【正文】 圖57“水晶宮”博覽會展出的鼓形書架圖58美國座椅公司的金屬轉(zhuǎn)椅 “水晶宮”是世界上第一座用金屬和玻璃建造起來的大型建筑，并采用了重復生產(chǎn)的標準預制單元構件。在政府的支持下，這批藏品與產(chǎn)業(yè)博物館合并，并改稱為維多利亞② 使用傳統(tǒng)材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。在他的設計中，將程式化的自然圖案、手工藝制作、中世紀的道德與社會觀念和視覺上的簡潔融合在一起，根據(jù)莫里斯的觀點，裝飾應強調(diào)形式和功能，而不是去掩蓋它們。3. 工藝美術運動1880—1910工藝美術運動產(chǎn)生于所謂的“良心危機”，藝術家們對于不負責任粗制濫造的產(chǎn)品以及其自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復標準。設計行會大都同意機器是無法避免的。由于行會遠離城市也就切斷了它與市場的聯(lián)系，并且手工藝也難于與大工業(yè)競爭，這次試驗終于在1908年以失敗而告終。英國是最早工業(yè)化和最早意識到設計重要性的國家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設計體系，原因正在于此。這里他所說的“裝飾”就是指工業(yè)設計，因為當時尚無工業(yè)設計一詞。1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毀，重建工作——現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。他認為機器是一種工具，其潛在影響是解放人們的思想。新藝術最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。2. 新藝術運動的起源工藝美術運動的思想通過各種各樣的展覽和出版物，在歐洲大陸廣為傳播。威爾德后來去了德國，并一度成為德國新藝術運動的領袖，這一運動導致了1907年德意志制造聯(lián)盟的成立。圖527戈地于1906—1910年設計的巴塞羅那米拉公寓圖528西班牙新藝術風格的家具西班牙建筑師戈地(Antonio Gauti )以浪漫主義的幻想，極力使塑性藝術滲透到三度空間的建筑之中去。第七節(jié) 麥金托什與維也納分離派麥金托什(Charles )是英國格拉斯哥一位建筑師和設計師。這個運動的口號是:“為時代的藝術——藝術應得自由。 Loos)在設計思想上更為激進。制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個組織的目標:“通過藝術、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位。另一位制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人是政治家諾曼(Friedrich Naumann )他指出，必須尋求一種新的美學，因為用機器來復制手工藝設計的產(chǎn)品使機器潛力枯竭。圖539貝倫斯于1909年設計的透平機制造車間與機械車間圖540貝倫斯于1908年設計的電風扇 圖541貝倫斯于1910年設計的電鐘貝倫斯還是一位杰出的設計教育家，他的學生包括格羅披烏斯(Walter Gropius)、米斯(Mies van der Rohe，Ludwg)和柯布西埃(Le Corbusier)。第三篇 1915—1939年的工業(yè)設計兩次世界大戰(zhàn)之間的年代是現(xiàn)代工業(yè)設計在經(jīng)歷了漫長的醞釀階段之后走向成熟的年代。它不僅力圖改革現(xiàn)代社會的物質(zhì)外觀，并且致力于改造人們的生活方式。然而，他們沒有預料到，那些較為富有的消費者現(xiàn)在需要更富于變化的商品。例如，率先推出年度換型計劃的通用汽車公司在小汽車銷售上超過了福特，使他的標準化原則在競爭中成為歷史陳跡。冰箱的設計由一件粗笨的木柜演化成一件精致、完整的金屬箱的過程就說明了這一點。