【正文】 得創(chuàng)作靈感c、受舞臺藝術(shù)的影響d、受汽車設(shè)計樣式的影響除了上述四個方面的淵源以外，“新藝術(shù)運(yùn)動”中的“維也納分離派”和以麥金托希為代表的“格拉斯哥學(xué)派”在設(shè)計形式上追求的幾何化，立體主義幾何化繪畫語言、現(xiàn)代主義的設(shè)計藝術(shù)理念、野獸派繪畫獨特的藝術(shù)手法和鮮艷的色彩等，也都在一定程度上影響了裝飾藝術(shù)運(yùn)動的產(chǎn)生和發(fā)展。二是兩者的服務(wù)對象有所不同，“裝飾”藝術(shù)稟承了以法國為中心的歐美國家長期以來的設(shè)計傳統(tǒng)立場，即為富裕的上層階級服務(wù)，因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計，其對象是當(dāng)時正處在上升時期的資產(chǎn)階級；而現(xiàn)代主義則強(qiáng)調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無產(chǎn)階級服務(wù)，因此，它帶有一定的左傾性，具有小知識分子理想主義的、烏托邦式的成分。(生態(tài)設(shè)計)在20世紀(jì)六七十期間，荷蘭的現(xiàn)代主義設(shè)計突飛猛進(jìn)，有兩個中心阿姆斯特丹和＿＿＿。代表人物有瑞典的布魯諾是20年代80年代出現(xiàn)的一股設(shè)計潮流，它是一個內(nèi)涵相當(dāng)寬泛的概念，由于其涵義與生態(tài)設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、生命周期設(shè)計或環(huán)境意識設(shè)計等概念比較接近，都強(qiáng)調(diào)生產(chǎn)與消費(fèi)，需要一種對環(huán)境影響較小的設(shè)計，因而在各種場合經(jīng)常被互換使用。第四，在造型上，非常特別地反復(fù)運(yùn)用經(jīng)濟(jì)和結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。20世紀(jì)初期，芭蕾舞不僅在表演造型、舞蹈編排，而且在服裝設(shè)計和舞臺設(shè)計等方面，都與傳統(tǒng)的舞臺藝術(shù)有著巨大的區(qū)別?！安ㄆ账囆g(shù)”來源及其本質(zhì)特征。1956年英國畫家理查德具體表現(xiàn)在設(shè)計界奉行“實用加美觀”的設(shè)計原則，意大利設(shè)計形式明顯受到美國樣式主義設(shè)計和西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響。（７分）。四、論述題：（30分）論述第二次世界大戰(zhàn)以后，意大利現(xiàn)代設(shè)計的風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與形成。都市的環(huán)境和民眾的流行文化給藝術(shù)家提供借以進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作的體驗。這種前衛(wèi)感受自然也就成了設(shè)計師進(jìn)行設(shè)計的推動力，并直接影響到其它產(chǎn)品的設(shè)計。純繪畫藝術(shù)從19世紀(jì)中葉開始發(fā)生變化，一批著名畫家對非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)，以及南美洲原始部落文化的粗獷、強(qiáng)勁風(fēng)格特征表現(xiàn)出了極大的興趣，以至這些原始藝術(shù)成為設(shè)計師進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作的形式素材。第三，造型與裝飾藝術(shù)中，除了對稱性外，非對稱性是體現(xiàn)藝術(shù)效果的最有效手段。（Post Modernism） 是20世紀(jì)60年代產(chǎn)生于西方發(fā)達(dá)國家的文化思潮，它涉及到藝術(shù)、設(shè)計、文學(xué)、語言、歷史、政治、倫理、哲學(xué)等觀念形態(tài)的諸多領(lǐng)域，它是一場反叛現(xiàn)代主義設(shè)計的思潮和設(shè)計運(yùn)動。（維納（布萊恩公司）英國形成了20世紀(jì)60年代最具時代特征的風(fēng)格——＿＿＿＿＿。裝飾藝術(shù)運(yùn)動與現(xiàn)代主義運(yùn)動雖然都主張采用新的材料，主張機(jī)械美，主張采用大量的新的裝飾手法使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，但是，“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”所強(qiáng)調(diào)的裝飾正是現(xiàn)代主義反對的主要內(nèi)容之一，因此，兩者之間存在著區(qū)別，屬于不同的設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格。