中外戲劇名作欣賞曹禺與北京人課件1ashx(存儲版)
【正文】 ? 曹禺與現(xiàn)代話劇的發(fā)展、成熟 ? 《北京人》的主要內(nèi)容與藝術(shù)特色 一、話劇 以對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。 話劇與中國傳統(tǒng)戲劇比較 ? 中國傳統(tǒng)戲?。? 中國戲曲的“程式性” 傳統(tǒng)戲劇的“虛擬性” 傳統(tǒng)戲劇的民族性 ? 作為舶來品的話劇 話劇表演的“生活化” 話劇的“寫實性” 話劇的“現(xiàn)代性” 二、 20世紀中國話劇的發(fā)展 ? 文明新戲時期 ? 愛美劇時期 ? 小劇場運動時期 ： ? 左翼戲劇運動時期 ? 劇場戲劇時期 ? 廣場戲劇時期 ? 劇場戲劇再興時期 ? 中華人民共和國話劇時期 三、曹禺： 1910 — 1996 本名萬家寶，字小石。 ? 曹禺的出現(xiàn)，標志中國話劇的成熟。 一改曹禺以往作品郁熱、壓抑的調(diào)子，呈現(xiàn)出秋陽般溫暖、從容、澄澈而略帶憂傷的氣質(zhì) 參照閱讀：安東 表面的爭執(zhí)、外部的沖突都包蘊著劇中人的內(nèi)心交戰(zhàn)。 ? 參照閱讀《雷雨》、《日出》、《原野》等曹禺此前的作品，比較其與《北京人》風格的差異。劇中人物的教養(yǎng)、身分和戲劇沖突的特點，決定了戲劇語言是在隱晦曲忻中包蘊了尖銳的內(nèi)在動作性和抒情性 ? B、現(xiàn)代悲劇的成熟 （ 1）悲劇沖突： 古典悲劇 ——多表現(xiàn)英雄偉人， “ 悲、歡、離、合 ” 敷演完全，生旦當場團圓，悲劇成因往往出于無賴小人從中搬弄。簡單的情節(jié)都只像是全劇的一個背景，都被掩蔽在不易理清的人物關(guān)系中，但這些簡單的情節(jié)都有助于整體效果的砌造，總給人真實和自然的印象。與此同時，戲劇節(jié)奏與戲劇沖突也趨向舒緩與淡化。 ? 1936年任教于南京戲劇?？茖W(xué)校，寫作劇作《原野》。五四運動后，現(xiàn)代話劇興起，稱愛美劇或白話劇。比其他戲劇形式更接近真實生活。祖籍湖北， 1910年生于天津。 新中國成立后，歷任北京人民藝術(shù)劇院院長、中國作家協(xié)會書記處書記、中央戲劇學(xué)院名譽院長、中國戲劇家協(xié)會主席等職 。契訶夫（俄）劇作 《 三姐妹 》 ? “這出偉大的戲里沒有一點張牙舞爪的穿插，走進走出，是活人，有靈魂的人，不見一般驚心動魄的場面。一切外在的沖突、爭辯與日常生活場景，都
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