【正文】 為早日滅宋北歸，完顏亮強令將士三日內(nèi)渡江南下，激發(fā)兵變。為什么要恨劍鋒不快呢？下句“ 一揮載斷紫云腰，仔細看、嫦娥體態(tài)。停酒停歌專等“銀蟾出?！?，寫出對銀蟾強烈的期待，盼望之切，等待之焦，躍然紙上。相傳柳永《望海潮》詠錢塘之詞遠播，“金主亮聞之，欣然有慕于三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志。星眸（m243。n）：指月亮。不知何處片云來，做許大、通天障礙。《鶴林玉露》說：柳永《望海潮》詠錢塘之詞流播，“金主亮聞之，欣然有慕于‘三秋桂子、十里荷花’，遂起投鞭渡江之志?！嬲?，性情也。綜觀全篇，作者以自己待月心情的從渴望到失望，再轉而為憤怒的過程為經(jīng)，以時間的變化線索為緯，交織成一幅“霸主待月”的`圖景，“由小見大”，烘托出作者的雄謀大志，其勢銳不可當。賞析：此詞采用白描的手法，以直抒胸臆的方式，通過對“待月”的過程與當時心理變化的描繪，刻畫出作者不可一世的霸主形象，形象地傳達了他橫厲恣肆的胸懷?！痹S：如此，這樣。譯文停下酒杯不舉起，停下歌聲不要唱，等候那圓圓銀月躍出東海。夢窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字表現(xiàn)含蓄幽婉，用法極盡工巧。以幻想之語作這一片癡情的自我寬慰。下五句寫欲擬訣書：“待憑信，拌分鈿。下闋卻轉而寫舊相知那一邊?！迸c夢窗詞景色無異。呂本中《減字木蘭花第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。當時夢窗可能正旅住吳門（蘇州），季節(jié)正逢寒食。只有她曾用過的小扇，任憑時光流逝，塵土蓋滿，依舊珍藏在我的身邊。⒁箋幅：箋紙，信箋。⑻爭知：即“怎知”。⑵牽緒：牽動思緒。待憑信，拌分鈿。垂楊暗吳苑。“移紅換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》），在雅致之外，一為動態(tài)，一為“定格”；“苔痕湔雨，竹影留云”則不似“宮粉雕痕，仙云墮影”（吳文英《高陽臺》）那樣令人難解。筆法婉轉反復，寫景清冷凄傷，寫足連綿春雨，以寓春歸，而引動春愁。但作者無意敘述春色，卻代以“風光又能幾”。而其青春不知不覺消逝。可眼前的花草并不憂慮將來的處境，它們披著嫩綠的顏色，把面容變得忽紫忽紅。還是。歐陽修的刻意創(chuàng)新值得我們學習，黃庭堅不懼權威的敢作敢為，對我們也是一種啟發(fā)。游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥籌也。常言功夫在詩外，需要注意的方面還很多。歐陽修這種不滿足現(xiàn)狀，不滿足自己，刻苦用功、精益求精，對讀者對后人負責的精神，永遠是我們學習的榜樣。他說：“依我看來，這都出于意思有輕重，文辭有賓主之分，所以各人的意見不能齊一。歐陽修講究文字簡潔，不述廢語，不置閑墨，他同宋祁等人合編《新唐書》，曾以“其事增于前，其文省于舊”而被夸耀。醉翁：指歐陽修（1007－1072年），自號醉翁。?。╣ōng）：酒杯。芳：花草發(fā)出的香味，這里引申為“花”，名詞。滁州，今安徽省東部。太守欣賞山水的樂趣，領會在心里，寄托在喝酒上。山肴野蔌，酒冽泉香，沸籌觥也。“怕天教何處”三句是一個詩意的象征和哲理性的感喟，從字面上說，詩人是吟嘆無論在什么地方，只要有雙飛的燕子，就難免銜落花染蕊粉；實際上是指人，都難于逃脫男女之愛，而一旦為愛所持，便難于擺脫相思之苦，這是古往今來人類注定的宿命。“疏鐘催曉，亂鴉啼暝”二句寫出他曉行夜宿的情狀，清晨曉鐘催他出發(fā)，黃昏亂鴉迎他寄宿。此首看來是他青年時代的作品。n）心在：指盟約記在心中。整：指調(diào)整。注釋瑞鶴仙：詞牌名。對菱花、與說相思，看誰瘦損。花悰暗省。