【正文】 ”（《晚春有感》）由相比可知，她所思念的人在漫天芳草的遠(yuǎn)方，相思而又不得相聚，故為之“斷腸”。過(guò)片，具體寫(xiě)對(duì)自然景物的感喟：“好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。她因無(wú)法排遣愁緒，只得發(fā)出“愁來(lái)天不管”的怨恨。開(kāi)端兩句：“春已半，觸目此情無(wú)限”，道出了她的無(wú)限傷感之情。芳草漫漫到天邊，思戀的人遠(yuǎn)在天邊處，令人悲腸欲斷。好是風(fēng)和日暖。這與晏殊的“當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處”（《踏莎行》）、李清照的“人何處，連天芳草，望斷歸來(lái)路”（《點(diǎn)絳唇》），詞意相同，但朱淑真寫(xiě)得隱晦，而晏、李說(shuō)得明朗，敢直言“意中人”、“人何處”，這是因?yàn)殛淌獠皇芊饨ǘY教的束縛，李清照思念丈夫?yàn)槿饲樗荒芊亲h，故他們沒(méi)有顧忌。鶯鶯、燕燕，雙字疊用，并非是為了湊成雙數(shù)，而是暗示它們成雙成對(duì)，以反襯自己?jiǎn)紊碇挥?，人不如鳥(niǎo)，委婉曲折地表現(xiàn)孤棲之情，含蓄而深邃。而她卻責(zé)怪天不管她的憂愁，這是因憂傷至極而發(fā)出的怨恨，是自哀自憐的絕望心聲?！盁o(wú)限”二字，有兩層意思：一是說(shuō)明作者此時(shí)憂郁心情的濃重，大好春色處處都觸發(fā)她的憂思；二是表明作者的隱憂永無(wú)消除之日，有如“一江春水向東流”之勢(shì)。翻譯/譯文春光已匆匆過(guò)去了一半，目光所及，繁花凋落，春天將要逝去。好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。最后，鳥(niǎo)兒連“話”都不“說(shuō)”，翻身飛走。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。故先是一轉(zhuǎn)，希望有人知道春天的去處，喚她回來(lái)，與她同住。飄然一結(jié)，淡雅饒味。用筆委婉曲折，層層加深惜春之情。解：懂得，理解。問(wèn)?。汉魡?，詢(xún)問(wèn)。如果有人知道春天的消息，定要幫我呼喚它回來(lái)與我同住。最后，鳥(niǎo)兒連“話”都不“說(shuō)”，翻身飛走。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。故先是一轉(zhuǎn)，喚她回來(lái)，與她同住。因風(fēng)：順著風(fēng)勢(shì)。取，語(yǔ)助詞。誰(shuí)也不知道春天的蹤跡，要想知道，只有問(wèn)一問(wèn)黃鸝。春歸何處原文翻譯及賞析2原文：春歸何處。詞人才終于清醒地意識(shí)到：春天確乎是回不來(lái)了。詞人從幻想中回到現(xiàn)實(shí)世界里來(lái)，察覺(jué)到無(wú)人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來(lái)。修辭（1）擬人（或比擬）；（2）將春天“人格化”，幻想其去處，喚其歸來(lái)同住，最終難見(jiàn)其蹤影，將自然季節(jié)描寫(xiě)得生動(dòng)活潑，寄托了詞人對(duì)春天的喜愛(ài)和對(duì)“無(wú)法與春住”的無(wú)奈，妙趣橫生。此詞為惜春之作。春歸何處原文翻譯及賞析3篇清平樂(lè)這里所描寫(xiě)的只是醉中偶然搖動(dòng)月中的桂樹(shù)，便對(duì)人間產(chǎn)生意外的好影響。下片想象自己在天宮的情景。原來(lái)這位美貌的月中仙子體態(tài)輕盈，臉上不施粉黛，顯示出一種本色的自然之美?！举p析】全首詞雖然有濃厚的浪漫主義色彩，但是作者的思想感情卻不是超塵出世的。②姮娥：即嫦娥?！厩把浴俊肚迤綐?lè)第三篇：清平樂(lè)原文翻譯及賞析《清平樂(lè)“更行決、“更遠(yuǎn)決、“還生決三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡?！痘ㄩg集》闕就難以找到這樣的詞境和格調(diào)?！叭缪﹣y決，是說(shuō)落梅之多。更，越。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿?！肚迤綐?lè)“更行”、“更遠(yuǎn)”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡?！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調(diào)?！叭缪﹣y”，是說(shuō)落梅之多。還生，還是生得很多。雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。別來(lái)春半》注釋身半：即半身，身天的一半。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。這個(gè)結(jié)句，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過(guò)形象給人以離恨無(wú)窮無(wú)盡、有增無(wú)已的感覺(jué)，使這首詞讀起來(lái)顯得意味深長(zhǎng)。所以作者說(shuō)，他看到大雁橫空飛過(guò)，為它沒(méi)有給自己帶來(lái)書(shū)信而感到失望。“雁來(lái)”兩句把思念具體化。詞的上片，開(kāi)篇即直抒胸臆、毫無(wú)遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。遙：遠(yuǎn)。）下：臺(tái)階下。譯文離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。極寫(xiě)離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見(jiàn)出情思?！捌鱿隆倍?，承“觸目”二字而來(lái)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。）下：臺(tái)階下。臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿一身。別來(lái)春半原文翻譯及賞析清平樂(lè)他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn)，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”。使臣知蘇武未死，假稱(chēng)皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書(shū)信說(shuō)他正在匈奴的某地。作者把白梅的落花比作雪花，突出了一個(gè)“亂”字，花落在身上，拂之不盡，突出了一個(gè)“還”字，這就在看來(lái)平常的景物中，寄寓了作者特有的感情。詞中說(shuō)，分別以來(lái)，此時(shí)已進(jìn)入了春季過(guò)半的時(shí)節(jié)，舉目所見(jiàn)，沒(méi)有一處不勾起他難過(guò)的心情，使他覺(jué)得好象肝腸都快要斷了。⑹遙：遠(yuǎn)。全句意思是，臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。唐代柳宗元《柳州二日》詩(shī)中有句：“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿?！案懈h(yuǎn)”是說(shuō)無(wú)論走得多么遠(yuǎn)，自己心中的“離恨”就像那無(wú)邊無(wú)際、滋生不已的春草。使臣知蘇武未死，假稱(chēng)皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書(shū)信說(shuō)他正在匈奴的某地。