【正文】 80年代 D 90年代4一般來說，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。1下列電影中，不是改編自小說的是（）。（錯(cuò)）1電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。 B 這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。 C 現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。（對(duì)）3蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。（對(duì)）3電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。（錯(cuò)）3電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。（對(duì)）2八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。 A 電影視覺感官印象化、感性抒情 B 電影畫面扭曲變形且夸張 C 電影人物符號(hào)化 D 電影鏡頭以靜態(tài)為主2中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（對(duì)）2下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（）。（錯(cuò)）2意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。 A 以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B 采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音 C 用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D 以上都不對(duì)1戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。 A 倒敘 B 自我分裂 C 時(shí)空穿插 D 心里獨(dú)白4現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（對(duì)）等。（對(duì)）3電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。 A 《廚師 大盜和她的情人》 B 《燕尾蝶》 C 《大話西游》 D 《黃土地》5電影《天生殺人狂》的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。 A 他們的電影缺乏自我分裂 B 他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主 C 他們的電影劇情結(jié)局清晰 D 他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮1下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。 A 《一條安達(dá)魯狗》 B 《對(duì)角線交響曲》 C 《吸血鬼》 D 《機(jī)器的舞蹈》2法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。 A 電影語言現(xiàn)代化 B 電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C 浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 D 長鏡頭理論3電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。4中國第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（對(duì)）4下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。 A 陳凱歌民族電影 B 馮式賀歲電影 C 張藝謀農(nóng)民電影 D 王家衛(wèi)文藝電影4下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。 A 《雍正王朝》 B 《渴望》 C 《編輯部的故事》 D 《劉羅鍋》5中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。 A 張藝謀 B 賈樟柯 C 陳凱歌 D 馮小剛1在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。 A 被小群體丟棄，友情割斷 B 單相思的愛情失敗 C 成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D 以上都對(duì)1電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。 A 電影投入成本的分化 B 電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C 電影造型的分化 D 電影清晰度等技術(shù)的分化1具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。 A 印刷文化是理性文化。 A 用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B 用色彩區(qū)分故事 C 采用了多人分別講述的形式 D 采用了平行蒙太奇形式3下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。 A 時(shí)間需要停止 B 畫寬不能變化 C 造型是暫時(shí)的 D 在運(yùn)動(dòng)中造型3和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。 C 電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。 A 電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B 新的電影技術(shù)帶來更多形式 C 市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響 D 第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值2電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。（對(duì)）1一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。 A 巴贊 B 王爾德 C 漢德遜 D 讓米特里2認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。 B 巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。 D 普多夫金主張蒙太奇是沖突的。4被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。5在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。（對(duì)）1格里菲斯的代表作有（）。 A 《39級(jí)臺(tái)階》 B 《蝴蝶夢》 C 《后窗》 D 《奪魂島》1技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。1從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán)C、意識(shí)形態(tài)欺騙性 D、以上都對(duì)2庫勒的“游戲沖動(dòng)說”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。（對(duì)）2電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（對(duì)）4以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（） A 《杜拉拉升職記》 B 《英雄》 C 《三峽好人》 D 《小時(shí)代》1電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（錯(cuò)）1面對(duì)如今的