【正文】 早 冬 唐 白居易 十月江南天氣好，可憐冬景似春華。冬郊行望 唐 王勃 桂密巖花白，梨疏樹葉紅。隔斷紅塵三十里，白云紅葉兩悠悠。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。天階夜色涼如水，坐看牽?？椗?。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。長歌行 樂府詩集 青青園中葵，朝露待日晞。絕 句 唐 杜甫 遲日江山麗, 春風花草香。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。當年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。?？智锕?jié)至，焜黃華葉衰。夜深千帳燈。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓。烏衣巷 唐 劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。墨 梅 元 王冕我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。竹石 清 鄭燮 咬定青山不放松, 立根原在破巖中。逢雪宿芙蓉山主人唐 劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。早發(fā)白帝城 唐 李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。江畔獨步尋花 唐 杜甫黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。尋隱者不遇 唐 賈島 松下問童子，言師采藥去。賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。不敢高聲語，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。平明尋白羽，沒在石棱中。欲窮千里目，更上一層樓。停車坐愛楓林晚，詠 柳 賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。?35樂游原唐?李商隱向晚意不適，驅(qū)車登古原。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。27墨梅元?王冕我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。22春望唐?杜甫國破山河在，城春草木深。返景入深林，復照青苔上。歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。南，魚東，魚戲可鵝唐豐富深厚的思想內(nèi)容與曲折見意的表現(xiàn)形式達到完美和諧的統(tǒng)一，形成“深情綿邈”、典麗精工的獨特風格，以其意蘊的深婉、詞采的精美和朦朧的美學追求，為抒情詩的發(fā)展開辟了新的天地，為古典詩歌以及后世詞、曲的發(fā)展都做出了重要貢獻，產(chǎn)生了深遠的影響?！安恢蟪勺涛?，猜意鹓雛競未休”借用莊子寓言告誡一些人不要妄加猜疑，從而表明自己對功名利祿的鄙棄。③清朝王士楨說：“高悲壯而厚，岑奇逸而峭”大致說出了兩人的區(qū)別。②藝術方面?！氨憋L卷地白草折，胡天八月即飛雪。陶詩的語言樸素、直率，毫無斧鑿之痕，平淡、本色，簡練樸素，明白易懂，但絕不是淺薄粗俗。如《歸園田居》中的“少無適俗韻”的描寫，“方宅十馀畝，草屋八九間”“曖曖遠人村，依依墟里煙”平淡自然，這些生活情景及詩人的志趣，心情，都是詩人真實的感受，寫得十分親切?！妒酚洝氛Z言風格多樣，隨各篇內(nèi)容的不同表現(xiàn)出不同的風格特點，使語言與其表達的內(nèi)容達到高度的統(tǒng)一、和諧。這些歌謠諺語用于刻畫人物、說理記事，妙趣橫生，寓意透辟，使讀者恍睹其容，恍聞其曲，形成《史記》另一道別致而亮麗的風景線。