【正文】 晶瑩的玻璃臺面使結(jié)構(gòu)清晰可見 ， 胡桃木的柜此同時(shí)與灰色的金屬支撐板形成雅致的色調(diào) ， 方與圓的造型組合形成多功能的辦公臺 。 （ 彩圖１１７ ） 彩圖１１６ 意大利現(xiàn)代茶幾設(shè)計(jì) １９９９年米蘭家具博覽會獲獎(jiǎng)作品 彩圖１１７ 茶幾 設(shè)計(jì)：卡羅莫利諾 （ 意大利 ） １９５０年 彩圖１１８ 意大利現(xiàn)代茶幾設(shè)計(jì)一組 １９９８年 —— １９９９年 現(xiàn)代沙發(fā)設(shè)計(jì) 現(xiàn)代沙發(fā)設(shè)計(jì)到了２０世紀(jì)未期 ， 又面臨著新的課題 ， 家具的結(jié)構(gòu)含義在發(fā)生變化 ， 一件沙發(fā)不再僅僅給人們提供一件坐或躺的工具 ， 還意味著恢復(fù)失落的情緒并成為舒適的安樂窩 。 彩圖１００ 意大利現(xiàn)代整體廚柜家具 2023年 彩圖１０１ 丹麥整體廚房家具 １９９９年 ＩＴ時(shí)代的 SOHO辦公家具設(shè)計(jì) ２１世紀(jì)人類進(jìn)入信息技術(shù) （ ＩＴ ） 時(shí)代 “ 網(wǎng)絡(luò)化方式 ” 全面影響著人們的生活與工作方式 。 在材料上 ， 他善于大理石 、 銅 、 不銹鋼 、 鉆 、 鉻等進(jìn)行設(shè)計(jì) ， 賦予產(chǎn)品一種高檔富麗的貴族之氣 ， 每件作品都成為一件完美無瑕的藝術(shù)品 。 彩圖８９ 種樓椅 設(shè)計(jì)：蘇莉斯 １９９３年彩圖９０ 市政廳椅 設(shè)計(jì)：蘇莉斯 １９９３年 彩圖９１ 中國戲院椅 設(shè)計(jì)；蘇莉斯 １９９３年彩圖９２ 教堂椅 設(shè)計(jì)：蘇莉斯 １９９３年 彩圖９３ “ 巴黎 ” 設(shè)計(jì)：彼爾漢姆 １９９１年彩圖９４ “ 紐約 ” 設(shè)計(jì)；彼爾漢姆 彩圖９５ “ 洛杉磯 ” 設(shè)計(jì)：彼爾漢姆 “ 瑪麗蓮夢露 ” 是他的代表作品沙發(fā)設(shè)計(jì)在造型上是古羅馬躺椅的形式 ， 靠背是波普風(fēng)格的唇形 ， 色調(diào)是標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢舞臺色彩 ，而坐架的凹凸立面又顯示出裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響 。 材料采用現(xiàn)代不銹鋼和紅色實(shí)木 、 色彩喜慶明快 ， 在古典韻味中不乏現(xiàn)代感 。 彩圖７６ 明概念家具 設(shè)計(jì)制作：吳明光 １９９９年 彩圖７７ 明概念客廳家具 設(shè)計(jì)制作吳明光 １９９９年 彩圖７８ 明概念家具系列 設(shè)計(jì)制作：吳明光 １９９９年 年輕的中國家具設(shè)計(jì)師在成長 —— 2023年中國家具設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽獲獎(jiǎng)作品選 “ 椅子的構(gòu)想 ” 創(chuàng)意來源于中國明式家具的衣架木 、 民間的紡車和現(xiàn)代的斜拉索大橋 ， 把 “ 古與今 ” 、 “ 中與外 ” 、 “ 傳統(tǒng)與現(xiàn)代 ” 的多重元素進(jìn)行的整合 ， 具有原創(chuàng)性的設(shè)計(jì) ， 得到了庫卡波羅大師的贊揚(yáng) ， 獲得 2023“ 樂從杯 ” 國際家具大賽金獎(jiǎng) 。 曲美家具把彎曲木做到了極限 ， 造型靈巧秀氣 ， 可以自由組合的標(biāo)準(zhǔn)化模塊設(shè)計(jì) ， 不占空間 。椅背、扶手形成了一道精美的曲線，于落地處手直收回，整張椅設(shè)計(jì)一收一放，一吐一納，一開一合，天衣無縫，坐在上面與之融為一體，將體 “天人合一”的意境及回歸自然的舒暢。 