有那種俯伏于地面之上、在承受各種外力的同時又不失明快的建筑模式嗎？”這段對城市建筑的現(xiàn)實思索出自日本建筑師隈研吾的《負(fù)建筑》一書。那屆世博會結(jié)束之后，“竹籠”被制成小學(xué)生教科書用紙。印尼館的靈感之源正是印尼人的“民間智慧”。竹材料的運用，也讓建筑產(chǎn)生了全新的視覺美感。蘇東坡有云，寧可食無肉，不可居無竹?！拔覀兘ㄔ熘窠ㄖr候，竹子與竹子之間采用了德國的鋼材進(jìn)行連接，一方面是增強牢固度，另一方面也是環(huán)保的需要，使拆卸、反復(fù)利用更為簡單，”他說，竹子建筑作為一種新方法的嘗試，是德國技術(shù)和精確性與中國傳統(tǒng)及材料的完美結(jié)合，是東西方文化交融的共同體現(xiàn)?！薄暗轮型兄摇闭桂^的總設(shè)計師馬庫斯西南少數(shù)民族如傣族至今仍住竹樓，綠樹芭蕉叢中掩映著座座竹樓。入選上海世博會城市最佳實踐區(qū)馬德里案例的竹屋真正代表了低碳建筑。整個4層樓展館，由一條600米長的通道貫穿，沿通道而上，一邊是通過各種工藝設(shè)計加工的竹制品，另一邊則透著些許植物或竹墻的縫隙，與室外相連。很久之前，由內(nèi)陸安第斯山脈來到城市的秘魯人無處可居，就在城市外圍用當(dāng)?shù)氐闹褡哟罱撕喴鬃》?，遠(yuǎn)看像是僅有幾片草席“拼”成的屋子。鋼筋水泥的森林，玻璃幕墻的秀
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