【正文】 吃了海豚的就劃分為壞人一類，明日美國(guó)拍個(gè)中國(guó)人殺豬罪惡的紀(jì)錄片，善良的中國(guó)人還何去何從？中國(guó)人善良是沒(méi)說(shuō)的，我們?nèi)狈Φ氖抢硇?。華歆說(shuō)”先前之所以猶豫不決，正因?yàn)榭紤]到這種情況了。請(qǐng)讓我引用一個(gè)小故事，來(lái)說(shuō)明兩種見(jiàn)識(shí)的人的區(qū)別吧：華歆、王朗俱乘船避難，有一人欲依附，歆則難之，朗曰：“幸尚寬，有何不可？”后賊追至，王欲舍所攜人。這只是西方或者說(shuō)僅僅是美國(guó)或者僅僅是這個(gè)紀(jì)錄片的作者強(qiáng)加的理念而已，我尊重你的信仰，但請(qǐng)你尊重我的。2日本的現(xiàn)狀與民族性我對(duì)日本的恨不影響我在該事件上對(duì)他們的支持，這是因?yàn)椋紫任沂且粋€(gè)理智的人，叔本華曾說(shuō)過(guò)，愚笨的人更加具有盲目的“國(guó)家尊嚴(yán)”，而精神稟賦高的人，更能看到自己國(guó)家的缺點(diǎn)。t ）。海豚現(xiàn)在的數(shù)量有多少，為何紀(jì)錄片不反映出來(lái)。崔德威在100多個(gè)小時(shí)的資料里記錄下的與入侵者最近距離的遭遇是在2001年8月1日4:35分18秒，他看到一群漁獵攝像者在大灰熊昆西旁邊，有人向毫無(wú)挑釁行為的昆西扔石頭。如果他能看到我是多么愛(ài)大灰熊，多么崇拜他們，多么敬畏他們，與他們多么融洽，他們給我多么好的研究經(jīng)驗(yàn)，我把照片、錄像免費(fèi)提供給全世界的人們。它是崔德威的自我形象構(gòu)建文本，更是導(dǎo)演赫爾佐格為一個(gè)心里己有的傳主形象創(chuàng)作的作品。從影片形式看，導(dǎo)演赫爾佐格主要通過(guò)對(duì)主人公自己拍攝制作的100多個(gè)小時(shí)的紀(jì)錄片進(jìn)行剪輯整理，加插一部分訪談?dòng)跋窈团园淄瓿闪穗娪暗闹谱?，該電影文本堪稱自傳與他傳的合體。在影片中，小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)甚至直言不諱地告訴攝制組，如果他太接近那些抓海豚的漁民，不僅有可能受傷，甚至連命都不保。同時(shí)，《海豚灣》采用紀(jì)實(shí)性的敘事手法，尊重包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等客觀的敘事元素，在敘事方面也遵循了一般紀(jì)錄片的原則和特征，它脈絡(luò)清晰、層次分明，詳略得當(dāng)、虛實(shí)相生，在題材的選擇上強(qiáng)調(diào)情節(jié)的不完整性和主題的集中性以及張弛緩急的敘事性節(jié)奏。然而導(dǎo)演皮斯霍斯的攝像機(jī)無(wú)法正常對(duì)準(zhǔn)日本太地町的那汪美麗卻義血腥的海灣，那里各種“禁止拍照…?禁止入內(nèi)，此處危險(xiǎn)”“落石注意”的警示牌林立。紀(jì)錄片里的每一個(gè)凄慘的鏡頭都向觀眾真實(shí)地展現(xiàn)了海豚的卑微命運(yùn)，表現(xiàn)出了理查德和他的同伴對(duì)海豚的關(guān)愛(ài)，對(duì)生命的呼喚以及對(duì)捕殺海豚的反對(duì)。導(dǎo)演路易以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內(nèi)容的《海豚灣》，它所表達(dá)的思想和內(nèi)容是益于社會(huì)進(jìn)步和人類文明發(fā)展的?？赐暧捌袷且粓?chǎng)噩夢(mèng)，不僅是海豚噩夢(mèng)，也是我們的噩夢(mèng)。