【正文】 在幽靜的空間里，翩翩起舞。人總是被思念折磨，在思念里做一頭可憐的流浪狗。沒有距離，就沒有思念。十、想你，是為了不想忘記和你在一起的點點滴滴，念你，是為了不想忘記你我曾承諾的海誓山盟，傳訊給你，是為了怕你這個大豬頭又把我給忘的乾乾凈凈的！十一、我只是在走到某個路口的時候才會想起你；我只是看碟看到一半的時候才會想起你；我只是聽歌聽到中間時才會想起你。三、思念，是江南婉約曲折的小橋流水，是關(guān)外天高云淡的廣闊草場，是苗疆連綿不絕的重山峻嶺。()傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。1一埠滄海變桑田，一埠留君作思念。瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞于作者心頭。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫的是白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。春愁是剪不斷、理還亂。這里是白描，作者想像歸家之后的情景：結(jié)束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調(diào)弄起鑲有銀字的笙，點燃熏爐里心字形的香?！坝帧弊趾馍羁?，表明他對風雨阻歸的惱意。一個“搖”字，頗具動態(tài)感，帶出了乘舟的主人公的動蕩飄泊之感。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中倦懶思歸之心情。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號元獻，世稱晏元獻。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題?；洹⒀鄽w雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，意境非常深刻，帶有美好事物的象征意味。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復(fù)。的確，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者習于問津、也樂于問津的娛情遣興方式之一。滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。宋徽宗時獲大赦北還，途中于常州病逝。相顧無言，惟有淚千行。浣溪沙唐 韋莊夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。長相思明 俞彥折花枝，恨花枝，準擬花開入共卮，開時入去時。鳳求凰漢 司馬相如有美一入兮，見之不忘。長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。后發(fā)展為五言或七言律詩，見于唐詩。－溫庭筠《更漏子三首其三》47春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。－佚名《詩經(jīng)．周南．關(guān)雎》40人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月。－白居易《長恨歌》34十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。－李商隱《無題》27獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。－柳永《鳳棲梧》12如何讓你遇見我，在我最美麗的時刻為這，我已在佛前求了五百年，求他讓我們結(jié)一段塵緣。－納蘭性德《攤破浣溪沙》3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。——歐陽修《玉樓春》春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾?！钌屉[《無題》人到情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)€不多情。思君如流水，何有窮已時。——秦觀《鵲橋仙》這次我離開你，是風，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了?！拙右住堕L恨歌》天不老，情難絕。——張籍《節(jié)婦吟》落花人獨立，微雨燕雙飛?！而P求凰．琴歌》君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？——曹植《明月上高樓》落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍《己亥雜詩》重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死?！處椎馈杜R江仙二首其二》一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)?！嵆钣琛顿x別》一寸相思千萬緒，人間沒個安排處?！旄伞妒宜肌穯柺篱g，情是何物，直教生死相許。——納蘭性德《攤破浣溪沙》衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！钌屉[《無題》只愿君心似我心，定不負相思意。－秦觀《鵲橋仙》4相思相見知何日？此時此夜難為情。－席慕蓉《一棵開花的樹》13自君之出矣，明鏡暗不治。－張先《千秋歲》19似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。－張可久《塞鴻秋》28一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。－蘇軾《江城子》35此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。－歐陽修《玉樓春》41結(jié)發(fā)為夫妻，恩愛兩不疑。－李商隱《無題》48尋好夢，夢難成。宋元經(jīng)濟文化進一步發(fā)展后，詩句內(nèi)容逐漸擴充和演繹，到了新民主主義革命后期，詩句演變成沒有了字數(shù)的限制的自由體詩歌。早知如此絆入心，還如當初不相識。一日不見兮，思之如狂。怕相思，已相思，輪到相思沒處辭，眉間露一絲。咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？卜算子宋 李之儀我住長江頭，君住長江尾。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。宋高宗時追贈太師，謚號“文忠”。不如憐取眼前人。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類似境界的追憶：也是和“今年”一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。細味“幾時回”三字，所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細心態(tài)。惋惜與