淺析紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏(存儲(chǔ)版)
【正文】 落的節(jié)奏相適應(yīng)，這樣才會(huì)使得電視紀(jì)錄片更具有真實(shí)性和感染力。長(zhǎng)鏡頭如“小弦切切如私語(yǔ)”，節(jié)奏緩慢，善于營(yíng)造較為舒緩和松弛的氛圍；短鏡頭如“大弦嘈嘈如急雨”，能夠營(yíng)造一種快速的、沖動(dòng)的、活潑的節(jié)奏，能使讀者振奮和緊張。另外，電視紀(jì)錄片應(yīng)該呈現(xiàn)多元化的風(fēng)格。 兩個(gè)固定鏡頭組接時(shí)，其中一個(gè)鏡 頭主體是運(yùn)動(dòng)的，另一個(gè)鏡頭主體是不動(dòng)的，其一種組接方法是尋找主體動(dòng)作的停頓處來(lái)切換；另一種方法是在運(yùn)動(dòng)主體被遮擋或處于不醒目的位置時(shí)切換 (靜接 7 靜 )，如果兩個(gè)固定鏡頭主體都是運(yùn)動(dòng)的，其剪輯點(diǎn)可選在主體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中。 除了 “動(dòng) ”接 “動(dòng) ”、 “靜 ”接 “靜 ”外，常見(jiàn)的還有 “動(dòng) ”接 “靜 ”和 “靜 ”接 “動(dòng) ”。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)無(wú)明顯方向性的中性鏡頭，可減弱 “跳軸 ”的影響。 另外，后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺(jué)。 。 (5)插入全景鏡頭。在兩個(gè)跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動(dòng)物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變 過(guò)來(lái)。即不同運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中進(jìn)行切換，這樣一系列的 “半截子 ”鏡頭組接起來(lái)給人的動(dòng)感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明，在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺(jué)的流暢及和諧。 不過(guò)，持續(xù)不變的節(jié)奏速度容易使觀眾疲勞。因此，對(duì)鏡頭 剪輯的控制，是營(yíng)造電視紀(jì)錄片外部節(jié)奏的又一重要手段。如美國(guó)紀(jì)錄片《國(guó)家地理雜志》中的《大峽谷》，開(kāi)篇 交代峽谷的大環(huán)境時(shí)，采用了緩慢平衡的敘述風(fēng)格，并把大峽谷的浩瀚無(wú)邊和神秘詭異呈現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，細(xì)節(jié)也是調(diào)解內(nèi)部節(jié)奏的重要手段。 實(shí)際上，紀(jì)錄片的事件總是按照與敘事話題緊密程度的不同而得到不同程度的凸顯，那些與核心事件最相關(guān)的事件總是得到最好的呈現(xiàn)，而衛(wèi)星事件的敘述總是很概略甚或省略。 1 淺析電視紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏 黃山市徽州廣播電視臺(tái) 金莉 馬賽爾 *馬爾丹說(shuō)：“所謂影片的節(jié)奏，并不是指各個(gè)鏡頭放映時(shí)間的比例，而是指各個(gè)
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