文學(xué)]影像藝術(shù)概論第二章影像(存儲(chǔ)版)
【正文】 紫色：象征著高貴、犧牲 …… 藍(lán)色：象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫 …… 2022/2/9 48 討論： 《 陽(yáng)光燦爛的日子 》 結(jié)尾的黑白片 ? 在 《 陽(yáng)光燦爛的日子 》 中，作為影片結(jié)束的“尾聲段落”， 是以黑白片的形式出現(xiàn)的。 ? 鏡頭的運(yùn)動(dòng)，就運(yùn)動(dòng)主體而言，可以劃分為演員的運(yùn)動(dòng)和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)兩大類型，這里所涉及的運(yùn)動(dòng)主要是指攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。 拉鏡頭的作用： ①表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關(guān)系； ②結(jié)束一個(gè)段落或者為全片結(jié)尾。 2022/2/9 53 移動(dòng)鏡頭（移） ? 移鏡頭是指攝影機(jī)沿著水平面做各方向移動(dòng)的拍攝方式。 2022/2/9 55 靜止鏡頭 ? 要樹(shù)立大的運(yùn)動(dòng)觀念。所以，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)使電影更接近生活中的自然形態(tài)。 2022/2/9 60 ? 電影空間的造型因素，不僅能完成電影的敘事作用，同時(shí)，它還能透過(guò)攝影機(jī)的獨(dú)特視角產(chǎn)生具有隱喻的象征性。 增加了影片的真實(shí)感。 在跟鏡頭中，攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動(dòng)。 ④代表劇中人物的主觀視線。（變焦距鏡頭） 《 法國(guó)中尉的女人 》海邊相遇?；蛘哒f(shuō)，這里的黑白片，使影片中的最后段落，脫離了影片的敘事層面，達(dá)到了象征、哲理層面的高度。如： 《 這里的黎明靜悄悄 》《 辛德勒名單 》《 英雄 》 等。 2022/2/9 45 二、色彩 色彩的基本作用 長(zhǎng)期以來(lái)，色彩在電影中僅僅發(fā)揮再現(xiàn)客觀事物的寫實(shí)功能，只是后來(lái)在不斷的藝術(shù)實(shí)踐中導(dǎo)演才意識(shí)到色彩的造型功能和表意功能。 ? 按光的方向分，可分為前置光 (光源在前 )、側(cè)光 (光源在側(cè) )、背光 (光源在后 )、底光 (光源在下 )。 2022/2/9 39 電影構(gòu)圖的三種樣式 ① “紀(jì)實(shí)風(fēng)格構(gòu)圖”：強(qiáng)調(diào)影像忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)，反對(duì)刻意追求和營(yíng)造畫面的形式美感，畫面隨意、松散，無(wú)規(guī)律可循。 例如 《 第七封印 》 中，當(dāng)死神來(lái)到騎士面前宣布他的勝利時(shí)，他慢慢地朝攝影機(jī)走來(lái)，開(kāi)始時(shí)可以看到他的整個(gè)身影，結(jié)束時(shí)他的黑斗篷完全遮蔽了攝影機(jī)。 所有電影構(gòu)圖的基本目的都是為了產(chǎn)生 縱深感 ，為了用兩向度的膠片創(chuàng)造出第三向度感 。主體指畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象，可以是人，也可以是物，它處于中心的地位。由于觀眾和被拍攝人和物的距離感近，容易使人在心理上產(chǎn)生認(rèn)同，所以在情緒的高潮段落，經(jīng)常用近景來(lái)打動(dòng)觀眾。 2022/2/9 22 第三節(jié) 景別與構(gòu)圖 ? 畫框內(nèi)的影像與一定的景別有關(guān)。 影像的幻覺(jué)性可以分為不同的層次： 膠片的“間歇”運(yùn)動(dòng) ——由于觀賞者的視覺(jué)暫留而產(chǎn)生活動(dòng)的幻覺(jué)。 傳統(tǒng) —— 寫真、傳真 目前 —— 仿真、創(chuàng)真 2022/2/9 18 二、假定性 ? 電影藝術(shù)假定性的表現(xiàn)是多方面的，影像畫面雖然逼肖于現(xiàn)實(shí)生活，但并不等同于現(xiàn)實(shí)，像服裝、化妝、道具、布景等都是人造的現(xiàn)實(shí)。 2022/2/9 15 （ 2）邊框的活動(dòng)與固定 ? 電影不是戲劇。 2022/2/9 11 （ 3）解說(shuō)詞的差異 ? 與電影相比，電視對(duì)解說(shuō)詞的依賴程度更大一些。冷媒體則相反，它是低清晰度的，需要人的感覺(jué)器官去填補(bǔ)（麥克盧漢之所以把電視歸為冷媒體，是因?yàn)殡娨晥D像是馬賽克網(wǎng)絡(luò)，包括橫向的掃描線和數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的小點(diǎn)。電視鏡頭的特點(diǎn)是擅長(zhǎng)表現(xiàn)近景和特寫，特別是擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物面部的豐富表情或內(nèi)心的復(fù)雜感受。相反，電視錄像帶的顆粒就要粗糙得多，所以無(wú)論是在色彩的還原度上，還是在聲音的保真方面，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如電影。 2022/2/9 2 第一節(jié) 影像作為電影的物質(zhì)載體 ? 一部電影的質(zhì)量歸根結(jié)底決定于它的影像在各個(gè)方面的質(zhì)量。 ? 電影導(dǎo)演處理的是攝入膠片的影像，而從拍攝工作一開(kāi)始，同創(chuàng)作影片有關(guān)的每一個(gè)人就都為這個(gè)影像而奔忙了。膠片那種顆粒的細(xì)膩性、對(duì)色彩的還原度、聲音的高保真，以及畫面的巨大，都使得電影在對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的還原與重構(gòu)上具有了極大的幻真性。 …………… 2022/2/9 8 ? 如果說(shuō)電影側(cè)重于全景式的、大場(chǎng)面的，那么電視則側(cè)重于近景式的和特寫的形式。 （熱媒體冷媒體的區(qū)分） 2022/2/9 10 熱媒體冷媒體的區(qū)分 ? 熱媒體只延伸一種感覺(jué)，并使之具有高清晰度?！币虼耍娨晻r(shí)代的孩子，
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