四、論述題：（30分）論述裝飾藝術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格的形成因素和特征，及其與現(xiàn)代主義運(yùn)動的聯(lián)系和區(qū)別。他設(shè)計最成功之處在于堅持設(shè)計是為了人類服務(wù)。（3）蓋茨，早年從事舞臺設(shè)計，20年代后期轉(zhuǎn)入工業(yè)設(shè)計。德萊福斯。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點，大量的裝飾都有東方式的，特別是日本式的平面裝飾特征，采用大量的卷草、花卉、鳥類等為裝飾動機(jī)，使設(shè)計上有一種特殊的品味。羅“少則多”的思想和影響發(fā)展而來的。4.“小客廳”風(fēng)格“小客廳”風(fēng)格是法國裝飾藝術(shù)運(yùn)動在室內(nèi)設(shè)計上創(chuàng)造出的一種風(fēng)格，這種風(fēng)格側(cè)重于富麗的材料、豪華的家具和親密的環(huán)境，在材料的運(yùn)用方面，使用亞洲的薔薇木、莧木、崖柏，巴西紅木、黑檀木和南非檸檬木，并喜歡用象牙和鯊革作為點綴，甚至把東方情調(diào)的藝術(shù)引入到室內(nèi)設(shè)計之中。后來，在新藝術(shù)運(yùn)動的影響下，以瓦格納為代表的維也納學(xué)派他們標(biāo)榜和傳統(tǒng)與正統(tǒng)藝術(shù)分道楊鑣,幫自稱“分離派”，其口號是“為時代的藝術(shù)，為藝術(shù)的自由”，代表人物有建筑家奧托（1933）＿＿＿＿＿＿在工業(yè)設(shè)計上的運(yùn)用及生產(chǎn)積極效果，堪稱20世紀(jì)50年代美國工業(yè)設(shè)計發(fā)展的一大特點。（維也納分離派）英國的新藝術(shù)運(yùn)動的影響遠(yuǎn)不及“工藝美術(shù)運(yùn)動”，在這場影響有限的設(shè)計運(yùn)動中，取得了比較大成就的是格拉斯哥四人團(tuán)，其領(lǐng)袖人物是＿＿＿。摩根、科爾曼和美國辛辛納提市魯克伍德，陶瓷廠的產(chǎn)品具有工藝美術(shù)運(yùn)動典型痕跡特征。這是受工藝美術(shù)運(yùn)動影響最早的領(lǐng)域，在形狀、裝飾材料上都應(yīng)該是結(jié)構(gòu)和面的邏輯派生；每個室內(nèi)都采用和整個建筑相協(xié)調(diào)的材料。莫里斯倡導(dǎo)宣傳和身體力行。答：——喜歡用最新材料，以夸張、暴露的手法塑造產(chǎn)品形象，常將產(chǎn)品內(nèi)部的部件、機(jī)械組織暴露出來，有時將復(fù)雜的部件涂上鮮艷的色彩，以表現(xiàn)“機(jī)械美”、“時代美”、“精確美”。主張在教學(xué)中“藝術(shù)與技術(shù)”“教學(xué)與實踐”相結(jié)合的教育制度。答：王受之先生在其《世界現(xiàn)代設(shè)計史》中，從現(xiàn)代主義建筑設(shè)計出發(fā)，對現(xiàn)代主義設(shè)計形式進(jìn)行來了深刻分析，并指出現(xiàn)代主義設(shè)計形式應(yīng)有以下幾個特點：第一,突出的功能主義特征。海寧森的燈具設(shè)計以科學(xué)安排光線分布及講究與室內(nèi)建筑的融合而著稱。莫里斯威廉（神圣家族教堂）英國的新藝術(shù)運(yùn)動的影響遠(yuǎn)不及“工藝美術(shù)運(yùn)動”，在這場影響有限的設(shè)計運(yùn)動中，取得了比較大成就的是＿＿＿＿＿＿。它不但將古典的紋樣、符號引入到設(shè)計中，也把現(xiàn)代通俗文化中各種流行偶像、地區(qū)民族的傳統(tǒng)圖形，甚至是群眾游行時的標(biāo)語形象都搬上了畫面，使平面設(shè)計的表現(xiàn)語言呈現(xiàn)出前所未有的豐富性和多元化。（６分）２、在后現(xiàn)代主義設(shè)計特征之下，作為設(shè)計領(lǐng)域最重要分支之一的建筑，具有以下特征：第一，強(qiáng)調(diào)建筑的精神功能，注重設(shè)計形式的變化?！坝媱潖U止制”的觀念很快涉及到包括汽車設(shè)計在內(nèi)的幾乎所有產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域。 從其出發(fā)點上，我們可以看出他的設(shè)計思想具有進(jìn)步意義，其中包含著很多真知灼見。（4）染織品領(lǐng)域中，莫里斯是最有影響的，莫頓威柏、諾爾曼是對結(jié)構(gòu)的破壞和分解，作為一種哲學(xué)思潮，作為一種設(shè)計風(fēng)格，解構(gòu)主義作為設(shè)計形式最先出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域開始。代表人物有家具與室內(nèi)設(shè)計的艾林阿比于1883年設(shè)立了自己的染織工場，生產(chǎn)各種地毯和掛毯，稱為“漢姆史密斯式”這些染織品的設(shè)計采用了大量的自然主義動機(jī)，特別是植物的枝條蔓葉，采用了纏枝花的四方連續(xù)布局，內(nèi)中雜以各種小鳥，色彩比較優(yōu)雅樸實，在當(dāng)時彌漫著繁瑣的維多利亞風(fēng)格的市場中獨樹一幟，很受歡迎。