上下闋都有波折、頓挫，然后用層層遞進筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術構思，并不是人所習見的直白鋪陳。結尾寫：“寄殘云剩雨蓬菜，也應夢見。下面遞進寫“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。上闋結尾寫：“又爭知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。周邦彥《瑣窗寒第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進一步寫。又送黃昏雨。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。在暮春時節(jié)里擺起的酒宴間，那種溫馨幸福的情景，惹得我相思不斷。歌塵凝扇。垂楊暗吳苑。尤其上片云“翁之樂也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也”幾句句意。眾人之樂以至于沸，又正是眾人與太守同一情趣之證明。詞人運思之自由靈活由此可見一斑。酒為外緣，故謂之寓?！拔讨畼芬?。起筆寫出環(huán)滁皆山之空間境界，頗有一份大自然懷抱之中的慰藉感，從而覆蓋全篇，定下基調(diào)。宴酣之樂，非絲非竹：宴會喝酒的樂趣，不在于音樂。問當時、太守為誰，醉翁是也。山肴(y225。蔚然：草木繁盛的樣子。)山也。太守喝醉了，而人們時坐時起，大聲喧嘩，是賓客在盡情歡樂。野花開了，美好的樹木繁茂滋長，天高氣爽，霜色潔白，四季的景色不同，樂趣也是無窮無盡的。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。游也。公為賦《瑞鶴仙》，有‘臉霞紅印枕’之句，一時盛傳，逮今為雅唱，后盼盼亦歸陸氏。這幾句心理描寫細膩生動，表現(xiàn)了女主人公愛恨交加的心理狀態(tài)，設問機靈，俗中有雅，動人心魄。這幾句寫佳人對美好往事的懷念，過片“重省”轉入對女主人公心理活動的刻畫。女主人公縱有千種風情，萬般相思，卻無人可以訴說。韓僵《橫塘》詩中有“蜀紙麝煤添筆媚，越甌犀液發(fā)茶香”之句。用同義。朱幌：床上的紅色帷幔。覺：醒來。問因循過了青春，怎生意穩(wěn)？翻譯 紅霞般的臉蛋印著枕痕，一覺剛剛醒來，衣冠零亂也懶得去整。瑞鶴仙原文翻譯及賞析3瑞鶴仙”此二句為細節(jié)描寫，非常富有詩情畫意。天上云卷云舒，與疏疏的竹影相互映襯，打造出一片欲晴還陰的天氣。這幾句渲染出一種“流水落花窗去也”的蕭瑟意境，但畫面又很凄美逼真，讓人如睹其色。外面的賣花聲此起彼伏，詞人不禁聯(lián)想到窗花的凋殘零落，暗惜起窗光的所剩無多來。而其青春不知不覺消逝?？裳矍暗幕ú莶⒉粦n慮將來的處境，它們披著嫩綠的顏色，把面容變得忽紫忽紅。吟邊眼底，被嫩綠、移紅換紫。郊原初過雨》創(chuàng)作背景這首詞當是作者分別意中人以后抒寫離恨之作。詞人用夢境結束全詞，說明除了夢境之外，他的企求在現(xiàn)實中是無法實現(xiàn)的。陳亡之后，他們終因破鏡相合而得重網(wǎng)。傷離恨，最愁苦?！吧铎o”二字點出詞人居深處靜之孤獨，寂寞境況?！皝頃r”四句以“巖花”、“流水”互文交映，追憶當初來此舊路時，巖花爛漫，流水潺潑，而今重來巖花凋謝。隨著時間的流逝，事物都發(fā)生了變化；到而今不變的，似乎只有溪邊的流水，待人如故。接下去才著力勾畫斜陽、深樹和遠山等靜物，從中渲染出一段“濃愁”。如此開篇，一開始就將全詞籠罩在一種悵然若失的氛圍中。宋代都市繁華，歌妓眾多，無論是官妓、私妓還是家妓，偶然的遇合，就往往以她們的色相、伎藝，贏得了為科舉功名而奔波的士子們的期盼，這是那時普遍的現(xiàn)象。情感》）愛情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素，使自己能夠忠貞不二，又安知對方的情況如何呢！