古希臘服飾的特征和對后世的影響(存儲版)
【正文】 年喬治四世去世。1789年的法國革命就像刀一樣把服裝史割裂了，其最初的效果就是將女性流行的裙裝剪小了，最迅速也最根本的時尚變化發(fā)生在1789——1800年。當(dāng)時的蘇格蘭花呢也極受歡迎。藝術(shù)趣味的改變燕尾式的夫拉克從高腰身處向后斜裁的大衣樣式。注重個人感情的表達，形式較少拘束且自由奔放?；貧w自然..1851年由美國女權(quán)運動的先驅(qū)Ms.科爾塞特教育上衣夫拉克開始流行，前襟從高腰身處斜著向后裁下來，衣長短至膝部，有立領(lǐng)或翻領(lǐng)，后開禊。套裝的變化也只在細節(jié)部分或是面料的更新。后片分成兩個燕尾，衣長至膝；駁頭尖角向上，成為戧駁頭。ons 渡邊淳彌(Junya Watanabe 山本耀司Yohji Yamamoto 三宅一生Issey Miyake 薇薇安韋斯特伍德 英國(vivienne westwood 喬治阿瑪尼GiorgioArmani 意大利1 讓保羅高緹耶JeanPaul Gaultier1 范思哲Versace Gianni Versace 詹尼追求優(yōu)雅，絕不為流行所惑，是瓦倫蒂諾的名言。她的作品是將現(xiàn)世的丑陋和陰暗面暴露出來，給予公開化，從而喚起人們對改革的重視。70年代開始男裝、童裝以及裝飾布的設(shè)計。 Christian（2）夜禮服，又叫燕尾服 ，成為男子夜間參加聚會的正式禮服?，F(xiàn)代形態(tài)的確立期，三件頭的在19世紀50年代最終確立，標志有兩點：一是用同色、同質(zhì)面料制作；二是形成按用途穿相應(yīng)套裝的習(xí)慣，上衣變化最多，分化出禮服和便服。19世紀的社會大變革進一步將男子推向了社會前沿，男子廣泛參加工業(yè)活動和商業(yè)活動，其活動場所發(fā)生了質(zhì)的變化，因此對服裝的要求也相應(yīng)發(fā)生變化。中西服裝服裝發(fā)展與演變的對比變化它反映了長期以來西方人對女體的審美概念。Bloomers..強調(diào)統(tǒng)一與綜合（融合多種藝術(shù)）盛行于19世紀對于英雄主義的崇拜和革命的需要這種飾品讓人想起了在希臘羅馬時代的帕拉和希臘長袍。技術(shù)和起源一個主要的原因是18世紀新古典主義復(fù)興，人們重新發(fā)現(xiàn)了希臘和羅馬的藝術(shù)和哲學(xué)。（1789~1825)巴斯爾樣式浪漫主義時代新古典主義時代女裝按照服裝史發(fā)展的順序周期性的重現(xiàn)過去曾出現(xiàn)過的樣式，因此19它是受英國工藝美術(shù)運動的影響，盛行于歐洲１９世紀末到２０世紀初的一場否定傳統(tǒng)造型樣式的運動潮流。科爾塞特教育：科爾塞特教育是指西方受社會審美的影響，自文藝復(fù)興到１９世紀末３００多年的時間里，貴族家庭的少女使用緊身胸衣來塑出細腰的過程。隨著在婦女教育中體育活動的開展，褲子在女裝中的應(yīng)用逐漸得到社會的認可。用白色細棉布制成。近世紀的男裝由文藝復(fù)興時期的虛張聲勢的人工樣式發(fā)展到十七世紀的富麗華美的巴洛克風(fēng)格，繼而逐漸演變?yōu)槁蹇煽蓵r期的輕便、纖巧；是受社會因素制約的。裝飾正體現(xiàn)了婦女是有閑階層，阻止和限制了女性的發(fā)揮。與巴羅克風(fēng)格相比較，洛可可風(fēng)格給人以精巧、輕松和嬌媚之感，而巴羅克風(fēng)格的裝飾則給人以宏大、莊重和壓抑。含義是石頭和貝殼。一般用于藝術(shù)批評，泛指各種稀奇古怪的、離經(jīng)叛道的、不合常規(guī)的事物。文藝復(fù)興時期的服裝構(gòu)成上與中世紀截然不同，顯示出與建筑一樣的構(gòu)筑性與硬直性特征。16世紀后半葉西班牙貴族創(chuàng)造了裙撐法勤蓋爾Farthingale；行走的花園：洛可可風(fēng)格給人以精巧、輕松和嬌媚之感。名詞解釋：中世紀的服裝發(fā)展史不是建立在單純的服裝變化中的。家徽圖案在服裝上的運用這種立體化的裁剪手段是將包裹人體的衣服由過去的二維構(gòu)成向三維構(gòu)成發(fā)展。中世紀的服裝史現(xiàn)代哥特藝術(shù)特點：
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