司馬遷寫《史記》不是為了客觀地記載歷史，而是要通過寫史來表達他的政治理想，達到他改造或改良現(xiàn)行社會的目的。但對于項羽的弱點，司馬遷還是本著本傳略，他傳詳?shù)脑瓌t，用互見法補足人物的全貌。宴前的緊張氣氛，宴會上的劍拔駑張，使雙方人物的神經(jīng)都處于高度緊張的狀態(tài)。在《項羽本記》中，關于項羽瞋目鎮(zhèn)敵的細節(jié)描寫，最能表現(xiàn)這位英雄豪杰叱咤風云的威勢和氣概?！峨x騷》善于運用楚國的民間方言口語來寫，帶有大量的“兮”字，詩歌語言豐富多彩，顯示出濃郁的地方特色。屈原善于把神話傳說與自己的思想感情結合起來，運用神話素材抒情寫志，擴大了詩歌的境界，使他的詩歌別具風格。這種情懷與偉大的人格，使抒情主人公的形象峻潔、高大。莊子主張齊物，在他的作品中跳蕩著強烈的激情，不僅表達了對生活的理性認識，更包含著深厚的情感體驗。□ 試論《莊子》哲理與詩意交融的特點。樂府是個音樂機關的名稱，正式成立于西漢漢武帝時期。散體大賦是漢代辭賦的代表，它師承屈原、宋玉及《詩經(jīng)》的“雅頌”與戰(zhàn)國時期的縱橫游說之風。在形式上，《九歌》是由巫覡扮神分角色演唱的歌曲，保持著原始歌、樂、舞三者合一的痕跡。逍遙游是莊子追求的人生最高境界。他們以優(yōu)厚的待遇招攬游士，鼓勵不同的學派自由講學議論，著書立說，廣收門徒。在思想上，《左傳》基本傾向于儒家?！渡袝肥俏覈钤绲臍v史散文集。沉郁頓挫“風格形成的原因與杜甫的經(jīng)歷、思想、美學觀點有密切的聯(lián)系。除了敘事曲折、描寫生動、想象豐富、語言通俗外，體制上韻文與散文相結合是其重要特點。永明體又稱新體詩，最早出現(xiàn)于南朝齊武帝永明年間。由此可見，極其豪放的詞，同時也可以寫得極其含蓄，只不過和婉約派的含蓄不同罷了。詞人展開豐富的想象，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現(xiàn)實，沉痛地慨嘆道：“可憐白發(fā)生！”白發(fā)已生，而收復失地的理想成為泡影。將軍神采奕奕，意氣昂揚，“沙場秋點兵”。壯士好夢初醒，天已破曉，一個軍營連著一個軍營，響起一片號角聲。(我)一心想完成替君主收復國家失地的大業(yè)，博得天下生前死后的美名。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。他安定民生，訓練軍隊，極力主張收復中原，卻遭到排斥打擊。其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。詩人已“游”了一整天，此時明月高懸，整個大地籠罩在一片淡淡的清光中，給春社過后的村莊也染上了一層靜謐的色彩，別有一番情趣。這里描寫的是詩人置身山陰道上，信步而行，疑若無路，忽又開朗的情景，不僅反映了詩人對前途所抱的希望，也道出了世間事物消長變化的哲理?！吧街厮畯鸵蔁o路，柳暗花明又一村。四、作品賞析首聯(lián)渲染出豐收之年農(nóng)村一片寧靜、歡悅的氣象。陸游莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。字務觀，號放翁，越州山陰人，南宋著名的愛國詩人。明月易低人易散，歸來呼酒更重看。一杯未盡銀闕涌，亂云脫壞如崩濤。未必素娥無悵恨，玉蟾清冷桂花孤。凝光悠悠寒露墜，此時立在最高山。簾斜樹隔情無限，燭暗香殘坐不辭。不堪盈手贈，還寢夢佳期。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。三（唐）李樸：中秋皓魄當空寶鏡升，云間仙籟寂無聲；平分秋色一輪滿，長伴云衢千里明；狡兔空從弦外落，妖蟆休向眼前生；靈槎擬約同攜手，更待銀河徹底清。庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。露氣入茅屋，溪聲喧石灘。金霞昕昕漸東上，輪欹影促猶頻望。十一皮日休：天竺寺八月十五日夜桂子玉顆珊珊下月輪，殿前拾得露華新。