汪曾祺散文集1000字讀后感[精選五篇](存儲版)
【正文】 語平實，但饒有風(fēng)趣，令人回味無窮。挺大的人，說些姑娘似的話??我是希望把散文寫得平淡一點，自然一點，家常一點的。現(xiàn)在的很多藝術(shù)過于浮躁，無病呻吟，汪曾祺先生則是要從內(nèi)容到形式上建立一種原汁原味的“本色藝術(shù)”或“綠色藝術(shù)”，創(chuàng)造真境界，傳達(dá)真感情，引領(lǐng)人們到達(dá)精神世界的凈土。 汪老喜愛這首詩，不如說是他喜愛這種心境，這種心境是具有生活氣息的。我能看到一個健朗的老人用他骨骼突出的手握住鉛 筆，面帶淡定從容的微笑，他細(xì)膩動情的筆觸時不時地給自己和我們一個小小的驚喜、小小的感動，為了一小盤帶著雨珠的潔白的緬桂花，抑或是為了一條從湖心突然一躍而起的大魚，還是堂倌頗具京腔的一聲“收茶錢 —— ”，它們以滋潤人心的方式詮釋了“絢爛之極歸于平淡”的東方古訓(xùn)。這些年文壇玩深沉的東西特別多，滿紙文章故弄玄虛或者莫測高深。他的散文，記的也就是一些昔人舊事，或者名勝古跡什么的，好像信手拈來，娓娓而敘，并且點到即止，留下大量讓人回味和思考的空白。汪曾祺寫他的老師沈從文，不去寫沈 先生如何有才，如何勤奮，而是寫沈先生有一腔難懂的湘西方言；寫張君秋，就寫張君秋的能吃，吃過飯畫完妝再來二十個餃子；寫金岳霖接受毛主席勸告要接觸社會，就坐三輪車在王府井東張西望 ——這些都是表現(xiàn)人物性格與特點的東西，汪曾祺就是不動聲色地抓這些， 他是個別樣的作家，他與當(dāng)今坐在家里或辦公室里眼珠牢牢盯住屏幕、手指在鍵盤上飛舞、神經(jīng)幾近被絡(luò)繹不絕的電話摧毀的作家不一樣。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家?！拔宜脊饰以凇?，不斷的思考才能迸發(fā)生命的靈感。許多讀者喜愛汪老也正是被他對凡人小事的審視與關(guān)注所吸引，在汪老的散文中可以感受到心靈的愉悅和凈化，進而對周圍環(huán)境有了重新的注目。他認(rèn)為在馬鈴薯研究站畫圖譜是“神仙過的日子”，畫完一個整薯，還要切開來畫一個剖面，畫完了，“薯塊就再無用處，我于是隨手埋進牛糞火里，烤烤，吃掉。一個想用自己 理想的模式塑造自己的孩子的父親是愚蠢的，而且，可惡！另外作為一個父親，應(yīng)該盡量保持一點童心。然后，用馬筋在小棍上固定住。夏天的早晨真舒服。理由很簡單，因為我們看得見，摸得著，嘗得出，想得透。磨剪子磨刀的“驚閨” (十幾個鐵片穿成一片，搖動做聲 )。 感覺手是可以觸摸到它們的，《花園》中所塑造的景物那樣真實地出現(xiàn)在我眼前，喚起了心靈最柔軟的那部分，好像又回到了小時候。杏子熟了。故鄉(xiāng)的大淖、荸薺庵，昆明的白馬廟等。歸有光的“以清淡的文筆寫平常的人事”也尤其受他推崇。人物的特點很鮮明，雖描寫每個人物只有簡短的一句話，但他抓住了人物的細(xì)節(jié)，抓住了人物的魂。 胡同是貫穿大街的網(wǎng)絡(luò)。金雀花哪兒好熱鬧，多少蜜蜂 !波 —— 金魚吐出一個泡，破了，下午我們?nèi)平痿~蟲。 那棵龍爪槐是我一個人的。 汪曾祺的作品中最吸引我的地方是他的語言文風(fēng)。他所寫的都是自己熟悉的生活：舊時代的高郵小城、西南邊城昆明、文化界的故舊師友、西南聯(lián)大的師生、北京京劇團的戲曲演員 。壁虎在葡萄上爬。對景物的刻畫很好，文字雖是印在紙上，紙雖是
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