兩次世界大戰(zhàn)之間，婦女比先前可以有更多的錢花銷在居家生活中，因此，廣告商推出了許多以她們?yōu)槟繕说漠a(chǎn)品，設計趣味也更加女性化。福特原來的標準化生產(chǎn)理想破滅了。在這種市場導向的設計中，現(xiàn)代主義“多樣化的統(tǒng)一”原則讓位其反面—“統(tǒng)一中的多樣化”。通用汽車公司在20世紀20年代制定了一年一度的換型方針，以此與日益多變的美國市場協(xié)調(diào)同步，為消費者提供更多的選擇余地。高投資、大批量生產(chǎn)和大眾消費這三位一體形成了一種特殊的模式，并成為20世紀初年美國消費類產(chǎn)品生產(chǎn)廠家的共同準則。為了保持資本主義經(jīng)濟體制的運轉(zhuǎn)，消費必須持續(xù)不斷，并無休止地擴大銷售，而設計正是這一過程中必不可少的動力。隨著消費的增長，這種狀況已不適應市場競爭而發(fā)生了改變，汽車就不僅是一件有用的工具，也是新的速度價值和樂觀主義華麗的象征。在戰(zhàn)爭以前，一般的美國家庭滿足于擁有一臺福特T型小汽車以及起碼的家庭用品。例如在制造業(yè)方面，戰(zhàn)前在美國汽車和電器行業(yè)發(fā)展起來的大批量生產(chǎn)，在1918年之后走向成熟。第一次世界大戰(zhàn)后的最初幾年，在荷蘭、蘇聯(lián)、法國、德國以及后來的瑞典和意大利出現(xiàn)的設計改革試驗進一步發(fā)展，匯成了羽翼豐滿的現(xiàn)代建筑與設計運動，激進地拋棄了19世紀遺留的歷史主義與折衷主義。德意志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實物來傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。1907年，貝倫斯受聘擔任德國通用電器公司AEG的藝術顧問，開始了他作為工業(yè)設計師的職業(yè)生涯?！眻D538穆特休斯于1907—1908年設計的弗羅伊登貝格住宅對于制造聯(lián)盟的理想做出最大貢獻的人物是一位在普魯士貿(mào)易局工作的官員穆特休斯(Herman Muthesius)?！钡诎斯?jié) 德意志制造聯(lián)盟無論是英國的工藝美術運動，還是歐洲大陸的新藝術運動，都沒有在實際上擺脫拉斯金等人否定機器生產(chǎn)的思想，更談不上將設計與工業(yè)有機地結合起來。一次世界大戰(zhàn)后，霍夫曼的風格從規(guī)整的線性構圖轉(zhuǎn)變成了更為繁雜的有機形式，從此走向下坡路，生產(chǎn)同盟也于1933年解散。維也納分離派是由一群先鋒派藝術家、建筑師和設計師組成的團體，成立于1897年，是當時席卷歐洲的無數(shù)設計改革運動的組織之一。在“青春風格”藝術家和設計師的作品中，蜿蜒的曲線因素第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成幾何因素的形式構圖?！暗罔F風格”與“比利時線條”頗為相似，所有地鐵入口的欄桿、燈柱和護柱全都采用了起伏卷曲的植物紋樣。法國新藝術受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。這些線條的起伏，常常是與結構或構造相聯(lián)系的。新藝術風格把主要重點放在動、植物的生命形態(tài)上，一幢建筑或一件產(chǎn)品都應是一件和諧完整的杰作，但設計師卻不可能拋棄結構原則，其結果常常是表面上的裝飾，流于膚淺的“為藝術而藝術”。1. 新藝術運動概述新藝術的藝術家們聲稱希望將他們的藝術建立在當今現(xiàn)實，甚至是最近的未來基礎上，為探索一個嶄新的紀元打開大門。他的早期設計，包括家具、燈具和裝修就與他所設計的住宅配合十分得體，相得益彰，以一系列簡單的部件構成的，構圖十分洗練。第五節(jié) 芝加哥學派19世紀70年代，芝加哥學派(Chicago School)。達爾文是德萊賽同時代的人。另外，工藝美術運動的設計強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。阿什比的“手工藝行會”。