何人艤舟昨古汴，千燈夜作魚龍變。十三米芾：中秋登樓望月目窮淮海滿如銀，萬道虹光育蚌珍。有《劍南詩稿》《渭南文集》《南唐書》《老學庵筆記》等等。當山和水不斷重復時，我懷疑會有無路可行的時候，忽然看見柳色暗綠，花色明麗，又一個村莊出現(xiàn)在眼前。一個“足”字，表達了農(nóng)家款客盡其所有的盛情。但是，如果鍥而不舍，繼續(xù)前行，忽然間眼前出現(xiàn)一線亮光，再往前行，便豁然開朗，發(fā)現(xiàn)了一個前所未見的新天地。前三聯(lián)寫了外界情景，并和自己的情感相融。詩人陶醉于在山野風光和農(nóng)村的人情里，表現(xiàn)了對田園生活的喜愛和戀戀不舍的情感。為陳同甫賦壯詞以寄之 文學體裁：詞創(chuàng)作年代： 南宋 作者： 辛棄疾 作品出處： 稼軒長短句二、詩詞概況【作品名稱】破陣子結句抒發(fā)壯志難酬的悲憤心情。把八百里（牛名）分給將士們烤肉，讓樂器奏起雄壯的軍樂鼓舞士氣。翻來覆去，總算睡著了。兩個對仗極工、而又極其雄健的句子，突出地表現(xiàn)了雄壯的軍容，表現(xiàn)了將軍及士兵們高昂的戰(zhàn)斗情緒。那將軍是愛國的，但也是追求功名的。末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發(fā)了“壯志難酬”的悲憤。建安風骨是前人概括出的建安時期作品的風格特點。變文和后世的“演義”相類似，即把古典的故事，重新再演說一番，變化一番，使人們?nèi)菀酌靼?。沉郁頓挫在杜詩中，有感情和形式兩方面的體現(xiàn)?！?賦、比、興賦、比、興是前人概括出的《詩經(jīng)》的三種表現(xiàn)手法?！蹲髠鳌肥窍惹貢r期的一部歷史著作，原名《左氏春秋》，司馬遷認為作者是左丘明，但這一說法并不準確，現(xiàn)在認為是儒家一派學者雜采各國史料及傳聞編纂而成，其成書約在戰(zhàn)國初年。百家爭鳴是指戰(zhàn)國時期，知識分子不同學派的涌現(xiàn)及各流派爭芳斗艷的局面。孟子十分重視道德修養(yǎng)，《孟子？公孫丑》上說“吾善養(yǎng)吾浩然之氣”。《九歌》是屈原在楚國民間祭神樂歌的基礎上加工創(chuàng)作而成的祭歌，總共包括《東皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《東君》、《河伯》、《山鬼》、《國殤》、《禮魂》等十一篇作品。騷體賦是漢賦中的一類，它是從楚辭中發(fā)展而成的，形式上屬于騷體，所以稱為騷體賦。“互見法”是《史記》選取，安排材料來表現(xiàn)人物性格的重要方法。其三，反映青年男女婚姻戀愛方面的問題，如《孔雀東南飛》。②以藝術的態(tài)度來體味人生。屈原在險惡的政治環(huán)境中備受打擊，作者在長期政治上斗爭對社會現(xiàn)實的認識和態(tài)度加以升華，運用想象進行高度的集中概括和大膽的藝術夸張。作者運用想象，大膽的夸張，使作品奇詭動人，在《離騷》中。⑤在文學形式和詩歌語言的運用上，極富開創(chuàng)性。答：《史記》中的人物個性形象鮮明、生動，為我們展現(xiàn)了一首豐富多彩的悲劇英雄人物的畫廊。這些人物的只言片語，一顰一笑，較之千軍萬馬的會戰(zhàn)和攻城掠地的壯舉，更能顯示出人物的性格。在如此氣氛之下，又寫他慷慨悲歌，“美人和之”，“左右皆泣”，更加構成了一種無限的悲涼的氣氛。魯迅曾贊《史記》為“無韻之離騷”。又因賈誼寫過《吊屈原賦》，亦為感傷詩人?！读H藺相如列傳》中，對廉頗失勢時與人的對話的描寫，抒發(fā)了他對世態(tài)炎涼之感慨，對廉頗不怕死的精神，給予贊揚時，充分地表達了作者對他的景仰之情以及司馬遷本人的生死觀。所描繪的場景、敘寫的事情，為人們熟知習見。如“采菊東籬下，悠然見南山”悠然“一詞，很樸實，但又含有一種韻味，是不經(jīng)意的看到了南山，人和自然之間是一種非常親和的關系，這種關系 在平淡的語言中得到了表現(xiàn)。答：二人都是盛唐邊塞詩的代表，都創(chuàng)作了許多廣為流傳的邊塞詩，都在詩中抒發(fā)了自己從軍報國