惆悵之情，溢于言表。這“離恨”的內(nèi)容具體是指什么呢？從“縱相逢”三句，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見的思想情感。走在來時的舊路上，作者早已愁緒滿懷，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對比。然而所作者所見到的，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌，這完全是移情作用的結果。這幾句乍看是純粹的寫景，但只要稍加體味，就會發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思。郊原初過雨》賞析在南宋初期的詞壇中，袁去華是個不太受人重視的人物。收香藏鏡：晉賈充之女賈午愛韓壽，以御賜西域奇香贈之；漢秦嘉妻徐淑贈秦嘉明鏡。郊原初過雨》注釋風定：風停。夕陽斜掛叢林樹梢，照得遠山如佳人微皺愁眉，顯得分外嫵媚凄楚。如今只有溪邊的流水，依舊來見故人。無聊倦旅。見敗葉零亂，風定猶舞?！肮洛摹倍质且粋€總的概括，“迥”者，深遠也。云濕，意味著將要落雨，它能將雁影“粘”住，表明雁飛得無力而緩慢，其實這都是詞人眺望云空雁陣時的一種主觀的感覺，這種感覺是獨特的、準確的，因而當他用一個千錘百煉后的“粘”字將這種感覺貼切地表現(xiàn)出來時讀者就覺得非常新穎、觸目，立刻就和自身曾經(jīng)有過體驗發(fā)生共鳴，不禁擊節(jié)叫絕。孤獨而又高遠呵，鸞鳳盟約我記在心間，乘鶴高飛跨上云程，后會相期的愿望沒有準定。翻惹得：反而引起。濃云。【前言】《瑞鶴仙其古詩全文如下：濕云粘雁影，望征路，愁迷離緒難整。當年在水邊、在院落，“醉連春夕”，歡樂難陳。鐘鼓漸起，“街喧初息”，此正夜靜思集之時；風燈寒壁，“蛛絲簾隙”，其境況之凄涼可見。只怕人間的笛譜換成了《伊州》《涼州》凄厲的北方舊曲，嫦娥不懂得人事滄桑的相思情怨。冰晶般的明月放射著清光，一絲絲飛入細密的簾帷縫隙?！贝颂幹笗r移世改?！?鄭玄箋：“未開曰菡萏，已發(fā)曰芙蕖?；Q歸來：晉冰蟾：傳說月中有蟾蜍，故以蟾代指月，明月皎潔晶瑩，因稱冰蟾。【注釋】瑞鶴仙：詞牌名之一。勸清光、乍可幽窗相照，休照紅樓夜笛。第一篇：瑞鶴仙鄉(xiāng)城見月原文翻譯及賞析《瑞鶴仙怕人間換譜伊涼，素娥未識?！肚逭婕贰ⅰ秹舸霸~集》并入“高平調(diào)”。瓊瑰：指美玉。陶潛《搜神后記》卷一：“丁令威，本遼東人，學道于靈虛山?！贝颂幹负位簟烟叶洌憾纬墒健段麝栯s徂》：“姑婿裴元裕言群從中有悅鄰女者，夢女遺二櫻桃，食之，及覺，核墮枕邊。像聲伯暗暗哭泣，淚珠兒凝成了瓊玉。【賞析】全詞格調(diào)沉郁悲涼，辭情深微含蓄。夜冷霜華重，恐也有遺民寥落悲苦的寓意在，非只寫自然環(huán)境而已。豈料樂極悲生，到頭一夢，世間已變，往事難追。千金買光景，但疏鐘催曉，亂鴉啼暝。濕云粘雁影》是宋代詞人陸叡的作品，被選入《宋詞三百首》。整：指調(diào)整。剩粉：殘余的脂粉。待要快剪般剪斷情絲，反惹得舊時的怨恨在心中亂涌。仰望云天之后，詞人便放眼前瞻，前面長路漫漫，征塵迷濛，“愁遠”之情自然又涌上心來。孤寂因離家愈遠而愈深，真乃“離恨恰如芳草，更行更遠還生”者也。斜陽掛深樹。傷離恨，最愁苦。我默默無語，客舍中寂靜冷靜。我沿著舊路重新走去，記得當時巖上有野花半吐。濃愁淺黛：喻指山色淺淺深深。此處指將情人贈物收藏，借喻對于愛情的堅貞執(zhí)著。正史里沒有留下他的傳記，而且連他的生卒年代也無從考證。景是各人眼中所見之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照。黛青色的重疊的山峰，還可以使人聯(lián)想到作者緊皺的雙眉?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）古代人的情感大體相同?！