【正文】 影片的個人生存為苦難，在經歷精簡的歷史畫面下，感悟體會小人物的悲歡離合的怪誕感，但同時也給人希望，溫和引人深思，富貴的一生是一個逐漸演變的過程，多方面的闡釋外在事物使影片中的諷刺得到轉變和緩和，變成了中國人的忍受，隱忍與中國的中庸大道。一個個的離去卻留下個老頭是多么悲涼的世態(tài)，面對既成的事實，任何人不可能死而復生，無法倒退時光，如果說死亡每個人都無法避免，那么在生活中就必然有一個負擔者，必須的犧牲者。各個時代也有非常濃厚的氣息，在《活著》的開始那個時代人們住著低矮的四合院，在沒有任何緊張的地氣氛中生活著，對于富貴來講可能就是揮霍家產，而家珍可能就是永遠的相夫教子。男主角葛優(yōu)也是傾盡全力學秦腔，把一個歷盡磨難的福貴演繹的淋漓盡致，而鞏俐雖默默在葛優(yōu)的男一號光環(huán)下，但是卻極好地詮釋了一個典型由封建向現代的轉變，歷經艱辛的苦命女人的掙扎形象，惟妙惟肖的、傳神地刻畫了人物的形象。小雞是新生命的象征，箱子曾經裝過代表藝術的皮影戲道具，如今又承載著新生命，這就使藝術、傳統(tǒng)與新生命有著相通與聯系，則“活著”的意義又有了更深遠的內涵。影片透過一個人的一生遭遇，涵蓋了人在歷史中的命運無法掌控的生命之痛，衍生出了生死之間的苦笑。這并不是“好死不如賴活著”的表現，而是一種對生命的敬重，“洋溢著對生命的感恩，包含了某種寬廣無邊的生存意味。保留著清醒。四、文革結束后。二喜走后，沒幾天就帶了一幫人來福貴家里，粉刷了墻，換了新瓦，并且在院墻的正中畫上了光芒四射的毛主席頭像，不久后，二喜和鳳霞的大喜之日，沒有具有傳統(tǒng)韻味的旗袍，沒有新潮的婚紗，一身土黃的軍裝是最受歡迎的禮服，前來祝賀的人們送上一摞又一摞的毛澤東文集以及毛澤東的相片。被福貴視為寶貝的皮影作為四舊被燒，象征著中國傳統(tǒng)文化所遭受的侵略。讓我很容易聯想到童話故事《皇帝的新衣》。在這一部分中，讓我最難以忘懷的場景就是白茫茫的雪地上堆著密密麻麻的尸體，戰(zhàn)爭給人類帶來的災難是巨大的，是可悲的，在那些眾多的死者當中，又有多少像福貴和春生那樣的被強迫參軍，離開家庭上戰(zhàn)場，生死不知，人在強大的政治力量下，只不過是任憑擺弄的玩物而已。皮影沒有生命，它在熒幕上所有的表現都歸功于它幕后的操縱者。雖然不可否認這是一個悲觀的的思想，卻是一代人真實的客觀寫照。第三次是有慶死了,被車撞死的。第一次感覺到活著好是在福貴被抓丁,國民黨大撤退。文革的十年**在我們所有人的記憶中都是灰色的，陰郁的。在福貴決定要好好過日子之后被日寇擄走；回家的喜悅迭加母親的去世和女兒的?。挥謿庥窒驳淖汾s著給自己酸辣湯喝的兒子后，看到兒子血肉模糊的身體；得知母子平安卻看見飛濺的血；每次淡淡的喜樂后都伴隨著更大的悲慘。這是令人感動的質樸的感情，卻又透露出深深的無賴?！靶‰u長大之后就會變成鵝，鵝長大之后就會變成羊，羊長大了后就會變成牛，牛長大了，” 大躍進時代來了，只要大家苦干，共產主義便伸手可及了，集體食堂在形式上充分模仿和感覺著共產主義的優(yōu)越性。這是富貴第一次感覺到活著好。不久后，父親便被活活氣死，妻兒出走、自己和老娘流落街頭。在我看來，《活著》這部電影，便是他嘗試之下的巔峰之作。家珍這一人物形象的塑造在于更好地配合福貴的良民形象，家珍與福貴的本性相似，思想覺悟也在同一水平，只是兩人一張一合，互為平衡、補充，構成一條有矛盾，得以推動情節(jié)發(fā)展，但沒有根本沖突，得以保留家庭溫馨的氛圍的線索。然而不幸總是不肯放過福貴一家。福貴重新開始了自己的生活，和同村的春生一起操起了皮影戲的營生，卻被國民黨軍隊拉了壯丁，后來又糊里糊涂的當了共產黨的俘虜。心地善良的中國農民。葛優(yōu)演得棒極了。活著這部電影非常的長。老婆家珍等于被餓死的。是目前最好的既符合原著精神，又加入導演自己的理解。福貴的親人一次次離開他,最后只剩一頭老牛。張藝謀加了一些諷刺的東西。當福貴舉手向解放軍投降的時候，使人心里喊出了“活著就好”。后來那個春生被打成反革命，要自殺，來找福貴道歉，福貴和家珍都原諒了春生。余華的《活著》通過福貴的敘述有些超脫的感覺；而電影則有種入世的味道，是張藝謀拿了一個諷刺的筆，給我們展現了一個個生離死別，風風雨雨的那個時代的農民家庭?！蔽母飼r，春生遭到迫害，妻子自殺，一天半夜他來到福貴家，把畢生積蓄交給福貴，說他也不想活了。她的思想中的封建團圓觀念的根深蒂固程度更甚于福貴，她為了兒子的將來離開了好賭的福貴，卻也在得知丈夫改過自新后主動地歸來。然而他從沒有放棄活下去的信念，從不怨天尤人，并且對生活和未來報著無限美好的希望。影片以這樣的背景開始。緊接著影片以歷史時間的推進及不同時代背景下所發(fā)生過的典型事件。富貴因為給解放軍表演過皮影戲，所以被看作也是參加過革命的人，又因為家里確實有平困，使得自己的成分被劃分為貧民。然而，死了的人走了，活著的依舊要活下去。后來，妻子也因病去世，留下爺孫兩。大煉鋼鐵使全國人民都群情激奮，認為我們短時的努力就可以拯救全世界，可以變世界的天。這部電影，就是一個舊時代的展現，把歷史的痕跡一頁頁呈現。如果不是福貴賭輸了祖?zhèn)鞯姆孔?那槍斃的就是地主福貴了。茍延殘喘也好，錦衣玉食也好，其實有的時候并不是我們所能抉擇的，與命運抗爭的歷程中，你會看到人的渺小，所謂的成長，也只是學會習慣性的接受。皮影作為一條線索貫穿于電影的始末，見證了福貴充滿痛苦與掙扎的一生。一、國共革命時期。首先，是牛鎮(zhèn)長挨家挨戶的去收鐵，不管是鐵鍋鐵盆，只要是帶鐵的，不管好壞，一律上交。這一人物的命運也是在諷刺文革的荒誕。也就是福貴把有慶送到學校的那天，小小的有慶在墻角睡著，春生由于疲勞駕駛，發(fā)生了意外，墻倒了，奪去了一個活潑可愛的小男孩的生命。我們首先看到的是左臂戴著紅袖章的萬二喜在鎮(zhèn)長的帶領下，來到了福貴家里，將一頂帽子，幾枚徽章，還有好幾本《毛澤東選集》放在了桌上，算是見面禮。鳳霞的死的根因是文化大革命?！笨梢?