彩圖 56 可調(diào)節(jié)辦公椅 設(shè)計(jì)：庫卡波羅 制造：阿旺特公司 彩圖 57 Funktus椅 設(shè)計(jì)：庫卡波羅 1990年 彩圖 58 庫卡波羅設(shè)計(jì)工作室 —— 庫卡波羅的椅子設(shè)計(jì)展 1997—— 1999年 制造： Avarl（ 阿旺特 ） 家具公司 天才新秀馬克 紐森與家具設(shè)計(jì) 馬克 紐森（ Mare Newson,1963—— ）是一位 20世紀(jì)后期年輕的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)天才，他在家具、家庭用品、室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等各個(gè)領(lǐng)域碩果累累，將人、材料和科技發(fā)展融為一體并形成他獨(dú)特而富有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)散發(fā)出浪漫主義，存在主義與濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩。 。 彩圖 45 文圖里與他設(shè)計(jì)的椅子 制造： Knoll公司 1984年 彩圖 46 “老祖母”沙發(fā) 設(shè)計(jì)：文圖里 制造： Knoll公司 1984年 彩圖 47 設(shè)計(jì)：文圖里 制造： Knoll公司 1984年 彩圖 48 “安娜女王”椅 設(shè)計(jì)：文圖里 制造： Knoll公司 當(dāng)代坐具設(shè)計(jì)大師 —— 韋格納 韋格納（ Hans Wegner）是丹麥現(xiàn)代最重要的家具設(shè)計(jì)師之一。 彩圖 41 DAR殼體椅 設(shè)計(jì)：伊姆斯 制造： Miller 公司 1958年 彩圖 42 郁金香椅 制造： Knoll公司 1956年 彩圖 43 網(wǎng)狀金剛石椅 設(shè)計(jì)：貝爾托亞 制造： Knoll公司 1957年 彩圖 44 漂浮系列家具 設(shè)計(jì)：普拉特 制造： knoll公司 1964年 后現(xiàn)代古典主義大師 —— 文圖里 文圖里（ Robert Venturi 1925）是被譽(yù)為“后現(xiàn)代主義理論主義”的建筑大師，也是后現(xiàn)代古典主義的代表人物。在歐洲來的設(shè)計(jì)師與建筑師的幫助下，美國現(xiàn)代家具用金屬和塑料新材料，用新型膠板、新的彎曲技術(shù)、新的澆鑄技術(shù)，開創(chuàng)了“雕塑式“有機(jī)家具的新領(lǐng)域，跳出了布魯爾式阿爾托式的兩維傳統(tǒng)模式，推出了三維薄殼的家具新式樣。 1925年布魯耶從自行車的把手產(chǎn)生了鋼管椅的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，首創(chuàng)了世界鋼管椅子的設(shè)計(jì)記錄，為了紀(jì)念抽象藝術(shù)大師瓦西里、康定斯基，他將這把椅子命名為“瓦西里”椅。 彩圖 29 “ Paimio” 椅 設(shè)計(jì)：阿爾托 制造： Artek公司 1931年 彩圖 30 “ “ 茶幾 設(shè)計(jì)：阿爾托 制造： Artek公司 1936年 彩圖 31 懸臂椅 設(shè)計(jì)：阿爾托 制造： Artek公司 1931年 彩圖 32 扇形腿凳 設(shè)計(jì)：阿爾托 制造： Artek公司 1954年 彩圖 33 First chair （第一椅）是孟菲斯風(fēng)格后現(xiàn)代主義家具的代表作，象征著電子時(shí)代的到來，圓弧形的扶手上裝飾了三個(gè)圓，用二個(gè)圓球代替椅子扶手，一個(gè)圓作椅靠，一個(gè)大圓作椅坐，整個(gè)椅子就象一個(gè)圓與圓弧的交響曲，大珠小珠落玉盤的詩意化表現(xiàn)。 彩圖 26“思考的男人 ”扶手椅 彩圖 27“骨骼 ”椅 彩圖 28 卷曲椅 芬蘭現(xiàn)代建筑與家具的奠基人阿爾瓦 阿爾托 （ AlvarAalto 18991976） 是當(dāng)代最具影響的設(shè)計(jì)大師之一 ， 開創(chuàng)了現(xiàn)代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格 ， 他采用蒸汽彎木的新技術(shù)設(shè)計(jì)和制造家具 ， 在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)上具有非常重要的突破和貢獻(xiàn) ， 他設(shè)計(jì)了一系列既有品味 ，又非常人性化 、 大眾化的現(xiàn)代主義家具杰作 ， 達(dá)到了功能與形式的完美統(tǒng)一 ， 又內(nèi)涵著溫馨的人文主義 。 