詩詞的留白藝術(shù)(存儲(chǔ)版)
【正文】 舊制度的最后猖獗，象征著死亡。啼時(shí)驚妾夢，不得過遼西。 小橋流水人家。鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票我在這頭可見，詩需要用形象頭腦，更考究跳脫與留白。 前篇曾說過，劉禹錫用晴的諧音暗喻“情”?！ ⌒←溈疹^難見面，春蠶作繭自纏絲。其實(shí)，詩歌的空白是創(chuàng)作者的即興之作，是創(chuàng)作者留給欣賞者的快樂源泉。相反，讀者的閱讀多樣性富厚了詩作。這后一句是歇后語?！ 盍嗲嘟?，聞郎江上踏歌聲。時(shí)空轉(zhuǎn)換，鄉(xiāng)愁積累。鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票我在這頭這種留白也就留下了懸念，留下了多維思索和多元解答的空間，這將給讀者的探索和想象提供奔跑的領(lǐng)地。三、實(shí)踐詩詞留白：寫什么？留什么？詩歌的語言最具有張力，也最具有表現(xiàn)力，它差異于用大眾語言寫成的文章，尤其通過留白最能給讀者以遐想。古體詩通過煉字煉句實(shí)現(xiàn)留白，現(xiàn)代詩也有類似技法。如下面利用雙關(guān)的修辭方法寫成的詩： 楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。只說說其中—首：君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事?！懊髟隆睘槟阊b飾窗子，你卻“裝飾了別人的夢”，看與被看，裝飾與被裝飾在轉(zhuǎn)化著，這樣，詩又告訴一種人生的哲理：事物都是相對而存在，并且互相轉(zhuǎn)換的，沒有絕對一成不變的常態(tài)，萬物的興衰更替，人間的得失榮辱莫不為此。在詩的藝術(shù)空白中，那些故意省去的境況、那些虛化了的描寫，并不是作者無法具體表現(xiàn)的東西，而是作者的有意為之，給欣賞者以想象的空間，調(diào)動(dòng)想象力，去填補(bǔ)字面中的殘缺形象，往往達(dá)到“不著一字，盡得風(fēng)流”的效果。這種缺憾不是缺憾，簡直是趨向完美。曾有人試圖“恢復(fù)”她的斷臂，但從沒有創(chuàng)造出更美的維納斯。這是—種留白藝術(shù)。甚至最后給出一個(gè)謎，謎底給讀者去猜測。但也只是開了個(gè)頭，沒有高潮和結(jié)尾，以“不全之全”構(gòu)筑了詩的“空白”，使讀者從“空白”之中獲得“再創(chuàng)造”的審美需求；從字面看，詩描繪了一種奇特有趣的現(xiàn)象，但故意留下原因不說，畫面上是橋、樓、明月、窗子、夢的巧妙安排，互相映襯，構(gòu)成一幅清麗幽雅、頗具意趣的畫卷?！吧饺痹蒲a(bǔ)”始終為詩人們所追求，它體現(xiàn)出詩詞的意境美，這種藝術(shù)在古今中外詩歌中綻出無數(shù)奇葩。整首詩宛如一幅有立體感的版畫。又如： 始欲識郎時(shí)，兩心望如一。則產(chǎn)生于詩詞語言對日常語言的規(guī)則和搭配方式的突破或反撥。春天的溫暖與勃勃生機(jī)象征著新生。全唐詩九萬八千首，金昌緒僅憑此一首
范文總結(jié)相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1