德洛。凡得具體而言，主要有：一方面，由于它過于重視構(gòu)成主義理論，強(qiáng)調(diào)形式的簡約，突出功能與材料的表現(xiàn)，忽視人對產(chǎn)品的心理需求，影響了人與產(chǎn)品之間的情感和諧，機(jī)械、呆板、缺乏人情味和歷史感，因此受到“后現(xiàn)代主義”的批評。其設(shè)計思想從總體上來說，表現(xiàn)為以下三點：第一、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。三、強(qiáng)調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重產(chǎn)品的人文含義，主張新舊糅合，主張兼容并蓄?！艾F(xiàn)代主義”與“后現(xiàn)代主義”。它以蠻族的粗狂奔放、靈巧、上升的力量體現(xiàn)教會的神圣精神。后來，他設(shè)計的“米拉公寓”進(jìn)一步發(fā)揮了“巴特洛公寓”的形態(tài)。它常以現(xiàn)代主義高科技風(fēng)格的設(shè)計為基礎(chǔ)，然后進(jìn)行任意的嘲弄，通過荒誕不經(jīng)的細(xì)節(jié)處理，表現(xiàn)設(shè)計師對工業(yè)化，高科技的厭惡和困惑。它是在俄國十月革命前后的政治變革環(huán)境中誕生的，立體主義和未來主義是它的兩大源泉，代表人物有馬列維奇、列捷西斯基、塔特林、佩夫斯納等。工藝美術(shù)運(yùn)動就是在此狀態(tài)日趨嚴(yán)重下發(fā)生的，它是以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計傳統(tǒng)。（“流線型風(fēng)格”）：對＿＿＿＿＿＿＿＿、從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈感、舞臺藝術(shù)的影響、汽車設(shè)計樣式的影響。卷一填空題(每題1分，共10分)“工藝美術(shù)”運(yùn)動是由“工業(yè)設(shè)計之父”＿＿＿倡導(dǎo)的。（“風(fēng)格派”運(yùn)動）——＿＿＿＿＿。以往的設(shè)計包括英國在內(nèi)的機(jī)械制品丑陋不堪，設(shè)計低劣，同時過分講究裝飾，矯飾做作的維多利亞之風(fēng)在設(shè)計中不斷蔓延，從而使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)設(shè)計失去了造型基礎(chǔ)而成了一個為裝飾而裝飾，畫蛇添足的東西。是由一小批先進(jìn)的知識分子和設(shè)計師致力于滿足新社會制品構(gòu)成的需要，力圖用表現(xiàn)新材料本身特點的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫與雕塑的主題，以致使作品特別是雕塑很像結(jié)構(gòu)物，因而被稱為“構(gòu)成主義”。又稱“改良高科技風(fēng)格”，是一種對具有工業(yè)化特征的高科技風(fēng)格的冷嘲熱諷、戲謔和調(diào)侃，具有高度的個人表現(xiàn)特點。中年開始，在他的設(shè)計中開始糅合了哥特式風(fēng)格的特征，并將新藝術(shù)運(yùn)動中的有機(jī)形態(tài)、曲線風(fēng)格發(fā)展到極致，同時又賦予神秘、傳奇的色彩，最富創(chuàng)造性的設(shè)計是“巴特洛公寓”。在歐洲人眼里羅馬式是正統(tǒng)藝術(shù)，繼而興起的新的建筑形式就被貶為“哥特”了。從這一意義上說，廣義的浮世繪是指那些描繪人們?nèi)粘５姆亲诮痰睦L畫作品；而狹義的則主要是指江戶寬永年間出現(xiàn)的，以青樓女子，戲劇演員和自然風(fēng)光為基本表現(xiàn)主題的版畫作品。二、反對理性主義，關(guān)注人性。包豪斯經(jīng)過曲折的實踐和發(fā)展，逐漸形成了重視功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)因素的設(shè)計實踐、創(chuàng)作方法和教學(xué)體系的現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)思想。（９分）３、由于包豪斯所處的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、社會等環(huán)境，本身不可避免地存在著某些歷史局限性。（亨利凡 (“現(xiàn)代藝術(shù)”、)二、名詞解釋（每題5分，共30分）英國工藝美術(shù)運(yùn)動期間，莫頓從色彩運(yùn)用而言，具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征。因此，也有人將其稱為綠色設(shè)計、生命周期設(shè)計或環(huán)境設(shè)計。（1）建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域中，代表人物有飛利浦馬歇爾和科爾曼等人。因此，在