馬克穆多本人是建筑師出身，他的“世紀行會”集合了一批設計師、裝飾匠人和雕塑家，其目的是為了打破藝術與手工藝之間的界線，工藝美術運動的名稱“Arts and Crafts”的意義即在于此。一方面他的社會主義理想進一步發(fā)展，另一方面他的設計又變得越來越復雜和昂貴，他所接受的設計委托多是豪華宮殿的室內(nèi)裝修設計。他認為勞動分工割裂了工作的一致性，因而造成了不負責任的裝飾。在反對工業(yè)化的同時，拉斯金為建筑和產(chǎn)品設計提出了若干準則，這成為后來工藝美術運動(Arts and Crafts)的重要理論基礎?？聽柌┪镳^。施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結束，總共花了不到9個月時間便全部裝配完畢。圖52柯爾于1845年設計的茶壺圖531849年《設計雜志》上刊登的銅質(zhì)煤斗設計圖54貝爾于1847—1848年間設計的一套餐具(右邊兩組為魚餐具)帕金的設計改革思想得到了一群藝術家的響應，他們之中沒有一位受過設計師的職業(yè)訓練，其中心人物是柯爾(Henry Cole，1808—1882)。他寫道，任何可以產(chǎn)生舒適、清潔和耐用特點的發(fā)明都應被采用。他的這些思想使他成為后來工藝美術運動的先行者。雖然失敗的原因最主要的是在設計學校中任教的大多是美術家，很少有現(xiàn)實商業(yè)需要的概念，也不了解工業(yè)生產(chǎn)過程。19世紀依然是裝飾的時代。各種設計流派交替更迭，呈現(xiàn)出百家爭鳴的局面促成設計改革運動發(fā)生和發(fā)展的原因是多方面的，其中最主要的有兩點：一是出于對粗制濫造的機制產(chǎn)品的反感；二是設計上的折衷主義所帶來的風格上的混亂。傳統(tǒng)的家具是分件制作的，而模數(shù)的引入則產(chǎn)生了一種全新的、標準化的和靈活的家具系統(tǒng)——組合家具系統(tǒng)。標準化的優(yōu)點很快為許多大的工業(yè)企業(yè)所認識，如西門子公司及德國通用電氣公司(AEG)等。這種流水線方式在增加產(chǎn)量和減少成本方面極為成功。1910年生產(chǎn)的百佳蒂13型汽車上不但有馬車的篷布，而且在車頭赫然放置著一尊馬車夫的塑像。由于這種高度競爭性的銷售技巧的出現(xiàn)，美觀成了吸引顧客興趣的關鍵因素，即設計必須滿足人們的各種愛好，甚至更為復雜和瑣碎的效果都成為可能。歐洲人對機器的懷疑態(tài)度通過一些名人的著作也波及美國。19世紀下半葉，美國出現(xiàn)了一些新的公司，率先生產(chǎn)機械和電器產(chǎn)品，真空吸塵器、縫紉機、打字機、洗衣機等都是最先在美國生產(chǎn)出來并投入市場的。1850年，美國制造體系后來又擴散到了更廣泛的地區(qū)。由于美國缺乏廉價勞動力，機械化的速度大大超過歐洲。樸素的、實用的形式一般被視為是工作性的、粗陋的必需品，默默地發(fā)揮著自己的作用。第一種塑料——賽璐珞(即硝化纖維塑料)于1865年問世。圖414托勒從1859年起生產(chǎn)的維也納咖啡館椅在別的工業(yè)中，新工藝和技術使形形色色的設計得以實現(xiàn)，一些公司的產(chǎn)品包羅了從直率的實用形式到最華麗的裝飾的整個系列。正是在這個領域中，功能主義的形式是頗有爭議的。生產(chǎn)工人可以說是一種新型的工業(yè)化手工藝人。大量的工業(yè)產(chǎn)品并不是偏重于美學或?qū)嵱脙r值，而是尋求兩者的協(xié)調(diào)。散帕爾關于產(chǎn)品基本形式的原則對工業(yè)設計的發(fā)展是很有意義的，這些原則是接受并使用機器，以生產(chǎn)超越時尚的、幾何上簡潔的功能產(chǎn)品。第二節(jié) 技術與設計土木工程師柯本(Zarah Colburn)，實用主義，他藐視美學的主題，堅持不應在純粹機械的形式和比例上玩弄花哨，而應專注于最佳的機械方式，使得任何既定的目的得以實現(xiàn)。新技術帶來了：財富和成功、失業(yè)和貧困。設計被看成一件后期工作而不是應事先計劃的工作。但從1750年起，一些新型的設計出現(xiàn)了。