【正文】 別林致力表達的內(nèi)涵。 《摩登時代》雖然是一部“無聲”電影，但我在看電影時包含聲音，比如收音機和電視機的聲音。 整部影片講述了一個由卓別林扮演的無權(quán)無勢無才的工人在moderntime 的遭遇，他每天重復(fù)著同樣的工作：在流水線上無休止地擰螺絲。 劇中的靈魂人物卓別林飾演的工人 ,就是被資產(chǎn)階級壓榨下的一個典型人物。這種非人性化的管理極大限度的壓榨和激發(fā)著工人的體能極限。當(dāng) 時，機械化工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財團手里集中。是而，影片結(jié)尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴(yán)肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。再如影片還通過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實中的破舊木屋，提示了理想和現(xiàn)實的矛盾。正如馬克思所說：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手里”。影片的后半段也對人和機器的尷尬格局有若干表現(xiàn)，如在工廠復(fù)工之后，夏爾洛和機器維修師在檢修的過程中，維修師被卷入齒輪，無法脫身，甚至一旦停電，維修師就必須待在齒輪的夾縫中吃午餐，可笑之至又發(fā)人深省，這些影像無一不在反映了機器時代所帶來的恐 懼與打擊。機器齒輪化身成效率資本和無情的代表，在機器運轉(zhuǎn)的轟隆聲和刺耳的換班鈴聲中，人的重要性和能動性被壓縮成小小的一團，甚至成為某種并非必要的附庸。在工廠，人雖能維持生計，但他卻是機器的奴隸。相近的形式，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時又使人對那個造成“機械化”的社會形態(tài)的深深思索。然而事與愿違，監(jiān)獄進不去，不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個女孩的愛。llgetalong!。工人簡單勞動與機器緊密結(jié)合是當(dāng)時典型的生產(chǎn)方式。這就決定了資本主義勞動過程具有以下兩個特點：第一，工人在資本家的支配和監(jiān)督下勞動 ,他們的勞動隸屬于資本家。 第四篇：摩登時代觀后感 《摩登時代》觀后感 黑白的畫面、無聲的場景、搞笑的情節(jié)，整部影片幾乎是在不斷地歡笑聲中播放完畢的。 和卓別林“好萊塢第一代拓荒者”（ 1919 年他與瑪麗?璧克馥、道格拉斯?費爾班克斯和 戴衛(wèi)?沃克?格里菲思等人一起在好萊塢成立了聯(lián)美公司）身份并不相符的，是他在電影技術(shù)方面的保守和滯后，“他的技術(shù)是極簡單的：他的拍攝角度是明顯易見的，他的拍攝工作從來不是驚人或特別的，他的剪輯只是頗為幼稚的把突出表現(xiàn)他的喜劇才能的少數(shù)鏡頭連在一起”。但是，讓當(dāng)時以及后來的觀眾念念不忘的，卻正是那些表現(xiàn)中心問題的場面，夏爾洛被機械的流水作業(yè)逼瘋，被資本家當(dāng)作小白鼠進行“自動喂食機”的實驗，被誤當(dāng)作工人運動的領(lǐng)袖被捕入獄。他藐視苦難，他是悲慘境遇的犧牲品，但拒不接受失敗，即使在希望、夢想和憧憬被微不足道的瑣事化為烏有時，他也只是聳一 聳肩，轉(zhuǎn)身而去。 在剛剛開始看《摩登時代》這部電影的時候，感到這部電影已經(jīng)比較久遠，現(xiàn)在看的話會比較無聊?？梢姰?dāng)經(jīng)濟危機到來時，下層貧苦人民的生活是這么的悲慘。泰勒認(rèn)為科學(xué)管理的根本目的是謀求最高勞動生產(chǎn)率，最高的工作效率是雇主和雇員到達共同富裕的基礎(chǔ)，要到達最高的工作效率的重要手段是用科學(xué)化的、標(biāo)準(zhǔn)化的管理方法代替經(jīng)驗管理。工人的無時不刻不再給社會創(chuàng)造著價值，當(dāng)然這些價值全被資本家榨取走了。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，那個時代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，應(yīng)對機器時代的來臨，他們只能感到無所適從。