電視編輯業(yè)務(wù)技能-免費閱讀
【正文】 一月 21一月 2122:04:5522:04:55January 23, 2023? 1意志堅強的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 一月 2110:04 下午 一月 2122:04January 23, 2023? 1少年十五二十時，步行奪得胡馬騎。 10:04:55 下午 10:04 下午 22:04:55一月 21? 沒有失敗，只有暫時停止成功！。 22:04:5522:04:5522:041/23/2023 10:04:55 PM? 1以我獨沈久，愧君相見頻。 第一節(jié) 敘事性節(jié)奏中的統(tǒng)一與變化? 如果把由鏡頭切換等電視表現(xiàn)手段所形成的節(jié)奏視為是造型性的外部節(jié)奏，那么在電視片中，還存在著由作品內(nèi)容所決定的內(nèi)部節(jié)奏，也就是敘述性節(jié)奏。 ? 敘事的剪輯是以展示事件、說明事實為目的的，主要依循情節(jié)發(fā)展的時間、邏輯順序來組合鏡頭，重在敘事功能。 ? 從鏡頭連接技術(shù)的角度，特技連接和直接切換是連接鏡頭、也是段落轉(zhuǎn)場的兩類方式，分別被稱為技巧性轉(zhuǎn)場和無技巧性轉(zhuǎn)場。 不匹配 在特殊情況下成立。 ? 心理時間是指播映時間和敘述時間綜合作用在觀眾心理造成的獨特的時間感，這是主觀的時間形態(tài)。正如庫里肖夫?qū)嶒炈C明的那兩條蒙太奇定律：鏡頭組合產(chǎn)生意義，鏡頭組接順序影響意義。隨后的一系列實驗促進了影像語言的兩個潛在發(fā)展方向雛形初現(xiàn)：一是朝忠實紀錄現(xiàn)實的方向發(fā)展，即紀錄電影前身；一是朝在銀幕上再現(xiàn)世界的方向發(fā)展，即虛構(gòu)的故事片前身，影視語言伴隨著故事片的成長而成熟。? 二 .電視的大眾傳播特性對編輯影響 – –– ? 三 .電視編輯的基本素養(yǎng) 第四節(jié) 現(xiàn)代電視編輯觀念 ? 一 .重視建立電視特有的現(xiàn)場紀實感–“現(xiàn)場 ”是電視語言的獨特構(gòu)成元素。電視編輯業(yè)務(wù)技能電視編輯業(yè)務(wù)技能第八單元主講教師：郭薇薇第一章 電視編輯工作概述 ? 了解電視節(jié)目編輯流程，掌握粗編、精編、平剪、串剪等專業(yè)知識。– 現(xiàn)場紀實使觀眾可以在接近原始狀態(tài)的生活素材中憑借各自的經(jīng)驗和知識來感悟或思考。? 電影鏡頭結(jié)構(gòu)方式的突破性進展是從愛德文 蒙太奇追求的是形聲綜合的集約效應(yīng)，也就是我們常說的 1+12。第二節(jié) 蒙太奇空間形態(tài) ? 屏幕空間就其最基礎(chǔ)的物理性而言，是指屏幕畫框內(nèi)表現(xiàn)出來的物質(zhì)現(xiàn)實影像形式；就其藝術(shù)性而言，是具有豐富表現(xiàn)力的受到透視、光影、運動、剪輯等因素作用的包含運動時間在內(nèi)的四維空間的幻覺，它不是現(xiàn)實空間本身，是被重新安排和創(chuàng)造的蒙太奇空間。 第一節(jié) 剪接點的選擇 ? 剪接點就是兩個鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點。 ? 技巧性轉(zhuǎn)場主要利用特技技巧和光學(xué)技巧連接鏡頭，常見手段有：漸隱漸顯、疊化、定格、翻轉(zhuǎn)、劃像、多畫屏分割、甩、變焦點等； ? 無技巧轉(zhuǎn)場利用鏡頭內(nèi)外在內(nèi)容、造型上的關(guān)聯(lián)和自然過渡來連接段落，常見手段有：利用相似體、承接性鏡頭、遮擋鏡頭、景物鏡頭、運動動勢、兩極鏡頭、主觀鏡頭、特寫鏡頭等。 ? 表現(xiàn)的剪輯強調(diào)通過鏡頭對列和畫面中各種形象的不斷發(fā)展、更換，傳達出超出表面現(xiàn)象的更深刻的意義和情緒
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