如果人們能知情，能轉(zhuǎn)變所謂的“傳統(tǒng)”，海豚也不至于陷于如此悲慘的境地。有些母海豚為了告知幼海豚有危險(xiǎn)并試圖保護(hù)它們時(shí)，往往發(fā)出極度痛苦的鳴叫。一頭特別聰明的海豚可能會(huì)賣出10萬(wàn)英鎊的高價(jià)。片中通過(guò)全景鏡頭將三面環(huán)海，風(fēng)景宜人的太地町展現(xiàn)在觀眾眼前，到處可見(jiàn)以海豚為標(biāo)志的建筑、路標(biāo)以及海豚形狀的輪船。紀(jì)錄片得以播出，也經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的波折，太地町當(dāng)?shù)貪O民“不斷聯(lián)系”日本政府，試圖阻撓影片上映。該紀(jì)錄片通過(guò)許多非正常拍攝的鏡頭，講述了一個(gè)殘酷而令人震驚的事實(shí)。在影片中，小鎮(zhèn)的鎮(zhèn)長(zhǎng)甚至直言不諱地告訴攝制組，如果他太接近那些抓海豚的漁民，不僅有可能受傷，甚至連命都不保。同時(shí)，《海豚灣》采用紀(jì)實(shí)性的敘事手法，尊重包括時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件等客觀的敘事元素，在敘事方面也遵循了一般紀(jì)錄片的原則和特征，它脈絡(luò)清晰、層次分明，詳略得當(dāng)、虛實(shí)相生，在題材的選擇上強(qiáng)調(diào)情節(jié)的不完整性和主題的集中性以及張弛緩急的敘事性節(jié)奏。然而導(dǎo)演皮斯霍斯的攝像機(jī)無(wú)法正常對(duì)準(zhǔn)日本太地町的那汪美麗卻義血腥的海灣，那里各種“禁止拍照…?禁止入內(nèi)，此處危險(xiǎn)”“落石注意”的警示牌林立。紀(jì)錄片里的每一個(gè)凄慘的鏡頭都向觀眾真實(shí)地展現(xiàn)了海豚的卑微命運(yùn)，表現(xiàn)出了理查德和他的同伴對(duì)海豚的關(guān)愛(ài)，對(duì)生命的呼喚以及對(duì)捕殺海豚的反對(duì)。導(dǎo)演路易以日本太地町漁民大量捕殺海豚為主要內(nèi)容的《海豚灣》，它所表達(dá)的思想和內(nèi)容是益于社會(huì)進(jìn)步和人類文明發(fā)展的。故事性強(qiáng)，對(duì)比畫(huà)面鮮明。里克的一生特別契合該片的海報(bào)宣傳語(yǔ)“人類是海豚最大的威脅，也是它們唯一的希望。片子鏡頭特別多，節(jié)奏快而鮮明。第一篇：海豚灣紀(jì)錄片分析紀(jì)錄片《海豚灣》評(píng)析姓名：周甜甜學(xué)號(hào)：2012439114 關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片 海豚 海豚灣 捕殺 線索 敘事手法 蒙太奇 里克主要內(nèi)容：美國(guó)紀(jì)錄片《海豚灣》是運(yùn)用大量敘事技巧，將傳統(tǒng)蒙太奇手法運(yùn)用到極致的作品。片頭之后，隨著主人公里克一起“謹(jǐn)慎”的進(jìn)入“海豚灣”，記得里克說(shuō)“如果你并不知情，你會(huì)以為這個(gè)小鎮(zhèn)是個(gè)熱愛(ài)海豚和鯨魚(yú)的地方?！毖鹊牟饿L場(chǎng)景是高潮，使我們?yōu)橹鸷常菀滓鸸缠Q，以及對(duì)捕鯨漁民的憤懣和自我反思。在片中日本漁民對(duì)海豚的屠殺，大量刺眼的紅色，海豚的哀嚎聲此起彼伏，血淋淋的場(chǎng)景讓我久久不能忘懷，同時(shí)引起了我對(duì)自身的反思，海豚在海洋館的微笑，背后居然都是絕望，人類是多么殘忍啊，我保證絕對(duì)不會(huì)再去觀看海豚的表演。