上片的畫(huà)面是情景交融、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結(jié)合的，直抒胸臆中見(jiàn)委婉含蓄，活潑喻象中透著深沉凝重。還，仍然，還是。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。砌，臺(tái)階。春半：即半春，春天的一半。翻譯/譯文離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至春野盡處那一片虛化生的，模糊生的空間?！把銇?lái)音訊無(wú)憑決是說(shuō)雁來(lái)生，信沒(méi)來(lái)；雁歸生，而人未歸。“拂生一身還滿面決，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。鑒賞：這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)生作者在惱人的春色闕，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。974年，李煜請(qǐng)求宋太祖讓從善回國(guó)，未獲允許。隨著它的“更行列遠(yuǎn)”，向天涯之盡頭，拓開(kāi)了人的視野和時(shí)空的距離。古人有雁足傳書(shū)的故事。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂?！肚迤綐?lè)無(wú)憑：沒(méi)有憑證，指沒(méi)有書(shū)信。柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。別來(lái)春半》譯文離別以來(lái)，身天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力?！卑褢讶说那樗急茸鬟h(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生?；ㄏ戮昧賾俨蝗?，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔。白梅為梅花品種之一，花開(kāi)較晚，故春已過(guò)半，猶有花俏。更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。路途遙遠(yuǎn)，有家難回。別來(lái)春半原文翻譯及賞析1原文：清平樂(lè)別來(lái)春半[五代]李煜別來(lái)春半，觸目柔腸斷。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。更，越?！叭缪﹣y”，是說(shuō)落梅之多?！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調(diào)?！案小?、“更遠(yuǎn)”、“還生”三外簡(jiǎn)短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長(zhǎng)比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。清平樂(lè)臺(tái)階然飄落的白梅花猶如雪片紛飛，將它拂去不知不覺(jué)又灑滿一身。砌（q236。遙：遠(yuǎn)。別來(lái)春半》鑒賞這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。“拂了一身還滿面”，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁?！把銇?lái)音訊無(wú)憑”是說(shuō)雁來(lái)了，信沒(méi)來(lái)；雁歸了，而人未歸。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。李煜思念之深，常常痛哭。譯文：離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。砌（q236。遙：遠(yuǎn)。上闕劈頭一個(gè)“別決字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來(lái)。“路遙歸夢(mèng)難成決，從對(duì)方難成歸夢(mèng)說(shuō)起，是深一層的寫(xiě)法。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入生漫漫大氣，離情之深，無(wú)可言狀生。雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。唐代柳宗元《柳州二日》詩(shī)中有句：“宦情羈思共凄凄，春半如秋意轉(zhuǎn)迷“。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚。遙：遠(yuǎn)。賞析/鑒賞這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。他之所以久久地站在花下，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人。匈奴聽(tīng)了，只得將蘇武放回。無(wú)論人走到哪里，它們都在眼前，使人無(wú)法擺脫。(柔腸斷一作：愁腸斷)雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。”別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái)，春天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。⑷拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。歸夢(mèng)難成：指有家難回。作者就這樣開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地寫(xiě)出了特定的環(huán)境和心情。他久久地站在花下的原因，是在思念遠(yuǎn)方的親人。匈奴聽(tīng)了，只得將蘇武放回?！皡s如”，正像的意思。別來(lái)春半原文翻譯及賞析4篇清平樂(lè)鴻雁雖然來(lái)了，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái)。砌，臺(tái)階。恰如：《全唐詩(shī)》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”?！捌鱿隆奔措A下：“落梅如雪”，一片潔白。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構(gòu)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型。信亦無(wú)，夢(mèng)亦無(wú)，剩下的只有情天長(zhǎng)恨了，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。砌，臺(tái)階。歸夢(mèng)難成：指有家難回。一個(gè)“別”字，是起意，也是點(diǎn)題，單刀直入，緊扣人心。寫(xiě)出作者盼信，并希望能在夢(mèng)中見(jiàn)到親人。他又設(shè)想，和親人在夢(mèng)中相會(huì)，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來(lái)。全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位?！肚迤綐?lè)別來(lái)身半：意思是，自分別以來(lái)，身天已過(guò)去一半，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。還，仍然，還是。梅白如雪，盡為冷色，畫(huà)面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、