矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義(存儲(chǔ)版)
【正文】 一下魯待萍，又語(yǔ)帶雙關(guān)地談到了與魯侍萍有關(guān)的魯貴：“魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人”，并以此作為自己轉(zhuǎn)換話題的一個(gè)借口。天地也 !做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)拼?!地也，你不分好歹何為地 !天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天 !哎，只落得兩淚漣漣。 ? 楊貴妃 (猛怒 )：豈有此理。 ? D．朝臣不聽玄宗勸告，再三違背玄宗的意愿，因而激怒了玄宗。 ? D．送白玉琵琶和不送白玉琵琶的矛盾。 第二節(jié) 戲劇沖突的主要特征 ? 一、尖銳激烈 ? 在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的沖突，由于矛盾的雙方都有足夠的沖擊力，沖突的最后爆發(fā)時(shí)格外強(qiáng)烈的。 ? ? 戲劇沖突的疏離和顛覆其實(shí)是戲劇沖突的另一種表現(xiàn)形式。 ? 第 3題反映的是矛盾的核心問題，所以答案選 C。 ? B．維護(hù)大唐江山和斷送大唐江山的斗爭(zhēng)。 ? B．上官大夫不注意斗爭(zhēng)策略。 反饋練習(xí) ? 一、根據(jù)下面的材料回答問題。 ? [滾繡球 ]有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。因此就魯侍萍來說，她的矛盾就是既希望周樸園確實(shí)存在一點(diǎn)善之心，但她又相信這并不是現(xiàn)實(shí)的。它的價(jià)值至少體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是矛盾沖突極為激烈，但含而不露；二是矛盾沖突的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，由淺而深，并逐步推向高潮。 ? 魯侍萍：你不要怕。 ? 魯侍萍： (低頭 )哦。如此漫長(zhǎng)、廣闊的時(shí)空，如此眾多、錯(cuò)縱的矛盾，劇作家將它們集中到周魯兩家、兩代八個(gè)人物身上，集中到周家客廳、魯家住處的有限空間，尤其是把三十多年的變故集中到由日到夜的十幾個(gè)小時(shí)中間，形成了高度集中、十分尖銳的戲劇沖突。此外，情節(jié)的安排可以采用單線發(fā)展，也可以采用雙線或多線交織發(fā)展，如京劇《 打漁殺家 》 ，用的就是穿插式結(jié)構(gòu)。 ? 人物性格要得到充分顯現(xiàn)，矛盾沖突要得到充分揭示，情節(jié)就必須充分地展開，因而情節(jié)的發(fā)展部分在整個(gè)情節(jié)中占據(jù)重要的地位。 ? 在荒誕派戲劇中，有時(shí)又把社會(huì)環(huán)境“ 物化 ” ,即化為具有象征性的道具 ,造成“ 場(chǎng)面直喻 ” 的效果，象 《 椅子 》 中堆滿舞臺(tái)的椅子， 《 阿麥迪或脫身術(shù) 》 中那具無(wú)限膨脹的尸體，等等。 ? D、恩格斯的 “ 悲劇性沖突 ” 理論 ? 二、戲劇沖突的表現(xiàn)方式 ? 戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ)，是展現(xiàn)人物性格，反映生活本質(zhì)，揭示作品主題淡定重要手段。 如伏爾泰認(rèn)為：每一場(chǎng)戲必須表現(xiàn)一次爭(zhēng)斗；黑格爾把 “ 各種目的和性格的沖突 ”看作是戲劇的 “ 中心問題 ” ；法國(guó)戲劇理論家布倫退爾在 《 戲劇的規(guī)律 》 中，把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征。在不同時(shí)代 ,不同國(guó)家 ,由于社會(huì)生活的變異性，由于劇作家觀察、表現(xiàn)社會(huì)生活的角度和深度不同，作品中戲劇沖突的內(nèi)容和表現(xiàn)方式都有所不同。 第七章 矛盾沖突對(duì)于戲劇的意義 第一節(jié) 沒有沖突就沒有戲劇 一 、 戲劇沖突涵義 戲劇沖突界說 戲劇沖突 ， 表現(xiàn)人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式 。 ? ? 從戲劇藝術(shù)誕生時(shí)起，劇作家就用多種方式表現(xiàn)人所面臨的各種矛盾。 戲劇沖突理論 在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強(qiáng)調(diào)戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用。人總是生活在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)關(guān)系之中，因而，人們所面臨的各種矛盾以及由此而產(chǎn)生的沖突，都具有社會(huì)性。 ? 另外在有些
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