笆障悴冂R”是指自己對愛情的忠貞不二。既然現(xiàn)實已不一定能夠相見，那就只好寄希望于夢中了。其《荔枝香近》、《卓牌子近》、《長相思》、《宴清都》等，都是他和歌妓們聚時歡會或別后相思的記錄。詞人以寫景開篇，為下文轉入抒情創(chuàng)造氣氛。因為斜陽使人生遲暮之感；深樹隱映，益見暗淡。這當然純屬詞人的主觀想法，并不符合流水的實際情況。唯有流水伴我如故，寫出落花流水變化無常的凄涼之感。“舊曾題處”乃所尋舊日雙雙題詩傳情，幽期密會之地。”后兩句六個字，作者郁結心中的愁苦之情再也按捺不住，一涌而發(fā)，直抒胸臆，揭出本篇主旨：人在旅途，盡管已十分疲憊，但也是無可奈何的事，而每每離別所帶來的感傷，則最令人愁苦。詞人反用這兩則典故，目的在強調(diào)即使信守前盟，他年重到，也未必就能會合。此詞以“斜陽”始，以“幽夢”止，巧妙挽合今昔悲歡，寫景寓情，敘事懷人，抱收香藏鏡之癡，抒人去閣空之恨。宋代都市繁華，歌妓眾多，往往她們的以色相、伎藝，就贏得了為科舉功名而奔走道路的士子們的垂盼，這是當時普遍的現(xiàn)象。甚等閑、半委東風，半委小溪流水。它們感到這只是尋常的事情，把自己的命運一半交給小溪流水，一半交給喜怒無常的東風。湔（jiān）雨：被雨沖洗。這一部分中，“卷簾”句在章法上有總領全篇和開啟下文的作用。“甚等閑”一詞表達出詞人對“匆匆窗又歸去”的深切惋惜。這里對江南暮窗天氣的描繪也很逼真，而且也與詞人淡淡的喜悅與憂愁相雜的心情相吻合。窗雨之后落紅滿地，有一只蝴蝶停在落花上雙翅輕扇，不肯離去。臉霞紅印枕臉霞紅印枕，睡覺來、冠兒還是不整。彩屏內(nèi)水墨丹青透著冷意，但見麗人緊鎖眉頭，盈盈淚珠打濕臉上脂粉。麝煤：制墨的原料，后又以為墨的別稱。風景：情景。意穩(wěn)：心安。抬頭看到屏風上情郎親筆繪制的那幅水墨畫，女主人公翠眉緊鎖，眼淚簌簌地從粉臉上流下來。終日飽受著相思之苦，眼看著自己日澌消瘦，那腰間的衣帶已寬松到了極點。“陽臺路迥，云雨夢，便無準。這首詞組細致入地展現(xiàn)了一位思婦因景傷懷——回憶往事——夢想——設想將來的心理發(fā)展軌跡，生動感人?！比瘊Q仙原文翻譯及賞析4原文：瑞鶴仙山肴野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。翁之樂也。游也。而且宴會喝酒的樂趣，不在于彈琴奏樂，太守以游人的快樂為快樂。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也?，樼鹕?，在滁州西南十里。o)野蔌(s249。山肴：用從山野捕獲的鳥獸做成的菜。絲，指弦樂器。下一個“也”字，已露唱嘆之情?！贝艘痪渫瞎P，變上文之描寫而為抒情，詞情遂愈發(fā)曳生姿。此句較“醉翁之意不酒”，更為內(nèi)向，更為深刻。過片，將原文“至于負者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應，傴僂、提攜，往來而不絕者，滁人游也”一節(jié)，盡行打并“游也”這兩字短韻的一聲唱嘆之中，筆墨精煉絕倫?！胺小弊痔淼糜辛Γ阋娫~人文思之奇。下邊，“況宴酣之樂、非絲非竹，太守樂其樂也”三句，揉合“宴酣之樂，非絲非竹”及“人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也”。得之心、寓之酒也”，下片云“太守醉也”，又云“太守樂其樂也”，反復暗示寄意所，處處都能于隱括之中不失其精神。正旗亭煙冷，河橋風暖。待憑信，攔分鈿。又怎么會想到吟詩篇的我，如今瘦得如此可憐，以至漸漸地把舊日的春衫，一次一次地往瘦里重新載剪。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來，別有一番藝術審美情趣。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