再如影片還透過豪華的碳化商店、幻想中花園別墅和現(xiàn)實中的破舊木屋，提示了理想和現(xiàn)實的矛盾。而在我看來，摩登時代或許也正是因為具有這種揭露資本主義本質(zhì)的思想內(nèi)涵而成為一部經(jīng)典的影片?？梢?，這個例子說明了在資本主義狀態(tài)下工人依舊不是社會主人的事實，工人依舊要為資本家賣命的現(xiàn)實。工人永遠沒有自主權(quán)，他們的生計只能依靠為資本家賣命來維持 摩登時代里工人就像片頭所呈現(xiàn)的羔羊一樣，只能在資本家的驅(qū)使下，到工廠里做工。 一、工業(yè)化，機械化的生產(chǎn)對當(dāng)下的生活其實是必要的 摩登時代在開頭演藝的卓別林?jǐn)Q螺絲最后被送進醫(yī)院的場景，嘲諷了那時機器代替工人，使得工人只能整天圍繞機器，程序式的工作的悲慘命運。 資本家從工人身上盡可能的榨取剩余價值 。資本家就不能降低產(chǎn)品價格來“救濟”貧困的人嗎 ?我就應(yīng)多問了，資本家的寧可銷毀食品等商品來限制商品數(shù)量從而持續(xù)價格不變，甚至還想將商品價格提高。至于用頭腦，我們另外雇了人。資本家榨取的剩余價值的 基本方法有兩種，即絕對剩余價值的生產(chǎn)和相對剩余價值的生產(chǎn)。 1929— 1933 年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟危機，是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次 (不包括最近一次美國次貸危機導(dǎo)致的全球性的經(jīng)濟危機 )，這次經(jīng)濟危機深刻動搖了資本主義經(jīng)濟體制的根基，與此同時，資本主義世界也從自由競爭階段逐漸過渡到壟斷階段。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。當(dāng)時正置世界經(jīng)濟危機后期，資本主義國家工人普遍失業(yè)，社會動蕩，經(jīng)濟蕭條。例如，在一些日本公司，老總們每一天會帶頭到門口向員工們問候早安，他們無論在什么時候都說把員工的利益放在第一位，并定期組織活動來豐富員工的生活。但即使這樣，他們卻又不得不依靠到工廠里做工來維持生計。但是作為工業(yè)革命的產(chǎn)物，無論在哪一種意識形態(tài)下，機器代替人是一種必然結(jié)果，因為 機器的運轉(zhuǎn)確實滿足了人們的物質(zhì)需要，提高了生產(chǎn)力，確實為人類的發(fā)展做出了貢獻。罷工得不到支持，下層人們的生活處于崩潰的邊緣 。下面是整理的幾篇文章，希望你們喜歡 摩登時代觀后感 概述：摩登時代表現(xiàn)了 20 世紀(jì)初二次工業(yè)革命后在機器代替人力生產(chǎn)后，底層工人的艱辛生活?！坝捌耘行缘难酃饨衣读速Y本家瘋狂剝削工人以更大限度地獲取剩余價值以及這樣一種以機械生產(chǎn)為主的生產(chǎn)方式對人性的壓抑和摧殘。由于資本主義發(fā)展已經(jīng)許多年，各種改善使得他的本質(zhì)在當(dāng)今變得不那么容易捕捉，但無論怎樣的改善，資本主義仍然會因為它本質(zhì)上的缺陷而瓦解。而當(dāng)今，在資本主義國家，雖然有像法國、德國等國組織起的工會來制衡資本家的權(quán)利，罷工也經(jīng)常發(fā)生。更有甚者，讓銷售員工之間產(chǎn)生競爭，規(guī)定每年銷售業(yè)績最差的員工被開除，而資本家則在這其中坐收漁翁之利 ，壓榨員工的同時獲得大筆的剩余價值。資本主義國家殘酷、黑暗的現(xiàn)實，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流 浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時光都相剝奪，因此發(fā)明了吃飯機器，讓工人在吃飯時能騰出手腳來繼續(xù)干活種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價值，因為剩余價值才識資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價值。在卓別林自我評論來說：那部電影是從一個抽象的概念――批評我們的機械化生活方式――發(fā)展而來的。主人公夏爾洛也是如此 —— 不斷地在傳送帶上擰螺絲，經(jīng)過長時光的重復(fù)這一動作，他 被弄得精神失常，之后又被自動喂食機整得死去活來，還甚至被卷入巨大的機器齒輪中。片中主人公所處的時代，還正處在資本主義發(fā)