張大千荷花圖鑒賞有感-旅游管理畢業(yè)論(存儲版)
【正文】 他獨特的表現(xiàn)語匯，擴張了水墨表現(xiàn)的領(lǐng)域，不論在形式和意境的表現(xiàn)上都有超越前人的成就。 而其四是潑墨風格，大千先生運用大量墨汁傾瀉在紙上，然后由其自然發(fā)展，再用筆推開，而且必有兩次以上，先下淡墨，半干再重潑一次或反過來操作。其一是金碧風格，這種風格的荷花多是張先生年輕時所作，它的畫作吸收了光琳派的金碧裝飾性畫風 ，又結(jié)合了唐朝李思訓父子的“金碧山水”畫法來畫荷，在金箋紙上用墨線勾勒后，填染石青、石綠、朱砂等礦物質(zhì)顏料。張大千畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷；畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等，總之，他筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動而不匠。”并且還認為畫荷與書法有著密切關(guān)系。他在創(chuàng)作上的卓越成就，與他淵博的 學術(shù)修養(yǎng)，深厚的生活積累以及他廣結(jié)師友，取長補短是密不可分的。四川內(nèi)江人，幼年受擅長繪畫的母親和以畫虎著稱，自號“虎癡”的二哥張善的熏陶指引，并從名師曾農(nóng)髯，李梅閹學詩文、書法和繪畫。他早年畫的《石濤畫冊》，竟被著名鑒賞家、畫家陳半丁作為石濤“真跡”珍藏起來，以夸耀于畫友面前，被張大千識破指出，后來傳為佳話，足以證明千在二十幾歲在摹擬古人傳統(tǒng)繪畫的功力和成就，已經(jīng)是驚人了。他的酣暢淋漓而內(nèi)涵深厚的傳統(tǒng)構(gòu)成，雄奇瑰麗而富于精致的寫真精神，更是獨步畫壇，堪稱一絕。他在三十五歲時作的《金荷》，就被法國政府購藏。由于長期與荷花相處， 使他特別偏愛荷花。其二是沒骨風格，沒
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