如圖集的出版，圖案的國際交流變得明顯。這里應該指出，工業(yè)化的過程并不總是伴隨著在生產(chǎn)技術上的根本變化。保爾頓開發(fā)了一些新的生產(chǎn)方法，如用一種廉價的方式在銅基上鍍銀，后來又發(fā)展到在黃銅坯上鍍仿金合金等。到19世紀初葉，“王后”牌陶器的形式大部分變得非常樸素，反映了材料自身及其生產(chǎn)工藝的特點，達到了魏德伍德“優(yōu)美而簡潔”的理想。魏德伍德的工作可以被看成是這兩種革新的繼續(xù)和綜合。圖34英國于1790年生產(chǎn)的紡車圖35英國18世紀晚期的胡椒磨圖36為英王喬治三世制作的“新宇宙”銀質(zhì)顯微鏡第四節(jié) 切普代爾與18世紀的家具業(yè)企業(yè)家在組織生產(chǎn)和銷售兩個方面起著越來越重要的作用。圖31新古典座鐘整體形態(tài)簡潔、利落。產(chǎn)品的設計與投產(chǎn)之間的時間延長，生產(chǎn)過程也標準化了，從而形成了對產(chǎn)品進行仔細規(guī)劃的風氣，設計師的作用更加受到重視。社會底層的人們亦步亦趨。洛可可式風格的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。巴洛克(Baroque)的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。它主張文學藝術表現(xiàn)人的思想和感情，科學為人生謀福利，提倡個性自由以反對中世紀的宗教桎梏。法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂都是哥特式建筑設計的杰出代表。3. 歐洲中世紀的設計直到14—15世紀資本主義制度萌芽之前，歐洲的封建時期被稱為中世紀。文藝復興時代的家具設計師們將希臘家具奉為典范。這種認識在世界家具發(fā)展史上具有極其重要的意義。如中世紀的哥特式建筑直接影響了哥特式家具，17世紀的洛可可建筑又直接影響了洛可可式的家具和其他家用產(chǎn)品，現(xiàn)代建筑對于工業(yè)設計的影響更是不言而喻。它是在四邊用45176。宋代陶瓷工藝還利用釉在燒制過程中“窯變”現(xiàn)象所產(chǎn)生的不規(guī)則色彩和裂紋作瓷器的自然裝飾，而不附加任何別的裝飾，顯得樸素大方，很具特色。漢代漆器的制作，體現(xiàn)了卓越的設計思想。這樣，人類設計的職能便由保障生存發(fā)展到了使生活更為舒適和有意義，最后，人類便由設計的萌芽階段走向了手工藝設計階段。圖12在澳大利亞西北部發(fā)現(xiàn)的新石器時代的石質(zhì)矛頭圖13湖北出土的新石器時期的鉆孔石鏟磨制石器 “新石器時代”。 工業(yè)設計發(fā)展中的流派和組織設計流派或組織主要活動地區(qū)主要活動時間代表人物新古典主義歐美各國1760～1880折衷主義歐美各國1820～1900工藝美術運動英國1880～1910莫里斯、阿什比新藝術運動歐洲各國1890～1910吉馬德、戈地維也納分離派奧地利1897～1933霍夫曼德意志制造聯(lián)盟德國1907～1934穆特休斯、貝倫斯風格派荷蘭1917～1931里特維爾德構成派前蘇聯(lián)1917～1928馬來維奇、塔特林包豪斯學校德國1919～1933格羅披烏斯藝術裝飾風格法國1925～1935流線型風格美國1935～1945羅維、蓋茨斯堪的納維亞風格斯堪的納維亞1930～1950阿爾托現(xiàn)代主義歐美各國1920～1950米斯、柯布西埃商業(yè)性設計美國1945～1960厄爾有機現(xiàn)代主義美國，意大利，斯堪的納維亞1945～1960沙里寧、尼佐里理性主義歐洲，美國，日本1960～高技術風格歐洲，日本1960～1980波普風格英國1960～1970后現(xiàn)代主義歐美各國1965～1990文丘里、索特薩斯綠色設計世界各國1970～解構主義歐美各國1980～蓋里、屈米可持續(xù)設計世界各國1980～曼梓尼第一章 設計的萌芽階段設計是人類為了實現(xiàn)某種特定的目的而進行的一項創(chuàng)造性活動，是人類得以生存和發(fā)展的最基本的活動