主題的選取亦是源于生活中活生生的場(chǎng)景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個(gè)特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景。紀(jì)錄片用鏡頭把觀眾帶到了海豚灣的現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾感同身受地看到了海豚被集體屠殺的血腥場(chǎng)景，看到了日本政府無(wú)賴和推脫的嘴臉，看到了日本民眾對(duì)海豚屠殺的無(wú)知和反感??紀(jì)錄片用現(xiàn)場(chǎng)直播的方式向世界的觀眾展示了這一切，觀眾覺(jué)得自己看到了真實(shí)，看到了海豚的命運(yùn)，而導(dǎo)演的適度的情感滲透更是引起了善良觀眾同情心的共鳴。附近的漁民巡邏時(shí)都有短刀在手，看到有人拍攝就蠻橫甚至極為兇惡地上前阻止并搶奪攝像機(jī)。四、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對(duì)完整，特別是對(duì)事件的來(lái)龍去脈交代得較為清晰。無(wú)奈之下，導(dǎo)演皮斯霍斯只能用非正常的方式來(lái)記錄這一切，他請(qǐng)好萊塢一流的道具制作高手，制作出了可以將高清攝像機(jī)藏在里面的假巖石，組織了一支由潛水冠軍、前美國(guó)空軍技師等構(gòu)成的十一人秘密拍攝團(tuán)隊(duì)，帶著軍事專用的夜視鏡、熱感攝像機(jī)等高端設(shè)備在夜晚進(jìn)行秘密行動(dòng)。奧巴瑞聯(lián)同電影人路易他們稱《海豚灣》的攝制未經(jīng)允許，是對(duì)這個(gè)擁有400 年海豚漁獵史小鎮(zhèn)的“侮辱”。初來(lái)乍到者甚至日本本土觀光客，都會(huì)誤以為這是一個(gè)熱愛(ài)海豚的小鎮(zhèn)。一旦這些貿(mào)易商挑選完畢，剩下的海豚就只能等待被屠殺的命運(yùn)。絕望的叫聲加上觸目驚心的血水，讓這一幕顯得即凄慘又血腥。影片最令人印象深刻的場(chǎng)景，就是太地町海灣像血一樣鮮紅的海水。在日本一個(gè)美麗的海灣中，竟隱藏著如此不可告人的一個(gè)秘密。主題的選取亦是源于生活中活生生的場(chǎng)景，紀(jì)錄片中的素材不論是選取還是安排都是緊緊圍繞主題的。塞霍尤斯給了受眾一副特殊的眼力，使受眾從這個(gè)特殊的方面去洞察紀(jì)錄片中的角色以及角色所處的情景。紀(jì)錄片用鏡頭把觀眾帶到了海豚灣的現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾感同身受地看到了海豚被集體屠殺的血腥場(chǎng)景，看到了日本政府無(wú)賴和推脫的嘴臉，看到了日本民眾對(duì)海豚屠殺的無(wú)知和反感??紀(jì)錄片用現(xiàn)場(chǎng)直播的方式向世界的觀眾展示了這一切，觀眾覺(jué)得自己看到了真實(shí)，看到了海豚的命運(yùn)，而導(dǎo)演的適度的情感滲透更是引起了善良觀眾同情心的共鳴。附近的漁民巡邏時(shí)都有短刀在手，看到有人拍攝就蠻橫甚至極為兇惡地上前阻止并搶奪攝像機(jī)。四、長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用《海豚灣》中綜合運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭也是讓我印象深刻的一部分，它記錄的捕殺流程相對(duì)完整，特別是對(duì)事件的來(lái)龍去脈交代得較為清晰。無(wú)奈之下，導(dǎo)演皮斯霍斯只能用非正常的方式