設(shè)計(jì)的多樣性與聯(lián)系的概念在椅子的設(shè)計(jì)尤為突出，沒有其它的家具能夠以同樣的方式和同等的程度建立這種聯(lián)系，人類越來越渴望一把更舒適，更人性化的 “坐具 ”，因此在過去析 100年中，越來越多的設(shè)計(jì)師為創(chuàng)造椅子投入更多的努力與資源，椅子的設(shè)計(jì)與家具、建筑發(fā)展同步，可以說是濃縮了家具設(shè)計(jì)的歷史，有些坐椅設(shè)計(jì)還在家具業(yè)程中產(chǎn)生了巨大的影響。由于他在家具設(shè)計(jì)中的杰出成就，他先后獲得 1989年紐約設(shè)計(jì)展、 1999年盧布爾雅那設(shè)計(jì)雙年展、 1990年日本設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽、 1990年巴黎國際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)、 1992年紐約國際設(shè)計(jì)大賽金獎(jiǎng)等許多設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，是巴塞羅那最有代表性的家具設(shè)計(jì)師?？坡〔┦强ㄎ骷{公司的主要 設(shè)計(jì)師和高層領(lǐng)導(dǎo)，致力于系統(tǒng)化的家具設(shè)計(jì)。 為了完整的欣賞和掌握現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品，本書重點(diǎn)介紹了意大利、北歐和歐、美、日等世界現(xiàn)代家具主要風(fēng)格流派和設(shè)計(jì)大師的重要經(jīng)典作品并提供有關(guān)設(shè)計(jì)師風(fēng)格、年代、設(shè)計(jì)創(chuàng)意的有關(guān)資料，以展現(xiàn)各個(gè)經(jīng)典作品的歷史背景和設(shè)計(jì)演變的進(jìn)程，同時(shí)也選擇介紹了一些中國現(xiàn)代家具的優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品，并進(jìn)一步欣賞、分析這些現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)精品的設(shè)計(jì)理念與人文內(nèi)涵。這些現(xiàn)代家具精品，不僅是創(chuàng)意靈感的再現(xiàn)，更是行動(dòng)實(shí)踐的結(jié)果。 這是一可供兩人休閑家具，用大塊聚安脂材料切割雕刻出空間框架造型，大小適合兩人自由坐臥。一次模壓成型，造型別致，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩艷麗，有多種顏色，至今享有盛譽(yù)，被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。 彩圖 23 玫瑰椅 、 百合椅 設(shè)計(jì)：雅則梅田 1990年 由于現(xiàn)代大工業(yè)對自然美的破壞，雅則梅田通過家具設(shè)計(jì)造型，用不同的鮮花作為家具造型圖案， 重新再現(xiàn)自然的美，挖掘日本文化的根，受孟菲斯影響，梅田的設(shè)計(jì)被認(rèn)為是建立在傳統(tǒng)與當(dāng)代的沖突中堅(jiān)持自己觀念的后現(xiàn)代主義風(fēng)格。 彩圖 25 金姆椅 設(shè)計(jì)： M德盧其 1987年 彩圖 26 “思考的男人 ”扶手椅 設(shè)計(jì)： Josper Morrison 1988年 “THINKING MAN?S CHAIR”是 J莫里森的獲獎(jiǎng)家具作品，整個(gè)家具有優(yōu)美的流體曲線，坐在椅子上思想的翅膀會象鳥一樣自由遨翔。 利用 90度的彎曲木腿 ， 按圖鋸成等腰 18度 ， 然后將 5個(gè)同樣的彎曲木腿用圓棒榫連接起來 ， 成為一個(gè)扇形腿 。 彩圖 36 鋼管彎折椅在設(shè)計(jì)一可能受到西爾維奧科波拉（ Silvio Coppola） 1970 年設(shè)計(jì)的簡單結(jié)構(gòu)的 ” Gru” 椅的啟示，整個(gè)椅的框架僅僅是一根長 6個(gè)對等的角度，鍍鉻鋼架配以織物軟墊的座面與靠背，是一個(gè)簡約到極致的坐椅設(shè)計(jì)，突破了椅子的固定形態(tài)結(jié)構(gòu)?！笨虏嘉饕芤魳饭?jié)奏的啟發(fā)創(chuàng)立了“